轉變型無話角色

在格雷馬斯的行動元模組中，幫助者和對立者的存在有助於增加故事情節的 張力，且此二者還能在敘事過程發生翻轉，轉變型無話角色的即具備這種角色立 場改變的特性，他們在劇情剛開始時總是與主角處於敵對狀態，後因種種因素變 為友好狀態，並在主角需要幫助的時刻成為重要的助力或精神支持，這些角色在 宮崎駿電影中戲份雖然不重，和主角的對手戲也有較濃厚的小插曲性質，但前後 矛盾的態度和行事風格卻是角色魅力的重要來源。轉變型無話角色共有迪多、煤 灰精靈、因因等，其敘事功能係因與主角互動而彰顯，茲略述如下：

一、轉換角色立場

敘事領域中，角色轉換立場的現象有時是從主角的朋友變成敵人，有時則從 敵人變成朋友，此種情況發生時往往能為劇情帶來張力，或是成為情節的轉折，

使故事更有變化性。在宮崎駿動畫電影中，無話角色轉換自身的立場都是與主角 化敵為友，使角色關係逐漸往和諧融洽的方向發展。

狐松鼠迪多是宮崎駿第一個創造出的轉變型無話角色，牠原本是野生動物，

後因遭到大王蜻蜓為猶巴大師所救，再由猶巴大師從身上的袋子裡拿出送給娜烏 西卡。迪多的警覺性很強，只要認為自己可能暴露於危機中，便會呈現戒備狀態，

娜烏西卡曾引起迪多的危機感被咬傷，然而，正如第三章第四節所述，迪多身體 姿態迪的變化反映和娜烏西卡的過程，在這段角色互動中，牠改變了原本對娜烏 西卡的不信任立場，使自己從野生動物的角色轉變為願意接受馴養的寵物。自此 之後，迪多成為娜烏西卡的寵物，始終在她肩頭陪伴，而隨著關係逐漸親密，迪

多依偎在娜烏西卡臉龐磨蹭撒嬌的鏡頭愈來愈多，甚至能感受娜烏西卡的情感，

不僅在她傷心難過的時候用身體摩娑的方式加以安慰，還能在娜烏西卡散發警戒 的情緒時，選擇最不妨礙她行動的方式陪伴在

側。而在劇情進入尾聲的時候，娜烏西卡決定 用自己的生命平息王蟲的憤怒，迪多不但沒有 離開她身邊，還凜然站在她的肩頭（圖 2-5-1），

臉上表情和娜烏西卡一樣堅定，彷彿也做好和

主人一起犧牲的打算，相較於剛出場時對娜烏西卡的防衛，迪多在情感認同上的 轉向十分明顯。

《神隱少女》中的煤灰精靈被設定為由鍋爐爺爺管理的工人，負責將煤炭搬 進火爐裡，維持鍋爐的熱度。當千尋依照白龍的指示來到鍋爐室時，看見一隻煤 灰精靈被煤炭壓住不停掙扎的模樣，便替它將身上的煤炭搬進火爐，完成工作，

其他煤灰精靈看見這副景象，便紛紛將煤炭壓到自己身上，打算藉此將工作轉嫁 給她。就在千尋不知所措之際，鍋爐爺爺出聲喝斥、制止，但做錯事的煤灰精靈 不但不反省，還歸咎於千尋，集合起來將她團團包圍，並且怒目相向，發出此起 彼落的嘰嘰喳喳聲音，似在責怪她多管閒事，這段情節雖然沒有給予煤灰精靈任 何對白，卻透過和千尋的互動表現出無話角色和主角之間的緊張關係，使觀眾能 清楚感受到兩者之間的對立狀態。然而，相較於迪多和娜烏西卡，宮崎駿描繪煤 灰精靈與千尋化敵為友的過程較為簡略，在他們下一次相遇時，煤灰精靈便拿出 幫千尋收藏的鞋子（圖 2-5-2），讓千尋走出湯屋和白龍見面。如第三章第一節所述，

煤灰精靈是孩子氣十足的角色，若將此特色將煤 灰精靈對千尋的態度轉變互相結合，不難推知煤 灰精靈立場轉換的關鍵是自身的稚氣，他們本性 善良，儘管生氣時會不理性的將氣出在他人身上，

但發完脾氣後，很快就能忘卻和所有不愉快，因 此，他們和千尋係在不打不相識的狀態下改變了角色關係，而迅速、缺乏轉變過 程的鋪陳也凸顯了孩子氣的一面。

同為轉變型無話角色，因因也在《霍爾的移動城堡》也發生角色立場轉變的

圖 2-5- 1《風之谷》01：48：58

圖 2-5- 2 《神隱少女》45：54

情況。因因原本是莎莉曼夫人的寵物，被分派引導蘇菲與莎利曼夫人見面的任務，

當牠來到蘇菲身邊時，蘇菲將牠誤認成霍爾，牠也順水推舟的不表示否認，一路 與蘇菲並行到皇宮。來到通往宮殿的階梯前，因因在原地徘徊不前，接著仰頭看 蘇菲，示意她將自己抱上去，而在蘇菲抱著牠上樓梯時，臉上的扭曲表情和遲緩 而吃力的肢體動作說明了因因過人的體重，但因因卻一臉泰然自若的模樣，若將 這段老奶奶抱小狗爬樓梯的對手戲解讀成因因整蘇菲的小心機，似乎一點也不為 過。當蘇菲來到莎莉曼夫人面前，才得知因因的真實身分，如圖 2-5-3 所示，蘇菲 當時在莎莉曼夫人旁邊的椅子下發現因因大感

訝異，然而因因只是一派輕鬆的翹起尾巴向她打 招呼，再由莎莉曼夫人揭曉牠的真實身分。接著，

霍爾易容為國王帶走蘇菲時，因因趁勢飛到空中 來到蘇菲身邊，也因此進入城堡和霍爾一行人

生活。待在城堡的日子是因因轉變的開始，牠常和馬魯克、蕪菁一起幫蘇菲做家 事，也和眾人一起在飯桌上享受蘇菲烹調的餐點，而在蘇菲回到過去時，也只有 因因在身旁陪伴，這段過程中，因因雖然沒有任何台詞，卻以相當多的寵物行動 回應蘇菲，直到劇終時，因因讓水晶球終讓莎莉曼夫人看霍爾一行人的動向，莎 莉曼夫人一語道破牠的立場轉變，心也從莎莉曼夫人處飛到蘇菲身上。

二、對主角提供支持

轉變型無話角色在改變對主角的態度後，會在主角需要幫助的時刻施以援手，

或者陪伴主角一起走出困境，以此作為支持主角的力量，也是轉變立場後的具體 表現。

以迪多為例，在牠正式成為娜烏西卡的寵物後，參與了娜烏西卡在劇中的所 有行動，舉凡救人、戰鬥、飛行，皆能在娜烏西卡的肩膀上看見迪多的身影，牠 的存在對娜烏西卡而言是心靈上的支柱。娜烏西卡是一個獨立、善良，懂得體恤 人民，受大家愛戴的公主，她總是為解決風之谷中大大小小的事情奔忙，無暇顧 及自己的心靈在堅強外表下偶爾流露的脆弱，尤其自基爾陛下過世後，娜烏西卡 一間扛起身為王室後裔的職責，為保護風之谷中的居民，不惜成為多魯美其亞帝

圖 2-5- 3 《霍爾的移動城堡》01：02：12

國的俘虜，在這段人生最黑暗的幽谷，每當娜烏西卡需要慰藉時，總是輕撫著小 巧玲瓏的迪多，迪多也會用自己的臉輕輕摩娑娜烏

西卡的臉頰，藉此安撫主人心中的悲傷和無依之感。

當娜烏西卡需要進行危險性較高的行動時，她也不 忘帶上迪多，如圖 2-5-4，當時多魯美其亞的軍艦 到王蟲攻擊，駕駛室的玻璃因為布滿王蟲使飛行方

向大亂，娜烏西卡打算前去引導方向時，呼喚了迪多，迪多也毫不猶豫地跳上她 的肩膀，從這個小動作不難看出娜烏西卡和迪多之間的默契和信任，早已遠遠超 過主人和寵物的關係，進入人與動物相互依靠的夥伴關係，使迪多宛如一個無聲 的守護者，在娜烏西卡身邊默默陪伴，給予其無比的勇氣、慰藉以及支持。

相較於迪多，煤灰精靈對主角的千尋的支持係以幫助主角的方式呈現。在《神 隱少女》中，湯婆婆是油屋的主人，和她簽下合約的人都會被她剝奪名字，忘記 自我，成為任其擺佈的員工。千尋之所以能記得自己的名字，是因為自己本來的 衣服口袋裡有一張同學送給她的卡片，這張卡片和自己原來世界的衣服、鞋子都 被煤灰精靈收藏在自己住的洞穴中，在油屋裡，所有跟過去相關的一切都必須銷 毀，身為工作人員的煤灰精靈不可能不清楚這個規則，因此他們為千尋保管衣服、

鞋子的行為，實乃為千尋保有自我的關鍵性支持。此外，當白龍遭錢婆婆咒殺時，

千尋用河神的丸子幫白龍清出體內的印章和湯婆 婆的魔法蟲，如圖 2-5-5 所示，魔法蟲現身後開始 四處逃竄，煤灰精靈於此時一起從洞中出現，並也 堵住洞口，使其無路可逃，最後被千尋活活踩死，

破除白龍身上的詛咒。煤灰精靈兩次在片中的適時

相助，使千尋得以保全自我和救治白龍，在劇情發展上具有相當重要敘事功能，

宮崎駿在設計煤灰精靈一角時，將千尋離開油屋以及和白龍相戀的伏筆埋在這些 小巧可愛的精靈身上，使其透過和千尋的互動強化自身對主角的影響，無形中，

亦使角色在劇中占有相當重要的地位。

因因與煤灰精靈的角色功能十分類似，都是透過對主角的幫助使其得以度過 難關，在《霍爾的移動城堡》中，因因自從加入霍爾陣營，便常幫助蘇菲做事，

不論是拉出衝進城堡的小飛機還是平日幫蘇菲曬衣服，觀眾總是能在畫面上看見

圖 2-5- 4 《風之谷》22：48

圖 2-5- 5 《神隱少女》01：27：24

因因忙進忙出的身影，然而，牠對蘇菲的關鍵性幫助並未發生在當下的時空，而 是出現在二者一起回到過去的時候。回到過去之前，蘇菲為自己向卡西法潑水感 到懊悔不已，坐在地上掩面痛哭，絲毫未察覺手上的戒指發出了指引方向的光線，

在因因的叫聲提醒下，蘇菲才猛然察覺，並且依照光線的引導來到霍爾小時候，

目睹霍爾和卡西法締約的過程，而在光線消失後，蘇菲所踏的土地瞬間崩解，幸

目睹霍爾和卡西法締約的過程，而在光線消失後，蘇菲所踏的土地瞬間崩解，幸