吳明益簡介

吳明益 1971 年出生於臺北中華商場（1961 年落成啟用，1992 年拆除），家 中經營鞋店，一家九口居住在兩坪大的空間，生活清貧可想而知。小時候曾夢想 成為畫家或攝影師，但因生理疾病（色盲）和家境因素而作罷。之後進入輔仁大 學就讀大眾傳播系廣告組，畢業退伍後曾在廣告界、雜誌界擔任編輯，撰寫評論，

也擔任過生態展覽場的解說員；研究所轉換跑道至國立中央大學中文所研究文學，

2002 年以「臺灣現代自然書寫：以書寫解放自然」系列專論取得博士學位，並 在 2003 年進入國立東華大學任教至今。因為迷上野地攝影，並將感動訴諸文字，

結合從小熱愛的寫作，「文學」成為吳明益生命中極重要的一部份，這可從他將

「寫作、畫圖、攝影、旅行、談論文學」當作本業，而「文學研究」歸為副業之 中看出；不僅身為一個教育工作者，他也耕種，自詡為「農夫 1.0」，無論是進入 田野或者社會議題，在現場的深刻感受都使作家無法漠視不理，因此，吳明益把 文學當作一生的志業。

吳明益早期以短篇小說起家，1997 年出版首本短篇小說集《本日公休》，作 品論及小時候的生活環境、校園與軍旅的生活，透過視覺、味覺、觸覺俱佳的筆 法，配合生動的對話，試圖或模擬或重述的傳達「人」面對生活的掙扎與抉擇，

深具感染力。作家宋澤萊讚賞其為「第四代臺灣作家的美麗出航」，並預示此後 十年二十年吳明益的作品將成為臺灣文學的重要著作。

2000 到 2003 年間吳明益出版了《迷蝶誌》、《虎爺》、《蝶道》，兩本關於蝴 蝶書寫的散文集和短篇小說集。學者陳玉峰在《迷蝶誌》初版推薦序中提到：「吳 明益不像時下成名的自然文學作家，老是從怎麼吃、怎麼用的貧窮文化出發，玩 弄些虛無縹緲的文字魔術。⁵⁰」他是真實地接觸自然，並在其中思考、反省人類 與自然的關係。進入大學後，繁忙於校內的升等體制和教學工作，不僅磨損熱情，

更壓縮了寫作的時間，對此吳明益本欲辭去教職專心創作。國立東華大學並未接 受他的辭呈，反而給予一年休假進行創作，隔年，2007 年中旬出版了構思多年 的首部長篇小說《睡眠的航線》，和不同於以往蝴蝶書寫為主題的散文集《家離 水邊那麼近》二書。《睡眠的航線》以戰爭作為書寫主軸，橫跨不同世代和世界

（人界與非人界），在毀滅和消逝中展現出強韌的生命力。《家離水邊那麼近》的

50 陳玉峰〈春芽的喜訊〉，《迷蝶誌》（臺北：夏日，2010 年），頁 12。

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書名借自美國小說家瑞蒙．卡佛（Raymond Carver, 1938-1988）的作品篇名”So Much Water So Close to Home”作為想像的起點⁵¹，其以東華大學的所在地花蓮為 出發點，書寫山川溪流、太平洋海岸、湖泊。藉著文字刻劃出關於水域、生態、

環境保育等議題。

2011 年初出版的長篇《複眼人》為吳明益寫作另一高峰。其以未來世界作 為故事背景，虛構的未來充滿天災、暴雨，考驗人類的生存；而人類所製造的巨 大垃圾渦流，終有一日會撞擊並摧毀海洋的生態。小說中吳明益創造出「擁有複 眼的男人」，以神知的視角觀看世界，卻無法介入，張瑞芬在評論中直言：「《複 眼人》中所更地球上的人類，最後都可能是瓦憂瓦憂島（垃圾島）上的住民，被 迫放逐到茫茫大海，漂流到一座座葛思葛思島（垃圾渦流）後殞命，他們的鬼魂 化身為思念故鄉卻無法回返的流淚抹香鯨，只能集體自殺於岸邊，留下腐臭的屍 身、巨大的痛楚與崩毀的世界。⁵²」全書充滿詩意而又魔幻的語言文字，兼及探 討原住民海洋文化，錯綜複雜的敘事結構彷彿一部臺灣島的變遷史。作家坦言道，

寫作的這些年間，對於島嶼的想像有很大的變動，卻也更加堅定對於環境的努力 和寫作與生活的想法⁵³。同年十二月，吳明益出版了以臺北中華商場為背景的短 篇小說集《天橋上的魔術師》，九篇故事寫著九個商場裡不同店家的小孩成長經 歷，圍繞在那座連結商場兩端的天橋，和夾在魔幻與現實之間的魔術師。那個魔 術師真的存在嗎？作家直言那並不重要，但那活生生的人物形象會存在讀者心中

54。而故事並不全然是記憶，記憶比較像是易碎品或某種該被依戀的東西，而故 事是黏土⁵⁵；如同小說裡的中華商場就算已拆除多年，在吳明益的筆下卻彷彿不 曾消失。

2014 年出版結合攝影的散文集《浮光》，全書六章節書寫主題分為攝影中的

「正片」和「負片」，分別代表值得拿到陽光下檢視的，和放在防潮箱裡不輕易 示人的⁵⁶。而除了理性科學與藝術美學的呈現，攝影更包含「生態」和「人文」

領域的跨界⁵⁷，使讀者能透過不同視角感受其攝影作品的意藴。

51 吳明益：〈Water and Walker’s Blues 代序〉，《家離水邊那麼近》（臺北：二魚，2007 年），頁 5。

52 張瑞芬：〈複眼與靈視──吳明益的《複眼人》〉，《聯合報》副刊 D3 版（2011 年 4 月 2 日）。

53 吳明益：〈後記：給與我傾談向火的人〉，《複眼人》（臺北：夏日，2011 年），頁 367。

54 賈選凝：〈臺灣中生代作家吳明益 他用文字幻術讓我相信〉，《香港文匯報》副刊 B7 版（2014 年 9 月 13 日）。

55 吳明益：〈雨豆樹下的魔術師〉，《天橋上的魔術師》（臺北：夏日，2011 年），頁 219。

56 吳明益：〈當我偶然從窗戶撇瞥見〉，《浮光》（臺北：新經典，2014 年），頁 8。

57 葉佳怡：〈光是從我們眼睛出來的──吳明益談《浮光》〉，《自由時報》副刊（2014 年 2 月 24

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2015 年七月吳明益推出最新長篇小說《單車失竊記》，作者以《睡眠的航線》

為背景，獨立發展成一新的著作。故事從一輛遺失的父親的單車說起，與小說的 主人翁尋找遺失的父親的經歷，牽引出臺灣的單車發展史、臺灣蝴蝶產業歷史、

鄒族原住民青年攝影師、二戰時來臺訓練的銀輪部隊、緬北森林中的象群和國民 革命軍……。最後雖仍無法找到失蹤的父親，卻找到失竊的單車，在故事的結尾 母親一句「那個人的背影怎麼那麼像你父親？」彷彿經歷戰爭的上一代和未經歷 的這一代，彼此重疊、進而和解。小說藉著將「鐵馬」與家族史的連結，牽引出 日本殖民以降的臺灣史，尤其是過去不被主流所熟悉的臺北大空襲、高砂義勇隊，

乃至戰後在臺日人的歷史⁵⁸。內容除了歷史的建構，小說中也多處使用「魔幻寫 實」的筆法描繪不可思議的場景和事件，吳明益在訪談中表示：「作者對真實部 分認識越深，虛構的部分就越容易被相信，最後不管真或假，開始享受故事。⁵⁹」 而小說家並非原本就擁有豐富的知識，相反的，是為了追求自己所不了解的那一 塊而動筆寫小說；寫完後，小說家本身也被改變了，成為全新的自己。

吳明益曾以《迷蝶誌》拿下 2000 年臺北文學獎，之後的《蝶道》、《家離水 邊那麼近》、《複眼人》、《天橋上的魔術師》和《浮光》等書皆獲得中國時報開卷 年度好書獎的肯定。首部長篇小說作品《睡眠的航線》甫出版即獲評該年亞洲週 刊年度十大中文小說，並入圍 2008 年臺北國際書展書展大獎小說類。外譯無數 的《複眼人》獲臺北國際書展大獎、入圍臺灣文學館 2011 年長篇小說金典獎；

法譯本並獲得 2014 年法國島嶼文學獎（Prix du livre insulaire）小說類大獎，被

「Time Out Beijing」評為「百年來最佳中文小說」（The best Chinese fiction books of the last century）之一。2014 年出版攝影散文集《浮光》獲評金石堂年度最有影 響力圖書、博客來年度中文選書、金鼎獎等多項指標性肯定。2015 年甫出版的

《單車失竊記》即獲當年度臺灣文學館長篇小說金典獎、2016 第三屆聯合報文 學大獎。在在可以看出臺灣文壇對吳明益的創作的肯定。

另外，在臺灣文學外譯的領域，吳明益的作品也具有一定代表性。不僅多次

日）。

58 翟翱：〈失竊的歷史，閃爍的銀輪 讀《單車失竊記》〉，《文訊》第 364 期（2016 年 2 月），頁 108。

59 駱亭伶：〈【吳明益×張鐵志】小說的魔術：照見失竊的時代與記憶〉，《小日子》第 39 期（2015 年 7 月），頁 46。

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獲得國立臺灣文學館翻譯出版補助⁶⁰，《複眼人》更成為臺灣第一本被版權交易 至全世界最大出版社——藍燈書屋（Random House）集團 Harvill Secker 出版社 翻譯出版的著作。石岱崙在”What I Learned Translating Wu Ming-yi’s The Man With the Compound Eyes”一文中提到：翻譯是一種共同性的經驗，但在一般閱讀中則 是單獨存在的。翻譯者最重要的課題，是最終回到自身和文本的共鳴⁶¹。筆者認 為，因吳明益的小說作品具有強烈個人特色、對話性，能夠引發讀者共鳴和反思，

並帶著歷史文化的鮮豔色彩，因此吸引譯者將之翻譯成不同語言，進而引發更多 討論。《睡眠的航線》首先於 2012 年推出法譯本：”Les Lignes de navigation du sommeil”，由 Gwennaël Gaffric 翻譯。2011 年出版的《複眼人》近年來被翻譯成 多語版本，如 2013 年英譯本：”The Man with Compound Eyes”，Darryl Sterk 翻譯；

2014 年法譯本：”L'homme aux yeux à facettes”，Gwennaël Gaffric 翻譯；2014 年 美譯本：”The Man with Compound Eyes”，Darryl Sterk 翻譯；2015 年土耳其文譯 本：”Petekgözlü Adam”，Seda Çıngay 翻譯；並售出十個國家版權（海外有：中國、

英國、美國、法國、土耳其、捷克、印尼、印度、衣索比亞）。《天橋上的魔術師》

則於 2015 年推出日譯本：『歩道橋の魔術師』，天野健太郎翻譯。

在臺灣已絕版的《迷蝶誌》則於 2015 年與韓國 Gadian 出版社簽下合約，將推 出韓譯版『나미 함미기』。最新出版的《單車失竊記》在 2016 年與澳洲 Text Publishing 獨立出版社簽下全球英文版權，並已由石岱崙翻譯完成。

60 陳幕真：〈繞著臺灣談外譯：臺灣文學外譯圖書全國巡迴書展暨講座〉，《臺灣文學館通訊》第 39 期（2013 年 6 月），頁 91。

61石岱崙：”What I Learned Translating Wu Ming-yi’s “The Man With the Compound Eyes””（學而時 譯之：《複眼人》英譯者的學習札記），《編譯論叢》第 6 卷第 2 期（2013 年 9 月），頁 261。本 段文字為筆者轉譯，原文為：Translation is, for me, an experience of communion; but the kind of communion one experience in translation, and in reading in general, is solitary. The most important thing I learned about translation and the task of the translator while working on the English version of

61石岱崙：”What I Learned Translating Wu Ming-yi’s “The Man With the Compound Eyes””（學而時 譯之：《複眼人》英譯者的學習札記），《編譯論叢》第 6 卷第 2 期（2013 年 9 月），頁 261。本 段文字為筆者轉譯，原文為：Translation is, for me, an experience of communion; but the kind of communion one experience in translation, and in reading in general, is solitary. The most important thing I learned about translation and the task of the translator while working on the English version of