第二章 文獻探討
第一節 宮崎駿動畫電影中的角色形象論述
角色是動畫作品的表演者，肩負一部動畫是否成功的關鍵因素，因此動畫導 演在製作動畫之時，總是賦予角色高度的重視，宮崎駿即為極富代表性的例子。
在記錄其創作軌跡的《出發點》和《折返點》書中，對自己出品的電影都有詳細 的角色形象分析，有些甚至附上企劃案內文明載角色設定，說明外型特徵和角色 個性相互結合後所表達的意涵及所呈現的生命力，因此常能深入刻劃角色的特徵，
使其形象生動、突出。因此，本節將針對宮崎駿動畫電影中的角色形象進行文獻 回顧，整理前人對宮崎駿塑造動畫角色形象的詮釋，概述各家對動畫角色如何在 宮崎駿動畫中被賦予生命的見解。
吳旻峰《宮崎駿動畫卡通作品研究》（2004）以《風之谷》、《天空之城》、
《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》等七部作 品為研究對象，概述宮崎駿動畫電影的特色，是台灣第一本以宮崎駿動畫為主題 的學位論文。吳旻峰的研究內容涵蓋宮崎駿動畫的內涵和形式，分別從時空背景、
人物塑造、主題概念、構思過程、表現技巧等面向剖析，可視為研究宮崎駿動畫 作品的初步藍圖，指引和概述的色彩相當濃厚。其中，第三章第三節談論人物塑 造之時，將宮崎駿動畫中的角色依照在劇中的功能區分為主角、反派角色、配角 三種類型，再分別針對在劇中表現的人格特質、結局、具體事蹟、角色關係等敘 事分析的手法進行交叉論述，從而凸顯動畫角色的個人特色。
王耀瑄《宮崎駿動畫作品中的女性形象研究》（2005）的研究焦點是宮崎駿 動畫電影中的女性角色，內容從《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《魔女
宅急便》、《紅豬》、《心之谷》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾的移 動城堡》等九部作品中取材，將出場的女角分為「女孩」、「年輕女性」、「已 婚婦女」、「老婆婆」、「魔女」五種類型，並在故事情節的脈絡下，結合敘事 學的概念展開角色詮釋，探討角色的性格特色、社會地位、職業表現以及與一般 刻板印象之異同，呈現女性角色多采多姿的形象。此外，該研究亦透過女性主義 的視角，印證宮崎駿電影中女性自覺的現象，由此肯定女性多面向的樣貌表現了 天真、勇敢、積極、堅韌、才華洋溢的各種正向特質，而在女性從焦慮、徬徨中 成長的過程，又能見證角色逐漸立體的心理變化，在宮崎駿的動畫角色研究裡，
實為相當完整的論述。
李欣馨《異化變相的女性主義——以宮崎駿動畫為例》（2007）研究《風之谷》、
《天空之城》、《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱 少女》、《霍爾的移動城堡》等八部作品中的女性角色形象，是否能展現充分的 意識自覺。研究對象方面，該論文與王耀瑄《宮崎駿動畫作品中的女性形象研究》
十分相似，論述手法也是以故事情節結合敘事學剖析動畫角色的個性特質，但在 立場上恰與王的意見相左，提出在宮崎駿動畫電影中的女性角色並未得到與男性 相等的地位，僅以不同的形式裹上容易被誘導的糖衣，成為看似獨立但實則附屬 於男性之下的「第二性」。值得注意的是，此篇論文在書寫的過程中確立從角色外 型、角色功能和讀者接受反應的範式，並將此體系融合既有的性別理論11，使動畫 角色的詮釋能以學說、理論為基礎，發展出強而有力的論述內容。
辛宜家《宮崎駿動畫中性別角色呈現之探討》（2008）以民國 96 年國內影音 出租店前四部最賣座的宮崎駿電影——《龍貓》、《神隱少女》、《魔女宅急便》、
《紅豬》為研究對象，分別從性別分工、性別特質、職業類別與職場位階、身體 形象四部份探討宮崎駿動畫中的性別角色，採記錄事件的方式和內容分析法探討 角色的形象。該論文將不同性別角色在電影中的外型和在情節中的動作、反應進 行對照，呈現角色在家庭分工、個性、職涯、服飾及身體樣態等面向的不同，並 點出宮崎駿不同性別角色與傳統性別觀念的異同，進行反思和評論。
11 論文第七頁研究方法一節提及該研究主要採取西蒙．波娃（Simone de Beauvoir）《第二性》中 的觀點為參考依據。
簡鈺玟《宮崎駿動畫中的母性形象》（2011）以《風之谷》、《天空之城》、
《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾 的移動城堡》等八部作品為分析文本，選取其中具有母性特質的角色，探討母性 形象在宮崎駿動畫折射出的性別視野，簡所選取的的多位女性要不論是否以身為 人母，身上皆具貝母性的特質，其論文採取分析動畫劇情與角色人物個性的方式，
佐以露西．伊瑞葛來（Luce Irigaray）的母性系譜觀點，析論在宮崎駿的動畫王 國裡，女性的價值依然由男性主宰掌控。
蕭玉詩《宮崎駿動畫的童話質素研究》（2007）以《風之谷》、《天空之城》、
《龍貓》、《魔女宅急便》、《紅豬》、《魔法公主》、《神隱少女》、《霍爾 的移動城堡》等八部作品為研究文本，探討宮崎駿動畫中是否運用到童話的元素。
在第四章中，蕭玉詩引用金燕玉在《兒童文學初探》中的童話角色分類主張，將 宮崎駿動畫角色區分為「常人」、「擬人」、「超人」12三種，另外加入怪物、神靈、
妖怪三種類型，輔以敘事學和角色外型特徵進行分析、比較，最後歸納出宮崎駿 的動畫角色所具備的童話質素。在論述的過程中，蕭使用大量表格並陳眾多角色 的特性，使思維理路顯得明確、清晰，角色和角色之間亦可透過資料並現，凸顯 形象之間的差異。
大抵而言，以探討宮崎駿動畫的角色塑造方式為主題的論文，對女性角色具 有相當濃厚的興趣，除了蕭玉詩《宮崎駿動畫的童話質素研究》的研究對象擴及 其他男性角色、生物、非生物角色和妖怪神靈外，其餘皆以女性角色為研究核心，
唯論文主題依據各篇關注的議題相異而呈現不同的風貌，如王耀瑄強調女性在宮 崎駿動畫世界中的自覺意識，李欣馨、簡鈺玟則援引其他性別理論提出不同的見 解。儘管如此，各篇論文的分析手法取徑相當類似，多半由外而內，從角色的容 貌、體態、服裝、職業、社會地位等外在特質，逐漸深入角色在情節中展現的心 理狀態和人格特質，由此二向度凸顯宮崎駿動畫角色的形象，建立造形學結合敘 事學的論述模式，收相輔相成之效。
12蕭玉詩在《宮崎駿動畫的童話質素研究》第七頁整理金燕玉在《兒童文學初探》提出的論點：「常 人形象」為正常人形象，有著現實生活中人物的特點與形體，但也融合誇張、變形的手法。「擬人 形象」是用擬人化的手法，將非人類的生命體或是無生命體，給予人類的特徵與靈魂，創造出一個 新的生命綜合形象。「超人形象」是指在正常人的基礎上，再加上具有超能力、神奇魔法的特徵。