第二章 文獻探討
第四節 動物類無話角色
第四節 動物類無話角色
宮崎駿動畫電影有非常豐富的生態相，不論是翱翔天際的飛鳥、奔馳於陸地 上的野獸，還是悠遊於水中巨型史前蟲類，都能在大螢幕上展現令人嘆為觀止的 身形，而這一切的靈感來源往往來自宮崎駿幼年對生物素描和隨筆寫作的熱衷，
他曾提及自己小時候喜歡在戶外觀察蟲蟻和小動物，並將其畫在紙上，這個習慣 為他培養了敏銳的觀察力，在長大後繪製動畫時，使自己對把握外觀的能力相當 有自信，也因此能創造出有外型特別的動物角色。概括而論，動物們在影片中多 半以背景的性質出現，目的是為畫面營造特殊的氛圍，帶領觀眾進入導演所設定 的時代、空間；然而，在眾多動物中，依然存在著較為突出的角色，他們的戲份 比其他一閃而過的動物多，與主角也有較多互動，雖然不在劇中用語言展演情節，
卻透過肢體動作和表情變化展現相當有趣的個人特色，而在外型方面，多半融合 了多種生物的特徵，呈現嫁接、拼貼的趣味，以下即針對四種動物類無話角色進 行分析，探討他們的角色魅力。
一、狐松鼠迪多（テト）
迪多是《風之谷》中娜烏西卡的隨身寵物，牠的外型靈感應來自居住在沙漠 中的耳廓狐，一雙又尖又長的大耳朵十分引人注目。耳廓狐的毛皮鬆軟，帶有淡 淡的奶油色，也許因為體色較淡，不容易在大螢幕上顯色，因此宮崎駿將身軀改 為以橘黃色為基底，佈滿咖啡色條紋的樣貌，與《龍貓》裡貓巴士的造形元素十 分類似，另外再加上繞頸一圈柔軟的絨毛、炯炯有神的綠色眼睛和小巧銳利的牙 齒，最後再將體型縮小至能站在娜烏西卡肩上的大小，更顯得小巧可愛。五官方 面，耳廓狐為狐屬，臉部的五官與狐狸類似，但宮崎駿淡化了這個特質，改以似 圓形線條呈現眼睛、嘴巴的形狀，營造似貓又似鼠視覺感受，這個在外型上將野 生動物逐漸柔和化為家庭寵物的變形手法，與娜烏西卡馴化迪多的過程實有相互 呼應的效果。
迪多原本是野生動物，後因遭到大王蜻蜓為猶巴大師所救，輾轉來到《風之
谷》裡，再由猶巴大師從身上的袋子裡拿出送給娜烏西卡。迪多的警覺性很強，
只要認為自己可能暴露於危機中，便會弓起背脊，豎起耳多和群身上下的毛，並 且瞪大眼睛直盯著敵人，娜烏西卡曾引起迪多的危機感，被迪多咬傷手指，然而，
正如圖 1-4-1 所示，迪多從警戒到攻擊到放下心防的情緒轉折藉由身體的姿勢和嘴 巴的動作表露無遺，耳朵由直而橫也暗示其對娜烏西卡的不信任感在她的安撫下 逐漸鬆懈，自此之後，迪多成為娜烏西卡的寵物，始終在她肩頭陪伴，而隨著關 係的親密，迪多的表情愈來愈柔和，臉上出現了彎成一線的眼睛，有時還依偎在 娜烏西卡臉龐磨蹭撒嬌，甚至能與娜烏西卡的情緒同步。
在圖 1-4-2 中，娜烏西卡因看見父親在自己面前死去而勃然大怒，瞪大眼睛、
咬牙切齒、怒髮衝冠的模樣揭示著即將揮劍報酬的心情，迪多伏在她的肩上，身 體呈現攻擊姿勢，眼睛、嘴巴撐大，身上的絨毛也紛紛豎直，由此不難推知迪多 雖為動物，卻能感受娜烏西卡的心情變化，產
生和她十分類似的行為反應，而其在面臨危險 之時，並沒有絲毫退卻的意圖，始終跟隨娜烏 西卡一起作戰、行動，展現了動物忠心耿耿和 對主人不離不棄的義氣。
二、王蟲（王虫）
《風之谷》裡的王蟲是極具特色的無話角色，其外觀特殊，肢體語言也相當 豐富，在片中的身分是大地守護者。
王蟲的體色是蒼綠色，但死去後會變成灰 白色（圖 1-4-3），在影片中，娜烏西卡曾爬上 王蟲的蟲殼，在上面撬開覆蓋在複眼上的殼，
圖 1-4-2 依序截圖自《風之谷》13：18、13：27、13：40
圖 1-4-1 《風之谷》32：46
圖 1-4- 3 《風之谷》05：21
其直徑可罩住娜烏西卡四分之一的身體，宮崎駿便透過王蟲自身和複眼和十六歲 少女的身高比例，顯現其巨大的體積61，而就一般人印象所知，蟲殼是蟲類蛻變後 留下的外殼，往往用手輕捏就碎，十分脆弱，但王蟲的蟲殼不但能承受娜烏西卡 整個人的重量，撬開複眼上的殼還必須費力的使用配劍，在後面情節甚至有用王 蟲蟲殼製作的劍可輕鬆砍斷多魯美奇亞的橋段，足見其質地之堅硬，若再用空殼 類比活生生的王蟲，其身體的堅實度應處於更高的等次。
在創造王蟲這個角色之時，宮崎駿曾透過兒時觀察昆蟲的經驗，點出自己的 靈感來源：「蟬有三個單眼吧，那是小小的紅點，就像寶石一樣。……蜻蜓也有所 謂的鬼蜻蜓或銀蜻蜓，銀色好漂亮。……像獨角仙的幼蟲，花蟹背部的彎曲弧度、
長得像太空船的螞蟻等，都會讓人覺得每個動物身上都藏著一種世界的祕密。……
念小學時，當老師說蜘蛛有八個眼球時，對我簡直是晴天霹靂。……王蟲就是這 些動物的集合體。」62由此可知，王蟲的外型由多種生物拼貼而成，因此能反映多 種生物外觀上的特色，如太空船般的巨大體積、8～14 顆發光的複眼、堅硬的彎曲 的外殼等。宮崎駿亦曾透露自己塑造王蟲一角的動機：「不管你如何
改變哺乳類或爬蟲類的外型，還是覺得牠很熟悉，反正都是集動物局部外觀 之大成，沒什麼新鮮感。所以我會選擇昆蟲類或節肢動物，以組合出一個不明的 角色，這樣比較不容易產生移情作用。因為我覺得，既然很多人都討厭昆蟲，就 乾脆以不受歡迎的生態系生物為角色，反而能營造震撼的感覺。」63
在視覺感受層面，與王蟲體積相伴而來的 破壞力營造了很強的壓迫感，王蟲是一種群居 動物，一旦發怒便是成千上萬隻一起狂奔出籠，
使得地面隨之震動，而所到之處，無不化為焦 土。王蟲的情緒可由複眼的顏色辨識，平靜時
的眼睛是藍色，但被激怒時便轉為紅色，圖 1-4-4 表現的正是王蟲憤怒時的視覺震
61 在游珮芸編著之《大家來談宮崎駿》一書頁 112 曾提及小王蟲的身高約為 200 公分（以假設娜 烏西卡身高 150 公分為類比基準），大王蟲又是小王蟲的五百倍，因此一隻王蟲之於成人頗有小蝦 米對大鯨魚之感。
62 宮崎駿《出發點》，東販出版，2013 年，9 月 15 日，頁 520-521。
63 宮崎駿《出發點 1979～1996》，東販出版，2013 年，9 月 15 日，頁 521。
圖 1-4- 4 《風之谷》36：42
撼感，紅色的眼睛代表心中的怒氣，而大批擠滿畫面的王蟲和奔馳時的速度又加 強了懾人的氣魄，風之谷裡的老婆婆曾說王蟲代表的是大地之怒，或許可以說明 其強大的破壞力連大地都為之變色的特性。
然而，王蟲在威脅性十足的外表下卻藏著 相當柔軟的心，在圖 1-4-5 中，娜烏西卡從培 吉特人手上救出受傷的王蟲幼蟲，用肉身阻止 其走向腐蝕性強的湖泊，並代表人類向其道歉，
小王蟲的複眼由紅轉藍，代表情緒逐漸穩定，
並任由娜烏西卡伏在自己身上，接受她的安撫。
於此同時，另一個值得玩味的變化發生了——牠伸出數條柔軟的長形金色觸手圍 繞娜烏西卡，接著將末端放在娜烏西卡的傷口上，凡觸手所及之處，被腐蝕的皮 肉全數癒合。後來娜烏西卡為平息眾王蟲的憤怒獻身，也在眾王蟲伸出金色觸手 為其醫治後痊癒。
傷重昏迷（亦可能死去）的娜烏西卡在圖 1-4-6 被眾多王蟲以金色觸手高高舉起，耀眼的 金光象徵王蟲們所展現的治癒力量，使被蟲群 衝撞而傷勢嚴重的娜烏西卡徹底復原。宮崎駿 在影片中特地強調娜烏西卡凌空走在王蟲觸手 上的畫面，在一片金黃色光芒中，兒童輕快吟 哦的旋律翩然響起，歌曲雖只由「啦啦啦啦」這類無法表意的詞彙構成，卻也側 寫王蟲的內心世界。作為無話角色，王蟲始終沒有對白，在整部電影的前半段，
宮崎駿藉由複眼變色和成群衝撞極力鋪陳王蟲強大的破壞力，到了尾聲，戲劇性 的呈現王蟲的治癒能力和潛藏在心中的童心，牠們寬容了誠心道歉的娜烏西卡及 其所代表的種族——人類。娜烏西卡曾說王蟲是大地的守護者，就其於電影中表 現的視覺特色視之，王蟲魁梧的身軀、聲勢浩大的移動軌跡和柔軟的觸鬚、童稚 的歌聲揉合出外表堅強內心寬厚真純的形象，而直率的為小王蟲憤怒，又單純的 原諒肇罪之人，與孩子來的快去得快的脾氣也即為相似，因此，宮崎駿在王蟲身 上放置的矛盾屬性，實為王蟲產生角色魅力的關鍵因素。
圖 1-4- 5 《風之谷》01：44：11
圖 1-4- 6 《風之谷》01：53：47
三、亞克魯（ヤックル）
亞克魯是《魔法公主》中男主角阿席達卡的坐騎，和他一起生活在隱居山間 五百年的神祕東方部落，此部落在宮崎駿的動畫腳本設定裡，指的即為蝦夷族。
蝦夷族在日本史上是一個謎樣的民族，他們很早就被大和民族同化，缺少史料可 考，在宮崎駿的想像中，蝦夷族的裝飾保留著和風，但又與雲南、不丹等少數民 族相似，因此阿席達卡與族人的服飾有濃厚的民族風情，連馴養的坐騎也和一般 常見的驢、馬、牛等牲畜不同。阿席達卡的部落在電影中設定為「以鹿為代步工 具」的社會，但電影的鹿和現實生活的鹿有不小的差距，屬於宮崎駿想像力的產 物，而他之所以會創造出亞克路是因為覺得「若是讓阿席達卡騎馬，會使他看起 來像武士，而那種感覺就是不對」64。
宮崎駿在《折返點 1997～2008》曾在電影印象專輯中，如此描述亞克魯的外 觀：
您的那雙腳 毫不懼怕險峻 就像飛鳥般 飛馳而過
您的那雙腳 毫不懼怕險峻 就像飛鳥般 飛馳而過