要點回顧

第一章緒論。文學作品作為一種記錄生活的媒介，自古皆然。作家用手上的 筆刻畫在地，告訴其他人，這裏曾經發生的、正在發生的事，正因我們擁有的獨 特經歷，衍生出形色的歷史面向。早期遷臺住民家族的史觀、日治時期住民的史 觀、外省人播遷來臺住民的史觀、各原住民族群的史觀、漢（閩客）族群的史觀、

新住民的史觀……，必定都有相當程度的差異性。但都逐漸在臺灣落地生根、相 互影響著。其中，吳明益是較為特別的作家，他的作品從生活周遭取材，再現了 臺灣的時空縮影。從早期書寫短篇小說，到以自然書寫的散文逐漸受到注目，而 後陸續出版長篇小說，他始終維持著自己的風格，並不斷自我要求、進步著。因 此不僅獲獎無數，其作品也經常售出外譯版權，使國外的讀者接觸到當代的臺灣 文學作品。

文獻回顧方面，臺灣目前以吳明益作品為研究的學位論文共有 21 篇，期刊 論文或相關訪談文章共有 32 篇，主要可分為「自然書寫」和「小說」二類，及 其他綜合論述。隨著作者的寫作重心逐漸往小說方面發展，針對其小說的研究者 也逐漸增加。本論文首先試圖引用「結構主義」的概念，對《睡》和《單》兩部 作品進行分析，並加入「文本分析法」方法，透過文本精讀和分類，將書中的主 題與結構逐一列出分析，且不按照傳統「結構主義」的規範，僅側重於結構的認 識而不講求本體的暸解。除對於二文本的結構完整解剖，並對背後所蘊含的歷史 意義、經驗關連的線索、多種語言混用、魔幻的寫作技巧、扎實的知識背景及社 會文化脈絡等等，做一全面性對照。進而找出從《睡》到《單》之轉變和異同之 處，按照其敘事角度，檢視創作者對於戰爭與記憶的詮釋等，嘗試提出新的思考 面向。

第二章結構分析。首先對作者吳明益及其創作做一概括簡介，接著以表格整 理和圖片的方式，對兩部作品做結構上的分析：

《睡眠的航線》 《單車失竊記》

《睡》以前後穿插的敘述手法進 行，時間、空間、敘述者在各章節段落

《單》以尋找一輛父親的幸福牌單 車的故事說起，故事的主人翁「我」是

123 time-free 的睡眠規律，牽引出其家族 史和失蹤的父親；而三郎竊取父親印

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其三、現實與奇幻（異）：兩作皆以魔幻寫實的筆法書寫，各加入不同比例 的奇幻元素，透過夢、幻境、幻覺等形式，呈現出作者想像中的歷史。作者並未 經歷歷史的戰爭，因此透過描述「戰爭可能造成的結果」來讓讀者感受那令人絕 望的煙硝，諸如進入特殊的時間或空間、殘缺的軀體、似人非人的生物、違反常 理的物質變化等等。從中不僅可以看出作者豐富的想像，更跳脫出平板的文字、

數據等歷史文獻，將歷史重新包裝端到讀者面前。兩部小說中交錯真實與虛構的 界線，正是作品的核心所在。

第四章：戰爭與尋父。「戰爭」是兩作中不斷出現的重要題旨，因作者並未 實際參與小說中提及的各個戰役，故捨棄以紀實的筆法書寫戰爭的過程，而是在 戰爭遠離之後，透過上一輩人遺留的線索，召喚我們這一代（甚至下一代）腦海 中的缺席的歷史。在兩部小說中，作者以虛實交錯的筆法書寫小說角色的記憶和 幻/夢境，同樣也出現在大量描述戰爭的段落，他也確實將那個時代的戰爭搬到 讀者眼前，隨著情節進入叢林或戰場，最後再回到現代的城市裡。筆者就兩作中 的戰爭敘述，依照不同主題、面對事件的角度分類，分為「一、初接觸戰爭的情 緒」，「二、空襲」，「三、面對戰爭、參與戰爭者」，「四、被捲入戰爭的動物及其 他非動物視角」，「五、未參戰者眼中的戰爭」五小節分別詳述。理出文明與自然 之間的對立關係，戰爭與療癒的表裏意含，人類文明所發起毀滅性的戰爭，最終 仍要回歸自然的懷抱。

最後，經過筆者對《睡》和《單》兩作進行結構上的拆解、重組、主題分類、

歸納分析，試從不同段落的內文中找尋核心要旨。誠如陳芳明教授在其文學批評 著作中寫道，若文學是濃縮人生的一種藝術技巧，在一定程度上，也必然是社會

「心靈框架」（frame of mind）的表徵。一個社會或時代的價值觀念，往往貫穿 在小說故事的結構，或是詩行裡的美學象徵。但文學絕不會是社會或時代的全部，

當作品以文字呈現時，不免是局部的、切割的、斷裂的、選擇的再呈現等不完整 的表達。吳明益此二作正是最佳寫照，內容不僅表現出一個兒子記憶中的父親，

更藉著「尋找」的過程召喚那自己不曾經歷的時代；也透過其生態視角，關懷人 類以外的生命與非生命，撿拾歷史洪流中的片段，組合成如此精彩的作品。

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