第二章 文獻探討
第六節 小結
無話角色的外型在宮崎駿動畫電影中變化相當豐富，屬性遍及靈怪、神祇、
童話角色、動物、機械，範圍十分寬廣，而在創造角色之時，宮崎駿亦針對各類
70 同上註。
圖 1-5- 7 《霍爾的移動城堡》36：21
屬性，採取不同的方式塑形，如靈怪類無話角色多來自地方傳說、民俗文化的文 字、口耳相傳紀錄，將其所描述的特色轉譯為圖像。神祇類無話角色則取鏡日本 具特殊風土氣息的生物、花紋，或神社中御神體、供奉物，以既有圖像進行轉化。
童話類無話角色同樣有援引圖像的現象，只是在選材方面從童話中擷取角色的特 徵，在沿襲原本外觀的設定下加以變創，形成風格獨具的角色形象。動物類無話 角色相對於前三項，有較高的寫實性，宮崎駿在繪製這類角色時常將自己對生物 的觀察反映在外型的各項細節上，如體色、樣貌、毛皮、四肢等，但在刻畫造形 時又喜歡使用拼接的方式提高這些角色的幻想性，使其異於出現在日常生活中的 動物。而在處理機械類無話角色時，更藉由擬人的手法，為冰冷的機器注入人的 特質，進而延伸出各種表情變化，賦予缺乏生命跡象的金屬新的靈魂和生機。綜 合上述不難推知宮崎駿擅長使用融合既有事物和自身想像力的手法，塑造無話角 色的外觀，實存的既有事物好比穩固的礎石，不但為宮崎駿奠下馳騁幻想的基底，
亦增加不少說服力，角色的形象便在現實與想像相互交織之中，綻放烙印在觀眾 內心深處的魅力。
第肆章 無話角色的敘事功能
角色在動畫中肩負演繹故事的任務，其行動、情緒皆與情節相互扣連，交織 出整部影片的發展走向，因此，角色設定關乎一部動畫電影的成敗，也往往是導 演必須優先面對的課題。宮崎駿曾說明自己心目中的動畫是「把自己喜愛的人物 放在那個舞台上，再去完成一齣戲」71，這句話指涉的是角色透過表演鋪陳情節的 過程，同時也說明了故事與角色之間相輔成的關係。
一般而言，動畫片中的角色有主要角色和次要角色之分，主要角色簡稱為主 角，其活動與故事發展的主線緊密相關，承擔鋪演故事的重責大任；次要角色則 為眾所熟知的配角，演出的戲份不如主角多，負責配合主角演繹情節。根據楊鵬
《卡通敘事學》的說法，配角又可分為副角和次角二類——「跟主角關係較近、
對情節的推進起關鍵作用、在作品中貫穿始終或反復出現、有比較鮮明的個性的 配角為副角。跟主角關係較疏遠、性格類型化、對情節推進起的作用較小、只對 細節產生影響、起故事背景作用的配角為次角。」72在宮崎駿動畫電影中，無話角 色的身分皆為配角，演出過程雖隨著與主角的互動情形有副角和次角之別，但在 刻劃角色之時，宮崎駿卻絲毫沒有輕忽之意。他在學生時代曾至電影院欣賞《白 蛇傳》73，認為劇中美中不足之處就是缺乏有個性、有血肉的配角，因而在角色設 計上有所啟發，爾後的創作亦可從他對配角投注的時間和心力窺見他的努力，不 僅外型特別，連角色功能也相當多元。在上一章已就角色的視覺造形特色進行闡 述，因此，本章將化用結構主義依角色行動劃分敘事功能的觀點，以無話角色在 電影情節中發揮的敘事功能為主題，將角色依據主角與無話角色的互動情形，區 分為背景型無話角色、幫助型無話角色、守護型無話角色、受助型無話角色、轉 變型無話角色五類，探討無話角色在故事中藉由與主角和其他角色的互動情形，
凸顯何種敘事功能。
71 宮崎駿《出發點 1979～1996》，東販出版，2013 年，9 月 15 日，頁 36。
72 楊鵬《卡通敘事學》，湖北少年兒童出版社，2003 年 4 月，頁 40。
73 宮崎駿高中時在日本上映的《白蛇傳》給予他相當大的衝擊，使他立志往動畫界發展，但他對 片中除了男女主角外的其他配角被塑造得毫無個性可言相當不滿，認為「沒有綠葉陪襯，再美的紅 花也將顯得單薄無力。」因此日後在塑造配角形象時，也秉持和主角相同的製作態度，使其形象生 動豐滿。