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此詩句是描寫在廣闊無際天空中飛舞的鳥兒，它的翅膀與羽毛在陽光照射下閃閃 發亮。就語法上而言，「翅羽」一詞，內部由「翅」、「羽」二個名詞組成，關係 為並列，故「翅羽」的詞語結構為名詞並列結構。在使用效果上，詩人選用古詞 彙「翅羽」取代自然語言的「翅膀」，能合併「翅膀」與「羽毛」兩個名詞，達 到鍊字效果。此外，精鍊的「翅羽」一詞可以囊括「翅膀」與「羽毛」，在詩句 中特別提出「羽毛」，能增加其飛舞的輕盈感。
（2）精魂
我精魂騰躍，滿想化入音波（〈康橋再會罷〉）
本句是詩人以精神、魂魄飛騰跳躍來形容內心的激動。「精魂」意思為精神、魂 魄，「精」、「魂」皆為名詞，兩者為並列關係，因此「精魂」一詞屬於名詞並列 詞語結構。運用效果上，古詞彙「精魂」可以合併「精神」與「魂魄」，使得詩 句中的主語更加精鍊，讀者較能將重心放至「騰躍」之上。
（3）靜定
倘如這片刻的靜定感動了你的悲憫 讓你的淚珠圓圓的滴下－－
為這長眠著的美麗的靈魂！（〈一塊晦色的路碑〉）
「靜定」一詞在此當解釋為「平靜安定」。語法上，「靜」、「定」皆為形容詞，因 此「靜定」為形容詞並列結構詞語。放入詩中，「靜定」變成主語的中心語，所 以詞性活用為名詞。使用效果上，「靜定」一詞能合併「平靜」與「安定」，精鍊 句中主語。
（二）偏正結構的鍊字方式
所謂「偏正結構的鍊字方式」，是指兩個詞彙關係一正一偏，前面詞語修飾 後面詞語，在句中原屬於偏正結構，後來詩人以兩詞彙各取一字的偏正結構古詞 語替代，使詩句凝鍊。
其一是由「形容詞＋名詞」組成的偏正結構，名詞為中心詞，形容詞為修飾 語。此類型的鍊字方式是將該結構的形容詞、名詞各取一字後濃縮成一個偏正結 構複詞，如「遠方的樹」，在「遠方」及「樹」各取一字合為「遠樹」。其他連同
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「弱手」、「清音」、「金柳」、「青條」、「青林」、「青蔭」、「紅嘴」、「綠毛」、「美蔭」、
「幽澗」共十一詞：
（1）遠樹
遠樹凝寂
像墨潑的山形，
襯出清柔瞑色（〈康橋再會罷〉）（〈凝望〉）
詩中「遠樹凝寂」呈現出一幅靜態的畫面，遠方的樹木靜止不動，彷彿連時間都 凝聚在那一刻。眼前的自然景色猶如中國寫意的山水畫，與黃昏景色相映。語法 分析方面，「遠樹」一詞，「樹」為中心詞，「遠」修飾「樹」，屬名詞偏正結構詞 語。使用效果方面，徐志摩選用「遠樹」來合併「遠方的樹」，能使主語精鍊，
且該詞常出現於刻畫自然景物的古代詩詞中，以「遠樹」入詩，增添古典韻味。
（2）弱手
我母親臨別的淚痕，她弱手 向波輪遠去送愛兒的巾色，
海風鹹味，海鳥依戀的雅意，
盡是我記憶的珍藏（〈康橋再會罷〉）
語法上，「弱手」屬於偏正結構詞語，「弱」修飾中心詞「手」。運用效果上，「弱 手」合併「柔弱的手」，能精鍊語句，使得主語能承載更多複雜的修飾語。且徐 志摩選用該詞用來形容母親送別愛兒揮舞的手，因傷心、孤獨而變得柔弱，也增 添了離別的感傷。
（3）清音
嚦嚦的清音，繚繞著村舍的靜謐（〈天國的消息〉） 輕盪著少女的清音─
高吟，低哦（〈海韻〉）
聽一柄利斧斫伐老樹的清音（〈灰色的人生〉）
在「清音」與「聲音」二詞之間，選用「清音」一詞，較能凸顯聲音的清脆響亮，
在靜謐的村舍襯托下更顯悅耳、餘韻不絕。至於「清音」在語法方面，屬於偏正
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結構詞語，一共在志摩詩中出現三次，例一時擔任主語的中心語；例二、例三為 賓語的中心語。使用效果方面，運用古詞彙「清音」能將原本是偏正結構「清脆 的聲音」濃縮成一個詞，能夠精鍊主語、賓語的中心語，如此前面增加修飾語才 不致於顯得太過累贅。
（4）金柳
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘（〈再別康橋〉）
本句是將金柳比喻為美艷的新娘，因強調柳條在黃昏陽光照射下的顏色故稱為
「金柳」。在語法角度而言，「金柳」為偏正結構詞語，在句中是主語的中心語。
在效果上來看，使用古詞彙「金柳」合併「金色的柳條」，除了使詞語精鍊外，「金」
字更凸顯了柳條的顏色。
（5）青條、青林
紅的白的屍體倒懸在青條上（〈殘春〉）
又喧響在芳丹蔔羅的青林邊（〈哀曼珠斐兒〉） 迷霧海沫似的噴湧，鋪罩
淹沒了穀內的青林（〈五老峰〉）
在語法上，「青條」、「青林」皆為偏正結構詞語，「條」、「林」為中心詞，在志摩 詩中皆為賓語。運用效果上，「青條」合併「青色的枝條」、「青林」合併「青色 的樹林」，都能達到精鍊語句的效果。
（6）青蔭
我再不見地面的青蔭，
覺不到雨露的甜蜜（〈歌〉）
語法方面，「青蔭」為偏正結構詞語，「青」修飾「蔭」，在句中作賓語。志摩選 用古詞彙「青蔭」合併了「青色的樹蔭」，使賓語變得簡潔。不僅能表達樹的陰 影，另一方面「青」能點明季節為枝葉繁茂的夏季，使讀者從「青蔭」一詞便能 想像詩中「我」所望不見的自然美景。
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（7）紅嘴、綠毛
頂可憐的那幾個紅嘴 綠毛的鸚哥
讓娘娘教得頂乖，會跟著洞簫唱歌（〈殘詩〉〉
在句中，「紅嘴」、「綠毛」為「鸚哥」的特徵之一，作為修飾「鸚哥」定語，是 名詞詞性活用為形容詞。在運用效果上，「紅嘴」合併「紅色的鳥嘴」、「綠毛」
合併「綠色的羽毛」，志摩光是選用「紅嘴」、「綠毛」兩個古詞彙便能清楚交代 鸚鵡的特徵，足見作者鍊字的功力。此外，該詞在古典詩詞中皆有前例，且多與 描繪鳥類特徵有關，詩人沿用以往詩詞使用慣例注入新詩，塑造古典風格。
（8）美蔭
雨後的黃昏，滿院只美蔭，清香與涼風（〈石虎胡同七號〉〉
語法方面，「美蔭」為偏正結構詞語，「蔭」為中心詞，該詞放入詩句中與「清香」、
「涼風」同為賓語。自然語言中，通常「美」的構詞如：「美貌」、「美女」、「美 景」……等，而在此樹蔭卻以「美」字修飾，因此志摩選用古詞彙「美蔭」，對 現代漢語而言是共存限制的突破。運用效果方面，「美蔭」合併「美好的樹蔭」，
精鍊了文字，同時詞語結構也能與另外兩個賓語「清香」、「涼風」協調，共同營 造出一幅雨後黃昏宜人的景色。
（9）幽澗
就這一晌，讓你的熱情，
像陽光照著一流幽澗
透澈我的凄冷的意識（〈愛的靈感〉）
語法角度而言，「幽澗」為偏正結構詞語，「幽」修飾「澗」，在句中為賓語。使 用效果而言，「幽澗」合併「幽深的澗水」使詩句凝鍊，同時志摩將「你的熱情」
比喻為「陽光」，「我的凄冷的意識」比喻為「幽澗」，使得原本抽象熱情與意識 之間的關係變得具體易解。而澗泉的冰冷與陽光的溫暖也形成極大對比，襯托出
「你的熱情」的力量。
另一種是由「名詞＋名詞」的偏正結構，前方名詞為修飾語，後方名詞為中 心詞。此類型的鍊字方式是從兩個名詞中各取一字，濃縮成一個偏正結構複詞，
如：「夏季的樹蔭」精鍊成「夏蔭」一詞。其他尚有「梅萼」、「蘆雪」、「林鳥」、
「星芒」、「月彩」、「秋吟」、「晚涼」、「秋涼」、「妖氛」……等詞。
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（1）夏蔭
杜鵑，多情的鳥他終宵唱：
在夏蔭深處，仰望著流雲
飛蛾似圍繞月亮的明燈（〈杜鵑〉）
語法角度而言，「夏蔭」屬於偏正結構詞語，「夏」修飾「蔭」。使用效果上，詩 人選用「夏蔭」一詞，不僅能濃縮「夏季的樹蔭」，且「夏」字點出季節，同時 呼應杜鵑啼叫的典故。
（2）梅萼
殘落的梅萼瓣瓣在雪裡醃（〈梅雪爭春（紀念三一八）〉）
語法上，「梅」修飾中心詞「萼」，屬於偏正結構詞語。運用效果方面，「梅萼」
合併「梅花的花萼」，使主語的中心語更加簡潔。
（3）蘆雪
這時候蘆雪在明月下翻舞（〈西伯利亞道中憶西湖秋雪庵蘆色作歌〉） 語法分析方面，「蘆雪」屬於偏正結構詞語，「蘆」修飾「雪」。放入句中，「蘆雪」
為主語。使用效果方面，「蘆雪」合併「蘆花像雪」，能精鍊主語。
（4）林鳥
蘇醒的林鳥
已在遠近間相應的喧呼（〈問誰〉）
語法而言，構成「林鳥」一詞，「林」修飾「鳥」，因此屬於名詞偏正結構詞語。
志摩以古詞彙「林鳥」來稱呼樹林間的鳥，使詩句更加簡鍊。
（5）星芒
來照亮那小黑眼的閃盪的星芒（〈在不知名的道旁〉） 一個星芒下的黑影悽迷－－留連著一個新墓（〈問誰〉）
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「星芒」在詞彙結構上屬於偏正結構，「星」修飾「芒」。使用效果上，作者以選 用「星芒」代替「星星的光芒」，使詩句變得凝鍊。
（6）月彩
在他們鳩盤的肩旁怯怯的透露 不昧的星光與月彩（〈五老峰〉）
語法方面，「月彩」屬於偏正結構詞語，「彩」為中心語。運用效果方面，「月彩」
一詞合併「月亮的光彩」，能濃縮詩句，增添古典風格。而在搭配關係上，「彩」
在此搭配「月」，使得詩句中月的光芒增加，與星光相互輝映。
（7）秋吟
有時階下蟋蟀的秋吟 引起我心傷
逼迫我淚零（〈我有一個戀愛〉）
語法分析上，「秋吟」在詞語結構上屬於偏正結構，「秋」修飾「吟」，當解釋作
「在秋天的吟叫」。使用效果上，詩人選用「秋吟」一詞，「吟」之前加上一個「秋」
字修飾，強調出蟋蟀吟叫的季節，而秋天的蕭瑟、淒涼恰巧能與詩句中感傷的氛 圍呼應。
（8）晚涼、秋涼
背著輕快的晚涼，
牛，放了工，呆著做夢（〈車眺〉） 她受了秋涼，
不如從前瀏亮（〈客中〉）
語法上，「晚涼」、「秋涼」皆屬於偏正結構詞語，「涼」為中心詞，「晚」、「秋」
是修飾語。兩詞原本都是形容詞，在詩句中作賓語。運用效果上，「晚」、「秋」
分別為一日及一年較涼爽的時間，用以修飾「涼」，能強化涼爽感，且「晚涼」
合併「夜晚的涼氣」、「秋涼」合併「秋天的涼氣」，都能達到精鍊詩句的效果。
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（9）妖氛
那時間天空再沒有光照，只黑濛濛的妖氛瀰漫著 太陽，月亮，星光死去了的空間（〈最後的那一天〉）
語法角度來看，「妖氛」一詞為偏正結構詞語，「妖」修飾「氛」，在句中兼有主 語與賓語身分。使用效果上，選用「妖氛」一詞能精鍊呈現「不祥的雲氣」。
另外，尚有由「動詞＋名詞」構成的偏正結構，前方動詞為修飾語，後方名 詞為中心詞。此類型的鍊字方式是將原本結構中的動詞、名詞各取一字代替，組 成一個偏正結構複詞。如「伏獸」、「浮漚」二詞：
（1）伏獸
血淋漓的踐踏過三角稜的勁刺，
叢莽中伏獸的利爪蜿蜒的蟲豸（〈無題〉〉
叢莽中伏獸的利爪蜿蜒的蟲豸（〈無題〉〉