第二章 文獻探討
第三節 童話類無話角色
第三節 童話類無話角色
宮崎駿的創作原點常來自孩子，他「企圖在動畫中，引導孩子們在生活壓力
一組，在大街小巷裡吼叫、跳舞，並挨家挨戶造訪。生剝鬼吼叫時多半伴隨「有沒有不聽父母話的 小孩」、「有沒有好吃懶做的媳婦」等問題，當他們來到別人家門時，主人會穿戴整齊出來迎接，
並拿出美酒和年糕招待，生剝鬼接受後便會答應保佑這戶人家在新的一年身體健康、豐衣足食之後，
起身前往下一家。
51 褌為相撲選手比賽時所穿的一種丁字形內褲。
圖 1-2- 12 《神隱少女》34：09
沉重的社會，找到發洩的出口與原始的純真本性」52，因此製作出許多極富童趣的 作品。蕭玉詩《宮崎駿動畫的童話質素研究》即針對宮崎駿作品中的童話質素進 行分析，爬梳其動畫中的童話思維，從蕭的人物分析中，不難發現宮崎駿作品與 童話扣合之處，同樣的狀況亦發生在無話角色上，如《龍貓》中的貓巴士、《霍爾 的移動城堡》中的蕪菁、《崖上的波妞》中波妞的妹妹們，都與西方童話或兒童文 學作品有強烈的互文性，但儘管採用了西方故事為題材，仍用自身的獨特思維表 現這些角色的形象，因此本節將以貓巴士、蕪菁和波妞的妹妹們為核心，探討宮 崎駿借鏡於童話故事的視覺效果。
一、貓巴士
貓巴士的外型與《愛莉絲夢遊仙境》中的柴郡貓（Cheshire Cat）有極高的相 似度，柴郡（Cheshire）為英格蘭西部某郡郡名，路易斯．卡洛爾（Lewis Carroll）
以此為這隻謎樣的貓咪命名，應是引自俗語「grin like a Cheshire cat」，（笑得像 一隻柴郡貓一樣），因為小說和迪士尼電影中柴郡貓的正字標記，便是臉上誇張咧 嘴而笑的表情，而從柴郡貓五花八門的中文譯名（較常見的有：會消失的貓、會 微笑的貓、笑臉貓、裂嘴貓、妙妙貓、條紋貓、魔
貓等）視之，名稱強調了自身的視覺特色，如臉部 表情、身體外型和變化、視覺感受等。
若將柴郡貓和貓巴士並列比較（圖 1-3-1），不 難發現二者之間驚人的相似之處：貓種族、黃色眼 睛、誇張的笑容、潔白整齊的牙齒、條紋身軀、肥 厚體型、肥大尾巴、柔軟觸感，圖像的高度互文使 貓巴士流露出濃厚的童話氣息。儘管如此，宮崎駿 從既有事物變創新局的功力早已深受肯定，貓巴士 的創作便是圖像轉化成功的良好示範。
柴郡貓在《愛麗絲夢遊仙境》裡咧嘴而笑的
表情是極具代表性的畫面，超越正常比例的笑臉搭配突如其來消失又出現的動作，
營造了詭譎的氣氛，在《龍貓》裡，宮崎駿沿用了這項特性。貓巴士的臉總是掛
52 蕭玉詩《宮崎駿動畫的童話質素研究》，國立台南大學國語文學系碩士論文，2007 年，頁 182。
圖 1-3- 1 分別取自網路截圖1、《龍貓》
01：22：58
著占臉部一半比例（甚至更多）的笑容，露出和柴郡貓一樣整齊的牙齒，即便在 皋月找不到小梅的焦慮情緒之前，也絲毫沒有改變，這股笑意與黑夜中不時發出 亮光的眼睛結合後，詭異之感油然而生；而在片尾完成載兩姐妹前往醫院探視母 親的任務後，其身影逐漸消失在屋頂的過程
也與柴郡貓極為類似（圖 1-3-2），在《愛麗 絲夢遊仙境》中，柴郡貓最後消失的部位是 溢滿笑意的嘴巴，貓巴士消失時色彩最飽和 的也是嘴，足見宮崎駿創作貓巴士時，引用 了柴郡貓的圖像特性。
身形方面，柴郡貓和貓公車都使用了類似的元素：柔軟的身軀、條紋體色、
肥厚的體態和尾巴，差別僅在於顏色不同和貓公車更強調毛茸茸的觸感。根據圖 1-3-3 所示，宮崎駿用貓公車馳騁於田野上，毛被風吹起，使身體線條不再平滑的 畫面表現其身上充滿絨毛的特質，尤其當小梅 和小月坐在公車裡的座位時，屁股陷進一片軟 毛坐墊之中，更加凸顯由絨毛帶來的軟綿綿觸 感，給予觀眾彷彿與絨毛玩具接觸時的舒服感 受。
儘管貓巴士使用的圖像元素和柴郡貓相似，宮崎駿仍走出了強烈的個人風格，
在圖 1-3-4 中，貓巴士以貓的圖像為基礎，將公車的特性融合到角色之中，因此體 型比一般的貓明顯龐大許多（約為公車大小），
身體上半部還有一格又一格的車窗，且能透視 到內部的燈光，接近車頂還有兩個老鼠形狀的 燈，中間擺放站牌切換器，而炯炯有神的貓眼 則化為車頭燈，照明範圍非常寬廣，輪子的功
能亦改由十二隻腳執行，能自由奔跑於天地之間，不受路面環境限制。貓巴士的 圖像標誌著生物的自然屬性凌駕於科技的人為屬性，宮崎駿用帶有公車性質的貓 形塑出風格獨具的有機生命，並在其身上賦予魔幻的特質，頗有異類精靈的況味，
如：貓巴士沒有形狀具體的車門，車門宛如身上的開口，隨乘客的體型調整大小，
圖 1-3- 2 《龍貓》1：23：44
圖 1-3- 3 《龍貓》01：19：10
圖 1-3- 4 《龍貓》54：19
當乘客進入後開口立即閉合，完全不留下任何痕跡，加上貓巴士沒有駕駛座的設 計，目的地全由車上的站牌切換器決定，移動時也沒有固定的路徑，時而在人造 道路上，時而在田野中，時而在電線桿上，時而又在輕輕吹拂的風中，由此不難 察覺，宮崎駿筆下的貓巴士具有神奇的力量。
宮崎駿曾直言貓巴士「以前也只是一隻貓怪而已，因為覺得公車很好玩才把 自己變成那樣的」53，也曾說：「故事裡面，並沒有針對龍貓和貓公車做任何的說 明，就表示觀眾要認為他們是神明也可以，要說他們是妖魔鬼怪也無所謂囉。」54 但最有趣的說法莫過如下：「假如舞台是古代或許就可以讓龍貓做轎子出場，但考 慮到他畢竟是日本的神明，很喜歡新奇的事物，於是我就想，模仿巴士的造形應 該不錯。」55由此可知，貓巴士的角色設定是龍貓的坐騎，用來彰顯龍貓的神性，
神的坐騎本身就非尋常之物，往往帶有靈性和魔法，從貓巴士在片中的視覺造形 和諸多動態皆不難看出其身為靈怪的屬性，因此比起柴郡貓，貓巴士更強調自身 生物性和靈性的結合，同時也在日本的萬物有靈信仰中，和現代生活發生創意十 足的融合。
二、蕪菁（カブ）
《霍爾的移動城堡》是宮崎駿改編自英國奇幻文學作家黛安娜‧韋恩‧瓊斯
（Diana Waynne Jones）所著魔法師豪爾系列《魔幻城堡》的作品，瓊斯曾獲得許 多兒童文學獎項，對兒童文學創作的領域有相當大的貢獻。蕪菁一角即來自原著
小說中的神祕稻草人。
瓊斯在原著小說中對稻草人的外觀描述如 下：「它的臉是一個枯萎的蘿蔔56」，「不過是木 桿和破布製成的，卻有生命」57宮崎駿將小說文
53 宮崎駿《出發點 1979～1996》，東販出版，2013 年，9 月 15 日，頁 478。
54 同註 27。
55 宮崎駿《折返點 1997～2008》，東販出版，2013 年，9 月 15 日，頁 118。
56 黛安娜‧韋恩‧瓊斯魔法師豪爾系列 1《魔幻城堡》，尖端出版，2004 年 5 月 20 日，頁 35。
57 同上著作，頁 101。
圖 1-3- 5 《霍爾的移動城堡》16：34
字轉換成圖像的結果即為圖 1-3-5——身體由兩支垂直交錯的木棍構成，外面包覆 一套破爛西裝，手部用白色手套標示，可隨風飄揚；頭部是一顆渾圓的蕪菁（名 字即以此為名），上面綴有兩個黑點作為眼睛，表情則呈現咧嘴露齒而笑的樣態，
嘴邊叼著一支菸斗，頭上還戴著一頂破洞的紳士帽。和小說裡的形象相比，動畫 中的蕪菁的色彩較為繽紛，整體外觀的設計也與其真實身分有高度的相關性，同 時也是宮崎駿將角色特性融合童話故事的證明。
在兒童文學裡最為人所熟知的稻草人就是《綠野仙蹤》追求智慧的歐茲稻 草人（（The Scarecrow of Oz），作者李曼‧法蘭克‧包姆（Lyman Frank Baum）透過 擬人的手法賦予稻草人鮮活的個性，同樣的手法也為宮崎駿承襲，他在電影中讓 稻草人用跳躍模擬人類行進的動作，還曾為因衰老而舉步維艱的蘇菲送上拐杖，
甚至幫蘇菲拉起曬衣繩方便她做家事，蕪菁雖無法向人類一樣使用言語表達自我，
卻在各種小動作中顯示自身具備人類情感的 一面。在眾多無話角色裡，蕪菁的臉部表情 變化最少，他的招牌笑容以完全相同的弧度、
長度、寬度貫穿整部影片，但神奇的是，情 緒表現卻很容易使觀眾體會。如圖 1-3-6，蕪 菁和馬克、因因成功把飛機拉出城堡時，和 他們一起站在草地上欣賞自己的成果，宮崎駿用馬克的拍手歡呼、因因興高采烈 的跳躍傳達興奮雀躍的心境，因此蕪菁在畫面中便感染上與其他二者相同的情緒，
張開的雙臂和隨風搖曳的衣襬彷彿正為大家努力的成果進行無聲的喝采。
在圖 1-3-7 中，城堡崩解到只剩一塊木 板，還一路往山下快速滑落，蕪菁此時飛快 跳到眾人前方，用自己的腳為木板增加摩擦 力，畫面裡扣除昏迷的霍爾，其餘角色的臉 上皆露出驚恐的神情，只有蕪菁依然保持笑 容，與周遭角色的情緒呈現明顯對比；而在
人物比例方面，身形的大小反映了角色改變現狀的能力大小，霍爾的身形雖與蕪 菁相去不遠，但因為無法發揮作用故由蕪菁獨撐大局，和其他角色的體型、動作 相較，蕪菁展開的手臂、堅定不改變的表情，給予觀眾極強的安心感，相信飛快
圖 1-3- 6 《霍爾的移動城堡》01：16：21
圖 1-3- 7 《霍爾的移動城堡》01：52：08
下墜的木板終會因他的努力停下，一行人也將平安無事。
除了賦予稻草人人的情感和動作之外，宮崎駿亦將童話故事與王子相關的元 素放到蕪菁身上，在蘇菲因感謝蕪菁捨身相救親吻他的臉頰時，蕪菁的身體開始 扭動、變化，最後以圖 1-3-8 的樣貌現身，筆挺整潔的西裝、柔和的臉部線條、比 例均衡的五官，加上微捲過耳的金黃色頭髮，
除了賦予稻草人人的情感和動作之外，宮崎駿亦將童話故事與王子相關的元 素放到蕪菁身上，在蘇菲因感謝蕪菁捨身相救親吻他的臉頰時，蕪菁的身體開始 扭動、變化，最後以圖 1-3-8 的樣貌現身，筆挺整潔的西裝、柔和的臉部線條、比 例均衡的五官，加上微捲過耳的金黃色頭髮，