國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
歷四方的僧人」，內部取「遊歷」的「遊」，「四方」的「方」，「僧人」的「僧」
組成，既能表達原意，亦能使語句凝鍊許多。
二、協韻
徐志摩十分重視詩歌音節，他說過：「詩絕不僅是好看的字眼，鏗鏘的音節；
乃是聖靈感動的結果，美的實現，宇宙之真理的流露。」121因此徐志摩在注重詞 彙典雅凝鍊外，更重視音樂美，有時句末選用的古典詞語，是為了達到協韻的效 果。這恰好也符合志摩追求聞一多三美中的「音樂美」，講究音節和諧流暢、韻 腳錯落有致，其詩歌的盛譽也多是由於音樂美而來。列出為了協韻的古詞彙如下：
（1）脂膏
柳林中有烏鴉們在爭吵，
分不勻死人身上的脂膏（〈人變獸〉）
語法分析上，「脂」、「膏」皆為名詞，意思皆為動植物體內油脂，因此「脂膏」
為並列結構詞語，在詩中作賓語的中心語。運用效果上，其實單用「脂」或「膏」
即可表達詞義，志摩使用「脂膏」能讓意思更加強調，且「脂膏」能與上一句的
「爭吵」字協ㄠ韻，提升詩歌音樂性。
（2）山坳
歌聲：像是山泉，像是曉鳥，蜜甜，清越，
又像是荒漠裏點起了通天的明燎，
它那正直的金焰投射到遙遠的山坳。（〈車上〉）
語法角度而言，「山坳」屬於偏正結構詞語，「坳」為中心詞，放入句中作賓語。
作者選用「山坳」除了能增加古典氣息外，同時還能詩中的「曉鳥」、「明燎」協 ㄠ韻。
（3）清曉
甦醒的林鳥
已在遠近間相應的喧呼－－
又是一度清曉（〈問誰〉）
121 徐志摩：〈讀雪萊詩後〉，《文學週報》第 95 期，1923 年 11 月 5 日。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
語法方面，「清曉」為偏正結構詞語，「清」修飾「曉」。運用效果上，作者選用 古詞彙「清曉」既能在遣詞上營造古典風格，加上該詞與「林鳥」協ㄠ韻，提升 詩歌音樂性。。
（4）釵鈿、兇燄
為什麼傷心，婦人，
這大冷的雪天？
為什麼啼哭，莫非是
失掉了釵鈿？（〈蓋上幾張油紙〉〉
她那眼，原來像冬夜池潭裡反映著的明星，現在吐露著青黃色的兇燄（〈嬰 兒〉）
語法上，「釵鈿」為並列結構詞語，「兇燄」為偏正結構詞語，「兇」修飾「燄」， 兩詞在句中皆作賓語。使用效果上，例一選用古詞彙「釵鈿」與「雪天」協ㄢ韻，
在詩形上，「釵鈿」與前句的「啼哭」同為並列結構詞語，詞語結構協調，朗讀 韻律；例二使用「兇燄」與「眼」字協ㄢ韻，同時在詞義上與前面溫和耀眼的「明 星」形成對比，凸顯詩中「她」的改變。
（5）夢魂
满天星環舞幽吟，
浪漫的夢魂，深深迷戀香境（〈康橋再會罷〉）
廬內一個孤獨的夢魂：在懺悔中祈禱，在絕望中沉淪（〈夜半松風〉） 這音響惱著我的夢魂
落葉在庭前舞，一陣又一陣；（〈落葉小唱〉）
語法而言，「夢」、「魂」皆為名詞，構成「夢魂」一詞，「夢」修飾「魂」，因此 屬於偏正結構詞語。放入詩中，例一的「夢魂」為主語；例二的主語是「浪漫的 夢魂」，為偏正結構，「浪漫的」修飾「夢魂」，因此「夢魂」為主語的中心語；
例三主語為「廬內一個孤獨的夢魂」，屬於偏正結構，「孤獨的」修飾「夢魂」， 所以「夢魂」是主語的中心語。運用效果上，該詞在志摩詩中出現的三例皆與前 後詩句協韻：例一「夢魂」與「幽吟」、例二的「夢魂」與「沉淪」協韻、例三
「夢魂」與「陣」皆協ㄣ韻。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
（6）尼僧
她不是被擯棄的婦人；
不是尼僧，尼僧也不來深夜裏修行（〈罪與罰（一）〉）
語法上，「尼僧」一詞《漢語大詞典》解釋為「尼姑」，加上本詩句主語為「她」，
因此可推斷「尼僧」的意思在此偏向「尼」字，屬偏義並列詞語結構。運用效果 而言，志摩以古詞彙「尼僧」代替「尼姑」，不影響整體詩意，且「尼僧」能與
「修行」協ㄥ韻，效果更佳。
（7）嫌憎
也不必籌營，也不必評論
更沒有虛憍，猜忌與嫌憎（〈難得〉）
語法方面，「嫌」、「憎」皆為動詞，彼此無修飾關係，因此「嫌憎」屬於動詞的 並列結構詞語，放入句中動詞活用作名詞，與「虛憍」、「猜忌」同為賓語。使用 效果上，「嫌」、「憎」意義相似，組合起來效果加倍，同時能和其他兩個並列的 賓語的詞語結構協調。「嫌憎」與同義詞「嫌惡」、「厭惡」相比，「憎」的韻母「ㄥ」
較能與前面「評論」的「ㄣ」韻尾調和。
（8）凡庸
我是一團臃腫的凡庸，
她的是人間無比的仙容（〈天神似的英雄〉）
語法角度上來看，「凡」、「庸」皆為形容詞，且意義相同，所以「凡庸」為形容 詞並列結構詞語，在句中作賓語，是形容詞活用作名詞。效果方面，作者選用「凡 庸」一詞意義上能與前面的「臃腫」呼應，強調出詩中「我」的庸碌不堪，才能 反襯「她」的美麗與獨特。此外，使用「凡庸」還能與「仙容」協ㄥ韻，詩歌音 樂感因此提升。
（9）雙虹
看！那一對雌雄的雙虹！
在雲天裡賣弄著娉婷（〈她怕他說出口〉）
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
語法觀點，「雙虹」一詞為偏正結構詞語，「雙」修飾名詞「紅」。在句中，「那一 對雌雄的雙虹」是主語，因此「雙虹」為主語的中心語。效果上，使用「雙虹」
能與「娉婷」協ㄥ韻。
（10）酥胸
我先吹我心中的歡喜 清風吹露蘆雪的的酥胸；
我再弄我歡喜的心機──
蘆田中見萬點的飛螢。（〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉） 就語法上而言，「酥胸」為偏正結構詞語，「胸」為中心詞，放入句中為賓語。運 用效果方面，「酥胸」常出現於古典詩詞之中，志摩選用「酥胸」一詞顯然有所 承襲，刻意營造古典風格。尤其是詩人將「酥胸」這種一般稱呼女子部位的詞彙 用於「蘆雪」之上，使得「蘆雪」隨之擬人化、女性化，原本純粹描繪自然景物 的詩句也頓時變得婉約、生動。同時「酥胸」還能與「飛螢」協ㄥ韻，可見志摩 使用「酥胸」無論在意境或音韻上都有其目的存在。
（11）迷夢
心空如不波的湖水；
只一絲雲影在這湖心裡晃動——
不曾參透的一個迷夢（〈三月十二深夜大沽口外〉）
語法分析方面，「迷夢」為偏正結構詞語，「迷」修飾「夢」，在句中為賓語。效 果上，「迷夢」能與「晃動」協ㄥ韻，產生韻律。
（12）繁響、秋涼、瀏亮
車輪在鐵軌上輾出重複的繁響
天上沒有星點；一路不見一些燈亮（〈車上〉） 她受了秋涼，
不如從前瀏亮（〈客中〉）
語法上，「繁響」、「秋涼」為偏正結構詞語，「瀏亮」屬於並列結構詞語。效果方 面，志摩選用「繁響」為與「燈亮」協韻、使用「秋涼」、「瀏亮」二詞為協ㄤ韻。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
（13）繩網
因此我緊攬著我生命的繩網 像一個守夜的漁翁，
競競的，注視着那無盡流的時光（〈問誰〉）
就語法角度來看，「繩」、「網」皆為名詞，兩者屬並列關係，因此「繩網」一詞 是並列結構詞語，在句中為賓語。使用效果而言，詩人將生命比喻為打魚用的繩 網，化抽象為具體，使詩中的「我」必須「緊攬」，同時意象也能與後面漁翁呼 應，呈現出作者對生命歲月積極熱切的態度。且使用「繩網」可以和「時光」協 ㄤ韻。
（14）暗昧
走罷！甜，前途不是暗昧；
多謝天，從此跳出了輪迴！（〈決斷〉）
語法方面，「暗」、「昧」皆為形容詞，意思相同，因此「暗昧」為形容詞並列結 構詞語。詞彙效果上，現代漢語中形容不光明通常會用「昏暗」、「陰暗」、「黑 暗」……等詞，志摩選用古詞彙「暗昧」，「昧」字既能與後面的「迴」字協ㄟ韻，
又能表達昏暗不明之意，特殊的搭配不僅能表達詩意同時可以創造新鮮感。
（15）舊憶
比是消散了的詩意，
趁早掩埋你的舊憶。
這苦臉也不用裝，
到頭兒總是個忘！（〈活該〉）
「舊憶」為偏正結構詞語，選用古詞彙「舊憶」不僅能表達意境，同時還能與「詩 意」協ㄧ韻。
（16）銀波
小溪兒一跳一跳的向前飛行，
流到了河，暖暖的流波，
閃亮的銀波，陽光裡微酡（〈渦堤孩新婚歌〉）
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
在句中，詩人將小溪擬人化，向前與河匯流後，它的水流在陽光的照射下，變得 溫暖，並且閃爍著粼粼波光，自己也微醺其中。選用「銀波」一詞，語法角度來 看，屬於偏正結構詞語，「銀」修飾中心詞「波」。在詩句中「暖暖的流波」與「閃 亮的銀波」同為句中主語，因此「銀波」為主語的中心語。運用效果方面，使用 古詞彙「銀波」能與「酡」、「流波」協ㄛ韻。