一、伊坂的成長與創作起源
伊坂幸太郎，本名宮坂航也，1971 年出生於於千葉，畢業於仙台的東北大 學法學部。小學時和一般小孩一樣看各式各樣的兒童讀物，高中時看了島田莊司 的《北方夕鶴 2/3 殺人》69之後，成了島田書迷。在高中時，雙親曾贈與他一本
《何謂繪畫》的美術評論書籍，啟發他認為可以用想像力生存是非常幸福的事情，
而小說是一種從頭尾都可以獨力完成的作業，上大學後他就開始嘗試創作，以模
66 伊坂幸太郎，《沙漠》，王華懋 譯，台北市：獨步文化，2007，頁 354。
67 Robert Coles，《故事的呼喚》（The call of stories），吳慧貞 譯，台北市：遠流，2001，頁 138。
68 包含查爾斯‧狄更斯（Charles Dickens）的《遠大前程》（Great Expectations）和喬治‧艾略特
（George Eliot）的《米德爾馬契》（Middlemarch）。
69 島田莊司的小說屬於本格推理，也就是著重謎團的推理小說，《北方夕鶴 2/3 殺人》是他 1985 年的作品。
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他熱愛電影，深受柯恩兄弟（Coen Brothers）73、尚‧賈克貝內（Jean-Jacques
Beineix）
74、艾米爾‧庫斯杜力卡（Emir Kusturica）75等電影導演的影響。近年來伊坂的許多作品陸續被翻拍成電影，台灣最為熟知的應該是 2008 年
http://apexpress.blog66.fc2.com/blog-entry-1339.html（2016.07.19）。
71 獨步文化，《謎詭 4：日本推理情報誌》，台北：獨步文化，2009，頁 116。
72 獨步文化，《謎詭 4：日本推理情報誌》，頁 122。
73 喬柯恩和伊森柯恩兄弟是美國著名的電影導演、編劇、製片。由於其作品都是兩人共同合作 完成，故被稱為「柯恩兄弟」。近期台灣曾上映的作品有《真實的勇氣》（True Grit）、《永不屈服》
（Unbroken）。
74 尚‧賈克貝內曾是一名醫生，走上電影之路初期是一位影評人，1981 年執導的第一部長片電
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壇。
二、作品的社會意義
伊坂剛出道時曾寫過一篇短篇小說〈動物園的引擎〉，大意是主角和學長河 原崎一起去動物園，因為朋友恩田在動物園上班，所以可在夜晚自由進出，在園 內三人的幽默談話中帶著一些推理成分，為了證明推理的正確與否而去找證據，
找證據之時，又再度對遇到的問題展開推理。這一來一往中，無意中解開了之前 動物園中失蹤的大灰狼之謎。傅博認為從這篇諷刺「推理小說」的小說，可看出 伊坂特殊的創作才華。78在伊坂早期的作品，不少類似這種解迷式的推理，但這 推理又不帶謀殺、陰謀的成分，整體氣氛十分輕鬆，思緒極為跳躍，幾乎找不出 與他類似風格的作家，所以傅博才會稱之「特殊」的創作才華。
之後的幾部長篇小說，陸續得到各項大獎評審的青睞。2003 年以《家鴨與 野鴨的投幣式置物櫃》獲吉川英治文學新人獎，2004 年以《死神的精確度》獲 得日本推理作家協會獎，2008 年更以《Golden Slumbers：宅配男與披頭四搖籃 曲》獲書店大賞與山本周五郎賞。除此之外，日本大眾文學中最重要的獎項之一
──直木賞，伊坂曾在 2003 年到 2006 年連續四年以《重力小丑》、《孩子們》、《死 神的精確度》、《沙漠》四度獲得提名，雖最終未能獲獎，但伊坂的作品重要性可 見一斑。
或許是這般獨特嶄新的風格，宮部美幸曾說過伊坂將背負起日本文學今後的 命運79，熱衷於將推理小說引入台灣的詹宏志先生，也誇獎伊坂的作品：「如果 現有的小說已經走道山窮水盡，伊坂幸太郎一定是那位使日本推理小說命運柳暗 花明的人物」80
然而伊坂作品雖然優秀，究竟對我們面對社會問題而言有何幫助呢？
以《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》這部篇名完全令人摸不著頭緒的小說來看，
故事主要講述「我」一名大學新鮮人，搬到新住處後，隔壁鄰居劈頭就問他「要 不要一起去搶書店？」，接著故事從兩條時間線開始向現在匯聚，而故事最終向 讀者透露的是多年前一起暴力事件，該事件中一名年輕女孩琴美因對一群年輕人 虐殺寵物的行為感到憤怒而揚言報警，最後自己卻不幸被那群年輕人駕車衝撞致
78 傅博，《謎詭、偵探、推理》，頁 206。
79 來自對宮部美幸的訪談，訪談者問她目前最推薦的日本小說家是哪位，宮部如此回答。獨步 文化，《謎詭 4：日本推理情報誌》，頁 128。
80 同上註。
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死。而開頭搶書店的緣由，就是琴美的朋友為了報仇所策劃的事件。撰寫伊坂小 說導讀的張筱森描述：
伊坂總以十分明朗、輕快並且淡薄的筆觸，描寫人生很多時候總會碰上的 毫無由來的暴力。如此高度的反差，點出了伊坂作品世界中的重要價值觀
──在面對突如其來的暴力時，該如何自處？該怎麼找出最不會令自己後 悔的生存方式？（…）人類該怎麼和終將來臨的死亡相處？81
伊坂和宮部美幸作品中都有意碰觸到現代社會之惡，源頭同樣是日本社會中 可見的社會事件，但是很大差異是伊坂以故事獨有的力量扭轉被害者的處境。他 自己是這麼看待小說中的正義感：
邪不勝正這種事是不太會在現實社會中發生的（…）一般人就算遭遇了非 常悲慘的事，也不知道要把心情發洩到哪裡吧。不過，至少在我創作的故 事裡（…）我想用「壞人終究會受到制裁」的風格呈現。82
伊坂在作品風格的選擇，因此得以利用輕快且幽默的故事重新將現實中的沈 重、悲傷塗上另一種色彩。讀者也可藉此思考看看，在無可改變的現實中，我們 將如何重新思考、定位自己。