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五、加強詞義表達效果
原本可表達意義的單詞，徐志摩特別選用單詞前面多加一個形容詞來修飾的 古詞彙，藉此強化該詞在詩中的表達效果。如在〈活該〉一詩中「比是消散了的 詩意， / 趁早掩埋你的舊憶」，詩人選用「舊憶」一詞，「憶」原本便是對往事 的追憶，在「憶」之前加一個「舊」字修飾，強調回憶的過往、逝去、不可回復 性。其他如「悲淚」、「迷夢」、「長虹」、「浮榮」、「百骸」五詞：
（1）悲淚
我來揚子江邊買一把蓮蓬; / 手剝一層層蓮衣， / 看江鷗在眼前飛 / 忍 含著一眼悲淚（〈我來揚子江邊買一把蓮蓬〉）
語法方面，「悲淚」為偏正結構詞語，在句中作賓語。效果上，「淚」之前多加「悲」
字修飾，可見主角之淚是由於悲傷而生，「淚」也因「悲」字而顯得格外沉重，
因此選用「悲淚」能達到強調詩句情緒的效果。
（2）迷夢
他唱，口滴著鮮血，斑斑的，
染紅露盈盈的草尖，晨光輕搖著園林的迷夢（〈杜鵑〉） 心空如不波的湖水；
只一絲雲影在這湖心裡晃動——
不曾參透的一個迷夢（〈三月十二深夜大沽口外〉）
語法角度來看，「迷夢」為偏正結構詞語，「迷」修飾「夢」，在志摩詩句中皆作 賓語。效果方面，〈杜鵑〉一例，「迷夢」搭配「園林」，將「園林」擬人化，詩 人把天剛亮的園林景色想像成是晨光將園林從夢中喚醒，「迷」字的使用可強調 原本熟睡的狀態。至於〈三月十二深夜大沽口外〉一例「迷夢」的使用，可呼應 前面的「不曾參透」，為全詩增添神秘、迷濛氣息。單就「迷夢」一詞而言，「夢」
本身便有虛幻不實的特質，前再加上「迷」字，使得「夢」更加迷惑不清，增加 矇矓美。
（3）浮榮
從此我輕視我的驅體
更不計較今世的浮榮（〈愛的靈感〉〉
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語法分析上，「浮榮」為偏正結構詞語，「浮」修飾「榮」，在句中作賓語。效果 而言，「浮榮」一詞，《漢語大詞典》解釋為「虛榮」，而「浮」有「空虛」之意，
「榮」原本便為外在虛名，生不帶來，死不帶去，前多加「浮」字修飾，更加強 調其虛浮不實的特性。因此志摩選用「浮榮」一詞更能強調外在的富貴榮華如過 眼雲煙、虛幻不實。
（4）百骸
我飲咽它們的美如同 音樂，奇妙的韻味通流 到內臟與百骸（〈愛的靈感〉）
從語法角度來看，「百骸」為偏正結構詞語，「百」修飾「骸」，在句中為賓語。
運用效果上，人柔軟的內臟與堅硬的骸骨組成身體，因此「內臟與百骸」在詩中 也就泛指身體的每一個部位。志摩措詞不用骸骨而用「百骸」，「百」字可凸顯骸 骨數目之眾，表示無論骨骸大小，音樂的韻味會逐一流通至身體的每一寸。
小結
本章是從古詞彙的使用看徐志摩詩的詞彙風格，分別就徐志摩新詩古詞彙的
「來源」與「運用效果」兩個方面探討。
在其新詩古詞彙的來源方面，志摩新詩選用的古詞彙來源範圍甚廣，遍及先 秦、兩漢、魏晉、唐、宋、明、元、清各朝代，可看出他舊學的根柢深厚。且華 美詞藻的使用亦能呼應當時新月詩派的創作理念，是詩人刻意經營的成果。其古 詞彙的選用傾向上，志摩詩歌裡出現的唐代詞彙較多，正可以用來解釋志摩詩歌 語言綺麗柔媚的風格，精鍊華麗的詞藻，其原因在於詩人較偏好選用晚唐婉約詞 派的古詞彙。
至於徐志摩新詩古詞彙的運用效果方面，可以看出他詩歌創作積極追求聞一 多「三美」的用心。其一，選用古詞彙達到「鍊字」效果，讓詩句精簡、密度提 升，語言濃得化不開，成就其詩歌詞藻華美凝鍊的特色，也正符合他詩歌創作理 念追求聞一多三美中的「繪畫美」（詞藻美）。其二，在詩句末選用與前句同韻母 的古典詞彙以達到「協韻」效果，符合志摩追求聞一多三美中的「音樂美」，能 使詩歌音節協調流暢、韻腳和諧有致。其三，徐志摩在古詞彙的選用上，也會注 意到句中結構及詞語風格上的協調。詩人選用結構、用語風格和句中其他詞語相 似的古詞彙來成就詩歌的協調美，正符合他一貫追求聞一多三美中講求詩節勻 稱、詩句均齊的「建築美」（詩形美）。
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而且徐志摩還會刻意選用古代特有的器物及冷僻用語，如：釵鈿、金梭、織 縑、雉堞、鼉鼓、金鉦、薤露、蝮蛇、蟲豸、瓠犀、昏瞀、岱嶽……等，營造古 典氛圍，同時也為詩歌語言增添典雅風格。除此之外，徐志摩將原本在詩中可表 達意義的單詞，改為選用單詞前面多加一個具有相同特質的形容詞來修飾的古詞 彙，如：悲淚、舊憶、迷夢、浮榮、百骸……等，藉此強化該詞在詩中的效果。
綜合上述，我們可清楚了解徐志摩新詩古詞彙的用詞偏好及在詩中的使用效 果，足見作者詩歌語言典雅、凝鍊風格的背後，對於古詞彙挑選上的字斟句酌、
苦心經營。