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破；在語法規範上，既有中國古典詩詞的浸潤，又有英文詩的某些影響。在中西 語言巧妙的融合之下，志摩詩歌沒有半文半白的語句，也少有歐化的痕跡，這是 一個很好的表率。展現了徐志摩高超又多元的語言特色。
（3）建築美——句式
聞一多先生說：「建築美主要指的還是一種詩行的視覺效果。」40建築美是 指詩歌的外形而言，即詩節的勻稱和詩句的均齊，就像中國古代建築的特點：形 式整齊嚴謹而變化多端。聞一多在〈詩的格律〉中強調詩形建築美的重要：
在我們中國的文學裏，尤其不當忽略視覺一層，因為我們的文字是象形 的，我們中國人鑒賞文藝的時候，至少一半的印象是要靠眼睛來傳達的。
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與聞一多的觀點相同，徐志摩亦十分講究詩形和章法，但又不過度拘泥，在整齊 的詩行中尋求突破，能靈活多樣展現出多種的體式。使得每一首詩從整體上看是 美觀勻稱的，詩節之間是整齊的，但絕不呆板拘謹；詩行與詩行之間字數經常變 化，使其整齊間帶有錯落的美感。
徐志摩在追求自由解放的性格之下，又能執著堅守文學的「文學性」，尊崇 聞一多提出的詩歌的「音樂美」、「繪畫美」、「建築美」三美原則，詩歌創作落實 了新月詩派的詩學主張。除了擁有三美成就之外，徐志摩在創作態度上更積極嘗 試各種詩體的創作，如：歌謠體、小詩、散文詩、新格律詩、戲劇化獨白、商籟 體……等。42他是新月詩派中嘗試體制最多的詩人，且其在詩歌方面耕耘及卓越 貢獻，為五四以來的中國新詩注入活力，開啟嶄新的發展的可能。也難怪新月詩 人陳夢家稱讚：「那位投身於於新詩園裏耕耘最長久、最勤快的，是徐志摩。」43
（二）詩歌創作歷程
徐志摩短暫璀璨的一生，共留下了四部詩集：《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、
《猛虎集》是他生前出版的，而《雲遊》是在他身後由新月詩人由邵洵美、陳夢 家諸位編輯而成。前三部詩集裡，頗能看出徐氏詩歌藝術的進步及思想的改變。
一九二八年出版的《志摩的詩》。這是徐氏的第一部詩集。裡面都是很輕快
40 藍棣之編：〈詩的格律〉，《聞一多詩全編》，浙江文藝出版社，1995 年，頁 355。
41 藍棣之編：〈詩的格律〉，《聞一多詩全編》，浙江文藝出版社，1995 年，頁 355。
42 吳欣蓉：《徐志摩新詩美學研究》，臺北市立師範學院應用語言文學研究所碩士論文，頁43。
43 轉錄自方慧：《百年家族─徐志摩》，臺北：立緒，2002 年，頁 3。
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的調子，裝著活潑的感情。如：〈雪花的快樂〉看出志摩與陸小曼戀愛的心情。
其他如：〈沙揚娜拉〉、〈落葉小唱〉、〈我有一個戀愛〉、〈難得鄉村裡的音籟〉、〈她 是睡著了〉、〈殘詩〉……等都是佳作。在詩裡也常可以找到他關注現實的作品，
如：〈古怪的世界〉描寫一對孤苦無依的老婦人、〈蓋上幾張油紙〉描寫一個痛失 愛子的母親、〈毒藥〉詛咒直奉戰爭中滅絕人性及詩人對相互殘殺的不忍與憐憫，
以及〈叫化活該〉、〈先生先生〉……等都是。在寫這些詩時，作者的心情是充滿 希望的，同時也是異常天真的。詩歌內容多為情感直接的抒發，而詩歌的藝術技 巧方面仍較生澀。徐志摩曾在〈猛虎集序文〉回顧自己的第一本詩集：
我的第一本詩集－《志摩的詩》－是我十一年回國後兩年內寫的，在這集 子的初期的洶湧性雖已消滅，但大部分還是情感的，無關的氾濫，什麼詩 的藝術和技巧都談不到。44
此外，這時期的志摩大膽嘗試各種詩體的創作，誠如陳西瀅所說：「《志摩的詩》
幾乎全是體制的輸入和試驗。」45在詩體上，徐志摩嘗試了散文體〈毒藥〉、無 韻體〈康橋再會罷〉、駢句韻體〈殘詩〉、章韻體〈雪花的快樂〉、變相十四行詩
〈天國的消息〉等體式，頗具實驗精神。
一九二七年徐志摩出版了第二部詩集《翡冷翠的一夜》。這裡都是徐志摩和 陸小曼女士結婚前後的作品，所以他寫的多半是美、多半是愛。如：〈翡冷翠的 一夜〉向世人昭告愛情的魔幻力量、〈偶然〉以雲和水的相逢比喻人世間兩人偶 遇的緣分，以及分離後的灑脫情懷。徐志摩回顧自己的第二本詩集：
我的第二本詩集－《翡冷翠的一夜》－可以說是我的生活上的，又一個較 大的波折的留痕。我把詩稿送給一多看，他回信說「這比《志摩的詩》確 乎是進步了－一個絕大的進步。」他的好話，我是最願聽的，但我在詩的 技巧方面，還是那楞生生的，絲毫沒有把握。46
可知《翡冷翠的一夜》與《志摩的詩》相較而言，詩歌創作技巧上已有較大的進 步。陳夢家在〈紀念志摩〉一文中亦曾提到：
他（徐志摩）向我說過，《翡冷翠的一夜》中〈偶然〉、〈丁當－－清新〉
幾首詩劃開了他前後兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽
44 蔣復璁、梁實秋主編：〈猛虎集序〉，《徐志摩全集》第二輯，臺北：傳記文學，1980 年，頁 344。
45 邵華強編：〈西瀅閒話〉，《徐志摩研究資料》，陝西人民出版社，1988年，頁 255。
46 蔣復璁、梁實秋主編：〈猛虎集序〉，《徐志摩全集》第二輯，臺北：傳記文學，1980 年，頁 345。
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的詩句，來寫出那微妙的靈魂的秘密。47
第二本詩集徐志摩已經「抹去了以前的火氣」出現藝術成就較高的作品。如〈望 月〉、〈呻吟〉、〈天神似的英雄〉、〈罪與罰〉，技巧極高，尤其是〈海韻〉，其音調 與意境並優。表示此時期的志摩，除了詩歌情感的抒發外，已經開始注意詩歌的 形式技巧。
一九三一年出版《猛虎集》。這是志摩出版的第三部詩集，主要是徐氏幾年 來感到生活的平凡和枯窘時寫的詩。技巧的確是較之前二部圓熟多了，而情調也 確乎是感傷多了。他自己對於他那「單純的信仰」也流入於懷疑的頹廢。徐氏的 生活，由甜蜜而轉入黯淡，筆調幽怨而委婉。如：〈生活〉、〈我不知道風是在那 個方向吹〉等，都是在同一情況下寫的。可是要講技巧，只有《猛虎集》的詩為 最好。48其詩歌意境與形式完美結合的代表作〈再別康橋〉，亦是收錄於《猛虎 集》。而此時期的詩歌創作，徐志摩在〈猛虎集序〉中坦言受到聞一多的影響：
我想這五六年來我們幾個寫詩的朋友多少都受到〈死水〉的作者的影響。
我的筆本來是最不受羈勒的一匹野馬，看到了一多的作品我方才憬悟到我 自己的野性。49
於是徐志摩詩創制由早期的粗放轉向注重詩行的整齊、音節的諧調、詞彙的優 美，落實詩歌「三美」原則，而《猛虎集》便是徐志摩新詩創作的最高成就。
一九三二年出版的《雲遊》，算是徐志摩的第四部詩集，不過其內容是徐氏 死後由邵洵美、陳夢家諸位整理其生前作品而刊行的。裡面較少特殊佳作，只有
〈火車擒住車〉是一首音調鏗鏘，文句緊湊的好詩，以及〈愛的靈感〉情感真摯。
可將本詩集看作是志摩詩歌的整理補充。
縱觀徐志摩的新詩，早期情感熱情奔放、直抒性靈，勇於嘗試各種詩體創作；
後期逐漸開始注重詩歌形式之美，情感表達之外，其詩歌詞藻華美、文句靈動、
富有節奏、韻律。不過無論各個時期的志摩，其創作的真摯情感，數十年以來緊 扣讀者的心是不變的。
47 顧永棣編：〈紀念志摩〉，《徐志摩詩全集》，學林出版社，1997年，頁402、492。
48 徐芳：《中國新詩史》，臺北市：秀威資訊科技，2006 年，頁 106。
49 蔣復璁、梁實秋主編：〈猛虎集序〉，《徐志摩全集》第二輯，臺北：傳記文學，1980年，頁344-345。
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第四節 研究方法及步驟
「語言風格學」是文學和語言學成功結合的範例，是文學和語言學的中間學 科，在重視科際整合的現代，「語言風格學」具有特殊的意義，且相較於典型的 文學研究，語言風格學側重在較客觀、科學的研究方式。筆者將本論文研究徐志 摩新詩詞彙風格的方法與實際步驟依次詳述如下：