《四月望雨》中的情節發展

四、小結

鄧氏短暫的一生，為臺語流行歌譜寫出許多膾炙人口的曲目，流傳至今。然 而鄧氏於一九三○年璀璨的年代，展現出自己的音樂天分，並於進入古倫美亞唱 片公司的時刻，綻放出美麗的光彩，依照自己的理念創造出平易近人且富有臺灣 特色的作品，雖無推行強烈之運動或行為，僅屬於在自己的角落發光發熱，以音 樂來溫暖人心，使其作品流傳不輟。即使因時勢所迫，而至芎林公學校任教時，

仍能展現出生命中的另一個舞臺，並在生命的尾聲，仍經常被委任譜曲以及訓練 樂團等工作，在在顯示出鄧氏始終站在自己的音樂創作之路上，未曾離棄。

第二節 《四月望雨》中的情節發展

本節所研究之《四月望雨》，是以鄧雨賢作為人物主軸，所編寫而成的一齣音 樂劇。因此在編寫的過程中，亦將劇情奠基在主要人物─鄧雨賢的生平事蹟上，

進而以其人生中的重要事件以及挑選適合之材料，架構出所欲形塑之人物形象，

編寫內容或以虛實交替、或以強化弱化主角本身以及周遭人物之形象，用以突顯 主題，皆為戲劇編排方式。而在編寫劇情內容的過程中，對於人物史實所做的調 整，而加以形塑出來的形象，便是本文所欲探討的部分，因此，以下將由兩部分 來做為探討：第一部分為：探討劇中情節之發展脈絡。第二部分則以劇本與史實

111 同註 143。

112 同註 139，頁 123。

兩者相映照，探討劇情內容中，經過調整而與史實不盡相同的部分，用以了解作 者的所亦呈現的意念。

一、劇情發展脈絡

《四月望雨》一劇，以鄧雨賢做為主題人物，呈現出鄧氏在大時代背景的變 遷與壓抑下，所創作的作品，流傳於後世，傳遞出其精神不滅的一面，而體現夢 想先行者的精神。

筆者依據音樂時代劇場於二○一○年發行之《四月望雨》演出版本，所附之 節目冊內容，得知全劇以第一幕與第二幕做為區分，第一幕共有七個場景與序場，

第二幕則有六個場景與尾場，而每一場景中皆有主要歌曲串起整齣內容，全齣共 有一個序場、一個尾場以及十三個場景。

結構安排的部分，則以一主線與一副線作為搭配，主線以鄧氏事業及追逐夢 想作為發展脈絡，副線以發展愛情做為主軸，然而愛情的編排，則以圍繞著女歌 手─純純與周遭人物的愛情糾葛作為安排，時而穿插於主線中，用以烘托劇情。

前一章節曾提及，開場戲通常由最緊要危急的地方寫起，接著在劇情中慢慢 交待其來龍去脈，然者《四月望雨》的序場並非遵循此原則，而是先將大時代背 景呈現，表現出鄧氏留日歸臺時，臺北市區充滿熱鬧並生機盎然的樣態，再以鄧 氏與好友的相逢，點出鄧氏於劇中的兩個重要朋友，採用先交代時代背景的方式 作為鋪展。接著，在第一景中通常會呈現故事的基本要素，如：人物、時間、地 點、職業等，與劇情走向相關的訊息，並負有介紹人物以及主要人物的家庭背景、

生平事蹟、周遭親友與職業等功能。而《四月望雨》一劇中的編排方式，卻較為 不同，主要人物的家庭背景呈現於第二景，第一景中的安排，則是先呈現鄧氏初 期的職業以及不經意引起女歌手─純純的注意，並交代鄧氏開始創作臺語流行歌 曲的機緣，也是對主角的基本認識。

然而，關於劇情的發展脈絡，可透過劇情結構安排來得知，因此筆者依音樂 時代所附之節目單內容所規劃之場景區分，加以運用，並將序場與尾場劃分而出，

，將《四月望雨》中的結構安排依照內容鋪陳、衝突安排、高潮情節，三個部分 分析如下表：

表 7：《四月望雨》結構分析表 第一幕

場次 內容鋪陳 衝突安排 高潮情節

序場 以鄧氏留日歸臺並與 好友相逢於熱鬧的臺 北市區作為切入點。

第一場

一追求純純的內容，

場次 內容鋪陳 衝突安排 高潮情節

第四場

衝突場景集中在主線的第二幕前三景中，第一幕僅有一處有衝突，而衝突的 原因是家族內部認同的衝突，進到第二幕後，皆為外部環境壓迫下，所產生與鄧 氏理想不符合的衝突。而副線的衝突，較零星，主要用以點綴出純純之性格，然 而，整體看來，主線衝突較集中展現鄧氏迫於現實的無奈，而後因病去世，無法 待到好時機再重整旗鼓，創造另一波生命的高峰期，僅能透過曾創作的音樂傳唱 不輟，放大其精神面，產生懸念的效果。

(三)高潮情節

高潮的安排，可分別由第一幕與第二幕來看。第一幕的高潮安排在第六景，

經過前幾景的鋪展與衝突後，第六景展現鄧氏所譜的〈望春風〉大賣且銷售量破 紀錄，鄧氏與純純互訴感謝之意，是為鄧氏事業的高峰點，同時亦為第一幕中的 高潮點，而後的第七場則為持續鋪陳並以戰爭爆發、眾人不知何去何從，做為懸 宕。第二幕的高潮點，安排在第五景與第六景中，分別以一代女歌手─純純的死 亡與鄧氏的逝去，將劇情推展至結束，而留下懸念的效果。

二、文本與史實間的相互映照

前一章節曾提及，編劇依據人物生平史實做為取材，輔以增刪修改，用以加 強所欲呈現之人物形象與傳達所欲表達的意念，因此，劇情內容中的人物與情節 常以虛實交錯做為安排，本文將以《四月望雨》文本中的人物、劇情與史實加以 對照，做為探討內容如下：

(一)人物之虛實

《四月望雨》一劇中，大小人物大約有二、三十多位，然而，劇中真實存在 之人物有以鄧氏為中心的：鄧父、鄧母、鍾有妹，以合作夥伴為主的：陳君玉、

柏野正次郎、純純、愛愛，總計共七位真實人物作為編排，餘者皆為配合劇情所 安排之小人物以及虛構人物。其他未加以討論者，因人物身分的設置符合史實，

因此不再多做討論。

(二)情節間的強化與弱化

《四月望雨》一劇中的情節，主要用以突顯出鄧氏所創作的曲子，富有著濃 厚的臺灣風情味，並擁有對音樂的理念與看法，透過鄧氏流傳至今的歌曲，來傳 遞鄧氏之精神永存的概念。而劇中主線依鄧氏事業的發展串連鄧氏追逐夢想作為 脈絡，副線則以愛情的部分做為主軸，時而獨立、時而穿插於主線中，用以烘托 劇情。以下將以親情、愛情以及鄧氏的部分來做為探討：

1.親情的部分

編劇在第一幕第二景時，編排了以「漢學傳統」做為主題的劇情。內容顯示 出，鄧父因希望鄧氏繼承自家之漢學傳統，與強烈反對鄧氏投身於音樂界的心情，

進而引起父子間強烈的衝突，鄧父最後以客語吟誦白居易所寫之〈燕詩示劉叟〉

勸子，此虛構之情節，用以強化鄧父對於漢學傳統即將失根的焦慮感，與傳承保 留文化的使命，並且望子成龍的形象，以及突顯出鄧氏受鄧父反對，仍堅持朝夢 想發展的一面。

2.愛情的部分

愛情元素在劇中成為大量的鋪展，以女歌手─純純作為中心，便有純純與鄧 氏間的曖昧關係、純純與吉村祥一間的愛情，以及純純與陳君玉間的情感，三個 部分。此外，尚有以女歌手─愛愛擁有順遂的感情作為映襯，烘托出女歌手團內，

少女們對於愛情的想像，以及鄧氏夫婦間情感的呈現等，皆為愛情的鋪展。

純純作為愛情路線的主要人物，並與日籍丈夫產生異族婚姻關係，於現實生 活中，純純的日籍丈夫為白石先生，¹¹³劇中安排為吉村祥一，且純純的死因為受 丈夫傳染而罹患肺癆致死，劇中所呈現的是純純因得知丈夫死訊，以致於過度憂 傷而亡，是與史實不同的一部分。此外，在第二場次，戲中戲的末段劇情中，鄧 妻親自跑至鄧氏工作場所告知鄧氏「女兒生病了，很嚴重，等你回來」的畫面，

在現實生活中：

原本鄧氏擬至日本本土尋求另一發展機會，不久因接獲女兒病逝之訊息隨即返 臺；並遷居新竹芎林。¹¹⁴

鄧妻並為親自至鄧氏工作場所告知鄧氏女兒生病的消息，而是極有可能透過家書 之傳遞，告知鄧氏女兒病逝的消息。

綜觀純純與鄧妻─鍾有妹於劇中的呈現內容，可發現純純於劇中所占的比重 相當高，且純純的角色功能，既是用以表現愛情的線路，亦是做為詮釋鄧氏創作 歌曲的合作夥伴。然而，因劇中著重於描繪純純與鄧氏、吉村、陳君玉等感情交 集，而劇中純純與吉村的感情刻劃並不深，最後卻為之瘋狂而逝，顯得頭輕腳重 的一面，此外，也弱化了純純於臺語流行歌壇的重要性，也弱化了鄧妻的形象。

鄧妻於劇中僅呈現出無怨無悔地付出與奉獻，並且犧牲自己、照料家園與默默守 護鄧氏的傳統婦女形象，因此其形象較為扁平。

113 郭麗娟：〈望春風主唱─臺灣第一代女歌星純純〉，《新竹文獻 第二十二期》，(新竹：新竹 縣文化局，2005 年，10 月)，頁 115。

114 鄧泰超：《鄧雨賢生平考究和史料更正》，(國立臺灣科技大學，管理研究所碩士班，1999 年 1 月)，頁 19。

3.鄧氏的部分

劇中以鄧氏留日返臺作為切入點，省略了鄧氏的求學成長期，以及未交代鄧 氏興趣之始，因此將劇情時空背景設定為一九三〇年代的臺灣，且由鄧氏成家立 業的階段開始鋪展劇情，呈現鄧氏於音樂創作的成功以及提出理念並努力實踐，

終因時代背景的關係，而無法繼續完成夢想，進而回歸家園，走向生命終點。

在序曲中，編劇將鄧氏與陳君玉設定為熟識多年的老朋友，且在第一幕第一 景中，透過鄧氏介紹吉村祥一予陳君玉、黃永昌認識的過程中，呈現出鄧氏熟知

在序曲中，編劇將鄧氏與陳君玉設定為熟識多年的老朋友，且在第一幕第一 景中，透過鄧氏介紹吉村祥一予陳君玉、黃永昌認識的過程中，呈現出鄧氏熟知