國立臺東大學兒童文學研究所 碩士論文
指導教授：黃雅淳博士
被害者的勇氣──論日本推理小說
《無名毒》與《死神的浮力》
研究生：蔡志嘉 撰
中華民國一○五年八月
國立臺東大學兒童文學研究所 碩士論文
被害者的勇氣──論日本推理小說
《無名毒》與《死神的浮力》
研究生：蔡志嘉 撰 指導教授：黃雅淳博士
中華民國一○五年八月
口試委員審定書
誌 謝
總感覺，每當搭上往台東的列車，就像進入一扇任意門，置身於另一個時空，
在那裏，我們又變成單純的學生，不再有工作、煩惱及現實社會的壓力要面對。
2013 到 2016 這四個暑假，每個暑假都超級精實、忙碌，禮拜一到禮拜五，
上課時極度佩服教授們的涵養、知識、氣質、談吐；下課後，回到宿舍，則必須 埋頭苦讀閱讀進度和準備報告及作業。
兒文所，好像一個具有魔法的天堂。
感謝兒文所的教授們、學長姐們、同學們共同將這裡塑造成一個相信文學、
夢想、理想的天堂，讓我們得以在浩瀚的兒童文學之海翻滾、打鬧、嬉戲、學習。
多年以前，我剛接觸閱讀時得知，文學竟然得以大於現實；經過這四年，我 更發現，兒童文學更是毫不謙遜的超越了文學。
杜明城老師多方涉獵的知識，帶領我們穿越了文學的疆域，跨過了時代的限 縮；黃雅淳老師鼓勵我們探詢自己獨特的內在，面對真實的自我，更提醒我們要 多關照臺灣文學；王友輝老師以兒童戲劇為媒介，引領我們一窺戲劇潛藏的魅力；
葛容均老師邏輯清晰卻又富有彈性的觀點與論點，不停地挑戰著我們的思維；陳 錦忠以陽光的笑容從容不迫的讓我們專注在線條、圖像，激發我們繪畫的渴望；
游珮芸老師提醒我們回歸文學的本質；藍劍虹老師以令人歎為觀止的獨特圖畫書 收藏，開啟了我們對圖畫書的初步認識。
最後，感謝黃雅淳老師在論文寫作過程中耐心的提點，即使學生總是一再的 拖延，老師仍不改優雅繼續給予鼓勵與陪伴；感謝許建崑老師在口考時給了具體 的建議，還提供學生書籍參考；更感謝葛容均老師詳細且深入的評閱。
最後的最後，感謝杜十二同學這四年的照顧，沒有你們，沒有這一趟難忘的 旅程。
最後的最後的最後，橘子從第一年抱著大腿哭喊著不讓我離去，到現在從容 地在視訊中向我道家常；柚子……仍然對我的離去毫不以為意。這四個暑假我可 以自在的在臺東享受著兒童文學的洗禮，都要感謝幕後的大功臣，老婆大人──
雯娜。
兒童文學之路還得繼續前進，大夥兒請繼續努力……
志嘉 2016.10.29
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被害者的勇氣──論日本推理小說
《無名毒》與《死神的浮力》
作者：蔡志嘉
國立臺東大學兒童文學研究所
摘要
台灣社會在近年來發生多起隨機殺人事件，然社會大眾普遍缺乏 協助被害者與其家屬回復正常生活的能力。研究者想起在日本推理小 說中的被害者們，在小說中面對悲劇時呈現出的憤怒、行動或勇氣，
藉由深入社會案件核心的推理小說，也許可以彌平人與人之間的認知 差異。
探討文本為日本作家宮部美幸之《無名毒》及伊坂幸太郎的《死 神的浮力》，這兩部小說都揭露了日本當代社會中因人際關係疏離、
貧富落差、家庭功能不彰等而產生的後續社會問題。研究者將從文本 中分析人物、對話、場景氛圍、人物內在意識、敘事技巧，來歸納並 比較兩部作品在呈現被害者及其家屬勇氣萌生的異同。並透過阿德勒 心理學探尋生命意義的方式，來對照文本中的勇氣。
分析後發現，兩部小說中都不約而同提到了積極面對問題並遵循 自我內心的價值是勇氣產生的關鍵，也對現今新聞媒體產業多有微詞。
透過閱讀與社會議題相關的推理小說，我們確實能更深入的瞭解各種 事件中被害者與家屬的心境與痛苦、加害者的動機與企圖、社會周遭 該有的改變與行動。
經由這樣的閱讀歷程，讀者也等同於更加積極的面對你我周遭的 現實社會問題，而面對問題是行動的開始。從這一點來看，文學，確 實能賦予我們改變社會的力量。
關鍵詞：阿德勒心理學、隨機殺人、生命的意義、療傷的對話
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The Victim 's Courage of Japan Mystery Novels Nameless Poison and Buoyancy of Death
Chih Chia Tsai
Abstract
In recent years, there have been a number of random killing events in Taiwan. The high frequency of the incidents is astonishing and helpless.
However, the public seems to lack the ability to assist the victims and their families to return to normal life. Researcher remembered the victims of Japan mystery novels whose anger, action, or courage in the face of tragedy in their novels might be reduced by the mystery of the deep core of social cases cognitive difference.
The aim of this study is to explore the text of the Japanese writer Miyuki Miyabe Nameless Poison and Kotaro Isaka's Buoyancy of Death.
These two novels exposed interpersonal alienation, the gap between poor and rich family, poor family function and so on resulting in follow-up social problems in Japanese society. The researcher will analyze characters, dialogue, scene atmosphere, characters inner consciousness and narrative skills from the text to compare the similarities and differences between the two works in showing the courage and initiation of the victims and their families. And through Adler psychology to explore the meaning of life means to control the courage of the text.
Analysis found that the two novels are invariably referred to the positive face of the problem and follow their own inner value is the key to courage, but also critical to today's news media industry. By reading mystery novels related to social issues, we are able to gain a deeper understanding of the state of mind and suffering of victims and their families in various events. The criminals’ motivations and attempts to crimes, and changes with actions from the society.
Through this reading process, the reader is also equivalent to a more positive face of the social problems, and to know how to solve the problems. From this viewpoint, literature can really give us the power to change society.
Keywords: Adler psychology, random killing events, meaning of life,
healing dialogue
iii
目 錄
第壹章 緒論...1
第一節 研究背景與動機...1
第二節 研究問題與目的...3
第三節 研究方法和步驟...3
第四節 文獻探討...5
第五節 研究範圍和限制...12
第貳章 宮部美幸與《無名毒》...15
第一節 作家之路...15
第二節 《無名毒》的背景與時代...17
第三節 《無名毒》故事與分析...20
第四節 《無名毒》的人物形塑...26
小 結
《...33
第參章 伊坂幸太郎與《死神的浮力》...35
第一節 天才的稱譽...35
第二節 《死神的浮力》背景與時代...38
第三節 《死神的浮力》摘要與故事分析...42
第四節 《死神的浮力》的人物形塑...53
小 結
《...60
第肆章 被害者的困境...62
第一節 原田泉事件中的被害者...63
第二節 隨機毒殺案件中的被害者...73
第三節 山野邊夫婦的困境...88
第四節 媒體的角色...93
iv
小 結
《...98
第伍章 被害者的勇氣與實踐...102
第一節 勇氣的面貌...102
第二節 《無名毒》中的勇氣與實踐 ...109
第三節 《死神的浮力》中的勇氣與實踐...116
小 結
《...122
第陸章 結論...124
第一節 勇氣從何而來...124
第二節 我們都需要勇氣...128
參考文獻...135
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第壹章 緒論
第一節 研究背景與動機
筆者高中讀的是第三類組，大學讀的是數學與資訊，沒有老師要求我們讀什 麼經典書籍，除了教科書，很少閱讀。2006 年正式進入職場，當老師兩年後，
由於擔任推動學校閱讀的職位，為了以身作則，才開始閱讀。
但一開始閱讀領域侷限在科普書籍、經濟理論叢書，文學讀物對我來說太難 以理解。我和文學之間似乎隔著一層薄紗，看也看不清，也就靜不下心來閱讀。
一時之間，閱讀視野無法擴展開來。
後來因緣際會，發現了日本的推理小說。這種小說拿在手裡厚實的不得了，
沒想到竟異常的適合我，於是從東野圭吾到伊坂幸太郎，再到最貼近社會寫實的 宮部美幸，推理小說在他們的手裡竟然如此多變，除了寫作技巧扣人心弦，更令 我動容的是：他們透過各種事件情節的安排細膩的呈現了「人性」為何物？
以宮部美幸的《火車》來說，描寫一名已退休的刑警本間，接受妻子堂哥之 子的委託，尋找他突然失聯的未婚妻。原本看似一個簡單的尋人案件，沒想到其 背後牽扯的是現代資本主義崇尚的購物行為。因為信用卡購物的便利讓人失去警 覺而成為卡奴，而為了擺脫信用不佳的身分，人竟然一步一步的往罪惡的深淵邁 去。過度消費、欠債、貧窮的出身，就這些現代社會中常見的元素，構成了一個 令人低迴不已的小說。
然而，真正令人佩服的是，宮部美幸在情節鋪陳中不斷暗示著，這樣的結果 是社會大眾目前認同的價值觀之下的產物。也就是說，社會上之所以存在著犯罪 者，是因為我們都間接或直接的促成了犯罪者的犯罪動機。時常令我掩卷之後深 思並且嘆息。嘆息的是，我只能透過閱讀翻譯小說來得到這樣的樂趣，台灣缺乏 此種類型的書寫作家，著實可惜；深思的是，翻譯小說中呈現的各種社會問題，
台灣也有日顯惡化的趨勢。例如：2014 年 5 月鄭捷在台北捷運犯下的無差別殺 人事件；隔一年的 2015 年 5 月在臺北市文化國小發生的女童割喉案；2016 年 3 月同樣在台北，也是針對幼童的小燈泡事件。這種種毫無良知的案件發生後，我 們台灣社會大眾及媒體不斷的反省和譴責，我們的社會究竟出了什麼問題？我們 該如何嚴正的嚇止相同的事件一再發生？
可惜的是，小說裡面，而且還是跨海而來的翻譯小說裡面，當然不會有一翻
2
兩瞪眼的完美解套；筆者也不想針對廢死的議題進行永無止盡的論辯。但我們都 清楚地知道一件事情，那就是在科技指數型成長進步的社會裡，人際關係疏離只 會越來越嚴重，因此相同的犯罪型態將不可能絕跡，甚至悲觀一點，可能會越來 越多。
那我們該怎麼辦？
勇氣，我們需要勇氣，我們需要面對這樣令人悲戚環境的勇氣；我們需要學 會在這樣社會中生存下去的勇氣。我想起那些推理小說裡面的被害者或被害者家 屬們，他們如何面對已經發在自己身上的事件；他們採取了什麼姿態來承接哀傷；
他們之後又抱持著什麼的心態生活下去；甚至，他們如何面對加害者？
台灣的新聞為了收視率，無法做出深入而且追蹤的專題報導，使的身為閱聽 人的社會大眾很難有全面性的觀點；但經由閱讀這些日本一流的推理小說，我發 現，透過作家，而且是寫作功力十足的作家，我們得以深入一窺事件的樣貌，我 們還可以從不同人的觀點來看待事情。
因此我想透過兩本推理小說來探究勇氣在小說中的呈現，這兩本小說並非以 偵探、警察的角度出發來解開困難重重的謎題，而是以更接近被害者的角度來探 討──莫名遭受到社會上突如其來的惡意時，你我該如何自處？其中一本是有著 日本國民作家之稱的宮部美幸的《無名毒》，以隨機毒殺事件為開端，逐步帶領 讀者找尋案件背後的真相。另一本《死神的浮力》是被宮部美幸稱之為天才1的 伊坂幸太郎所寫，以幼女遭到歹徒毒手後，親屬展開復仇之路的心路歷程。前者 題材和故事發展都貼近現實；後者題材貼近現實，但故事發展和人物則稍有超現 實之感。刻意選擇兩種不同書寫風格，但皆融合社會案件，兩相對照，希望能有 新發現和視野。
除此之外，研究者在國小任教，長期在校園推動閱讀，對孩童閱讀的口味及 習慣也有近距離的觀察，發現大多數男童相當喜歡亞森羅蘋推理系列，而女學生 則對近期遠流出版社引進的《西奧律師事務所》2系列相當著迷。伊坂幸太郎和 宮部美幸的小說，其主題、內容對國小學生是否有吸引力？也是讀者在分析文本、
對照社會環境後想得知的。
1 張筱森，〈奇想‧天才‧傳說〉，《死神的浮力》，台北：獨步文化，2014，頁 10。
2 約翰．葛里遜（John Grisham），《西奧律師事務所 1：不存在的證人》（Theodore Boone: Kid Lawyer），
蔡忠琦譯，台北：遠流，2011。
3
第二節 研究問題與目的
本研究主要探索《無名毒》、《死神的浮力》中被害人或其家屬在面對悲劇時 所萌生的勇氣，與產生勇氣後的行動與實踐。因此有下列研究問題。
1.推理小說中事件剛發生而案件真相不明時，社會大眾如何反應，並試圖 給予被害者什麼樣的協助？
2.推理小說中事件剛發生而案件真相不明時，媒體扮演著什麼樣的角色？
他們對小說中的被害人、社會大眾有著什麼樣的影響？
3.推理小說中的被害者在案件發生之後呈現了什麼樣的勇氣？
4.宮部美幸和伊坂幸太郎的寫作風格的有哪些差異？這些差異背後可能 造成讀者什麼樣的心理影響？
由上述研究問題試圖達成下列的研究目的。
1.探討小說中社會大眾和媒體對被害者造成的影響，並結合時事，推論出 社會大眾該有的改變。
2.找出小說中讓被害者萌生勇氣的關鍵人物和因素，反思臺灣社會缺乏之 處。
3.推論奇幻式推理小說與寫實推理小說的風格差異可能對讀者心理產生 的影響。
4.歸納社會派推理小說可能提升讀者的社會參與程度。
第三節 研究方法和步驟
俄國作家托爾斯泰在《安娜‧卡列尼娜》中的開場白「幸福的家庭家家相似，
不幸的家庭各各不同」3，除了反映了中國「家家有本難念的經」，另一方面很容 易讓有志之士為了尋找答案，而朝負面問題去鑽研、探討。對此，前哈佛名師塔 爾班夏哈（Tal Ben-Shahar）4認為，現今視聽媒體和研究學者對負面問題的關注，
並未使問題減少，反而增加現代人的焦慮和恐慌。到底該如何是好？在這令人焦 慮萬分的現代社會我們該如何自處？小說中，而且是推理小說會有答案嗎？
3 列夫托爾斯泰（Лев Николаевич Толстой），《安娜卡列尼娜》（Анна Каренина），草嬰 譯，台 北：木馬文化，2002，24 頁。
4 哈佛大學哲學與心理學博士。他在哈佛開設的「正向心理學」與「領導心理學」的課程分別獲 選「最受歡迎課程」的第一與第三名，每學期選修人數高達 1,400 人，超過學生總數的 25%。許 多學生向學校反應，這兩門課「改變了他們的一生」。
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閱讀宮部美幸的小說，尤其是在夜深人靜時，常會令人毛骨悚然，她並非如 恐怖片般搭配著嚇人的音效和動畫，只是簡單的、確實的、甚至過份理智的描寫 著現代社會中的種種人性。只要讀者有足夠耐心，不怕渾身沾染著厄運的塵蟎，
一步步的讀下去，讀者會越陷越深，即使殘酷的真相後面有更殘酷的在等著。閱 讀過程中，我們期待的不是被療癒，或者看到希望的光，而是終於瞭解，看似和 平的社會表面下竟隱藏著如此的不堪；我們好似對事件一覽無遺，好似身上也背 負著如同被害者的重擔。
相對的，伊坂幸太郎的筆觸輕盈，往往由幽默和出人意表的情節導入社會中 無由來的暴力。讀者會在輕盈中認識到社會令人不忍卒睹的一面，而後伊坂會用 他神奇的技巧，試著扭轉故事中的悲劇，那些技巧看似荒唐，卻意外的能讓小說 中的人物因此得到莫大的安慰與快意，讀者也因伊坂的創意而使心智視野擴展開 來。
兩位作家同樣面對社會，赤裸裸的處理社會事件，但使用了不同方法來敘述、
撰寫、想像。文本中人物萌發了勇氣嗎？他們的勇氣來源為何呢？
在文本方面，除了文本分析並加重主要角色個性特質剖析外，將更著重人物 心理起伏和人物間的對話氛圍，這方面將藉助心理學的分析，尤其著重於阿德勒 心理學派，不管是給一般人閱讀的療癒實用書籍或阿德勒本人所著的專業書籍，
期望藉由前人的理論與實務經驗來揭開推理小說中勇敢的起源與實踐。
至於為何採用阿德勒心理學，除了筆者在自我療癒的過程中閱讀各家書籍產 生的興趣外，一方面被阿德勒看似簡單又能激勵人心的觀點醍醐灌頂。而阿德勒 與弗洛伊德的理論大相徑庭，更是顛覆了筆者以往在遇到問題、困境時的慣性想 法。
佛洛伊德主張人類會受到過去蓄積的「原欲」（libido）支配，意即人類 受制於過去，無法掌握自己的未來。5
筆者習慣沈溺於悲傷中，試著釐清責任或原因，或想找個可以怪罪的對象；社會 大眾對於無差別殺人案件發生的當下，總是無可避免的試圖找出加害者成長的過 程中有何跡象可尋，似乎只要找到源頭，我們便可完全杜絕類似的情況發生；真 實社會中的被害者則更進一步要求將加害者早日就地正法，「差點被刺中心臟的 陳亮志也育有一對就讀小學的子女，他說：『好不容易才走出死神奪命的陰影！』
5 小倉廣，《接受不完美的勇氣：阿德勒 100 句人生革命》，楊明綺 譯，台北：遠流，2015，37 頁。
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他認為，『鄭捷應判死，這種人不應留在世上！』」6
相對的，阿德勒卻認為「遺傳和教養方式等『原因』，無法限制一個人的行 動，人可以朝向自己決定好的『目的』而行動，可以隨時依自己的意思改變自己。」
7。簡單的說，阿德勒心理學往前看，相信自己塑造將來的能力，我們遇到困境 可以減少自憐自愛，將心力放在理想的未來，而非怨嘆先天與環境的不足。那麼 以阿德勒心理學做為一種工具，我們可以探討小說中有勇氣和實踐力的被害者，
其行為或心態是否更著重於自己所能做的事多於期盼從他人手中得到正義？
因此研究步驟首當分析文本寫些什麼、為何而寫，並從人物分析中應用阿德 勒心理學來對應故事中角色們採取的反應，是否如同阿德勒心理學所主張的論點。
接著要探討的是作者如何呈現，也就是分析兩本作品中的敘事手法，試圖比對兩 者的異同，和其對讀者可能造成的心理影響。這裡更有趣的是，我們可依宮部美 幸和伊坂幸太郎的風格迥異來推判推理小說究竟是如實呈現問題即可？還是可 以試圖輕巧的翻轉故事，讓故事中的被害者們擺脫陰霾？試圖分析這兩種寫法其 撫慰人心的功效。
第四節 文獻探討
台灣關於推理小說的論述不少，但大多集中在加害者的背景成因探討或現代 社會對青少年的影響，更別說推理小說本身就是一種犯罪小說，沒有犯罪或沒有 屍體，就不會有推理小說。但目前社會上普遍流竄著一種思維，為什麼要那麼保 護加害者？法律或警察在鏡頭前總是貼身保護著加害者的人權，我們平凡老百姓 的人權呢？但正義或療癒並非一味的將壞蛋除去而就能到來，筆者認為必須正視 問題而後以某種心態來面對，正義和勇氣才能互為拉拔。
換句話閱讀呈現社會陰暗面的小說是必須的，然而如何閱讀？以及閱讀後，
我們又能做些什麼？所以本研究的主探討文本《無名毒》、《死神的浮力》其關鍵 核心雖仍是負面的犯罪行為，但筆者欲著眼的是兩本小說當中被害者產生正面力 量的觸發和周遭人事物的關聯，甚至進一步反思虛構的寫實文學能否給社會大眾 在面對不如意的生活時注入一股溫暖的心流。
6 蘋果日報綜合報導，〈「判死是應該的」倖存者忿難平〉網址：
http://www.appledaily.com.tw/appledaily/article/headline/20151031/36873939/（2016.07.03）。
7 小倉廣，《接受不完美的勇氣：阿德勒 100 句人生革命》，37 頁。
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因此，文獻探討從兩個部份來進行，一是理論專書；二是相關的學位論文。
一、與本論文研究相關之理論專書
（一） 敘事結構相關類
（1）胡亞敏，《敘事學》，台北：若水堂，2014。
《敘事學》原為 1994 年由華中師大出版社出版，後由台灣若水堂書店以繁 體書籍在台灣出版。作者胡亞敏自 80 年代初以來，一直從事文學批評和比較文 學的教學與研究工作，在中國的《文學評論》、《中國比較文學》、《外國文學》、《華 中師範大學報》等刊物發表論文和譯文 50 餘篇。《敘事學》內有三大章節：敘述、
故事、閱讀。其中，敘述和故事包含了視角的類型、敘述者、情節構成與類型、
人物理論等，都相當適合拿來分析與比較《無名毒》與《死神的浮力》兩本小說 在寫作上的異同與對讀者的影響。
（2）克里斯多夫‧佛格勒（Christopher Vogler），《作家之路：從英雄的旅程學習 說一個好故事》（The Writer’s Journey: Mythic Structure for Writers），蔡鵑如譯，
台北市：商周出版社，2013。
本書作者佛格勒為好萊塢的故事顧問、編劇，親身參與許多經典名片的編劇 過程，並對《獅子王》、《鬥陣俱樂部》以及《紅色警戒》等電影的故事，都有深 遠影響，他目前是寫作顧問公司 Storytech 的總裁。本書以坎伯（Joseph Campbell）
的經典著作《千面英雄》為架構，說明一個好劇本、好故事應該要有的基本元素，
再以他對好萊塢瞭若指掌的經典名片為佐證，證明這個寫作理論的好用之處。書 中將榮格的原型概念應用在角色塑造上，且其概念明確易懂，相當適合拿來與小 說中的人物塑造做對比。
（二）日本文化相關類
（1）郭汀洲，《現代日本紀實》，台北市：水牛出版社，2005。
作者郭汀洲曾擔任駐日外交工作，以臺灣人的眼光對日本進行長期的觀察，
擁有實務經驗。主題涵蓋廣泛，有歷史、日本倫理的形成、文化、教育、政治、
經濟等多方面的論述，在探究小說中描述的社會現實時可互為參照。
（2）涂豐恩，《大人的日本史》，台北市：平安文化，2015，頁 187。
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涂豐恩，國立臺灣大學歷史系碩士，現為哈佛大學東亞系博士候選人。此書比起 一般歷史文化書籍來的輕鬆易讀，作者以說故事的方式引領讀者進入日本的歷史，
並以臺灣人的立足點思考當時環境下臺灣的角色。本研究意圖以日本的小說中的 虛擬社會來反思臺灣的社會現狀，這本關於日本的歷史書，值得參考對照。
（三）勇氣主題相關類
（1）阿德勒（Alfred Adler），《阿德勒心理學講義》（The Science of Living），吳 書榆譯，台北市：經濟新潮社，2015。
本譯作的原著書名 The Science of Living，直白的翻譯其實就是《生活的科學》，
或更感性一點可說是《生活的藝術》，曾端真在導讀中提到阿德勒是要「幫助人 們了解自己的人生目標，並活出生命的意義。」8乍看和《活出意義來》頗為重 複，但阿德勒針對現今社會上的各種心理問題提出看法和解決之道，除了有助於 理解小說受害者的心態，還可用於分析加害者的心理狀態。
（2）楊瑞珠、艾倫．米勒林（Alan Milliren）、馬克．布雷根（Mark Blagen），《勇 氣心理學》（The Psychology of Courage），蒙光俊、簡君倫、郭明仁譯，台 北：張老師文化，2010。
阿德勒心理學最近在台灣由於 2014 年的《被討厭的勇氣：自我啟發之父「阿 德勒」的教導》熱賣，掀起一股阿德勒風潮，到處可見相關叢書，然而此書於該 潮流之前便已出版。且作者不同於其他市面的著作多為日本作家，楊瑞珠畢業於 台灣台南師專及淡江大學，曾是國小美術老師，後來前往美國深造，取得美國俄 亥俄州州立大學諮商員教育哲學博士，現任教於伊利諾州立州長大學（Governors State University）諮商與心理學系教授，還曾是台灣國立高雄師範大學輔導與諮 商研究所創所所長。本書是她與兩名國外學者合著，再由譯者翻譯成中文。本書 對勇氣有相當嚴謹的探討與定義，也對阿德勒心理學理論進行了完善的統整，對 本研究勇氣概念的瞭解極有幫助。
（3）弗蘭克（Viktor E. Frankl），《活出意義來》（Man’s Search for Meaning），趙 可式、沈錦惠 譯，台北市：光啟文化，1995。
弗蘭克曾經歷德國納粹集中營的煎熬，認為生命的動力在於尋出意義，參透
8 曾端真（國立臺北教育大學心理與諮商學系教授），導讀篇名為〈活出人生意義所需的常識〉。
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為何而活，即能承受任何煎熬。他除了親身經歷史上最慘無人道的悲劇，還在絕 望中找到希望，更在書中爬梳其心得而運用其醫學專業上，實屬本主題難得的佳 作。作為探討面對悲劇而產生勇氣的探索，此書提供了一個真實的案例與理論，
將可在本論文第伍章參照探討。
（四）療傷與復原相關類
（1）南絲‧格爾馬丁（Nance Guilmartin），《療傷的對話》（Healing Conversations），
林雨蒨 譯，台北：商周出版，2011。
筆者發現出色的作者在描寫對話時，必須有相當純熟的同理心，才有可能讓 受害者在適當的情境中抒發出心中的感受而不顯突兀，進而萌生或找回勇氣。
南絲．格爾馬丁是位曾獲愛美獎肯定的廣播記者，擅長於體會報導故 事中的精髓和感情。她曾任美國西屋廣播的資深主管，並協助推動全 國性的社區自覺方案（…）她的方法是讓他們學習說話和聆聽的技巧，
加強他們最弱的環節：溝通。（…）她以自己在聆聽的藝術、時機的 力量和勇敢的對話等方面的見解，協助組織的進行改變。9
作者南絲．格爾馬丁並無偉大耀眼的學術背景，但其投入社會的用心和用力 以及社會大眾所給的回饋，可見其抱持的方法極為有效、實用。本書以列舉生命 中可能遭遇到的各種重大挫折，給試圖安慰、陪伴受害者的讀者詳細的建議。此 類實用書籍，將可拿來對照推理文學中對話的描寫風格與技巧。
（2）芙爾‧沃克（Val Walker），《安慰的藝術》（The Art of Comforting），盧相如 譯，台北：商周出版，2014。
和前一本《療傷的對話》頗為相似，但《安慰的藝術》偏向安慰與陪伴的態 度與精神，《療傷的對話》則著重在教授各種情境下的對話技巧與範例。作者沃 克是維吉尼亞聯邦大學復健諮商碩士，專研悲傷、失去與失能的心理諮商。有多 年的實務經驗，曾服務於退伍軍人協會，也曾擔任喪親團體的支持團體。藉由沃 克的實務經驗來探討該以何種心態來面對小說中失去親人的被害者家屬，才能真 正對他們有所幫助。
（3）海倫‧惠妮（Helen Whitney），《原諒》（Forgiveness: A Time to Love and a Time
9 南絲‧格爾馬丁（Nance Guilmartin），《療傷的對話》（Healing Conversations），林雨蒨 譯，台 北：商周出版，2011，書衣。
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to Hate），亞奇譯，台北：三采文化，2012。
面對他人的惡意與遭逢災害後，除了憤怒與復仇，有沒有其他的可能？本書 作者惠妮訪談了好幾個真實案例，其中 2006 年發生於門諾教社區的校園屠殺事 件，兇手持槍殺害了五名孩童，兇嫌於現場自盡。面對加害者已死，該社區的宗 教力量竟然讓他們在當下就原諒了兇手，並擁抱兇手的家人。藉由訪談各類事件 的當事人，我們或許能更加瞭解被害者的心境。
（4）克莉絲蒂娜・伯恩特（Christina Berndt），《韌性：挺過挫折壓力，走出低 潮逆境的神秘力量》（Resilienz），王榮輝譯，台北市：時報出版，2015。
本書以 2011 年發生於挪威烏托亞島上的屠殺事件兩名倖存者談起，同樣經 歷了慘絕人寰毫無理由的災難，為何其中一人能迅速恢復活力並展現生命的韌性；
另外一人卻無法從陰影中走出。擁有韌性的關鍵原因是什麼？可以經由後天訓練 嗎？伯恩特以專業記者身份多方訪談與蒐集資料，其結論或許可提供我們省思，
經歷各種壓力與災難後，如何才能復原。
（四）其他與研究相關類
（1）瑪莎．史圖特（Martha Stout），《4%的人毫無良知 我該怎麼辦？》（The Sociopath Next Door），陳雅汝譯，台北市：商周出版，2007。
社會上無法理解的暴力事件頻傳，背後的原因是什麼？該書作者史圖特身為 哈佛醫學院精神科的臨床講師，有二十五年的實務經驗，她的病人大多為心理創 傷的受害者，包含慢性焦慮症、憂鬱症、精神狀態解離等。她直言大多數人的創 傷「都是受到壞人的控制或心理摧殘」10，而她認為「我現在非常相信，公開且 直接地處理跟反社會人格有關的事物，是我們所有人的當務之急。」11不同於一 般研究暴力事件的書籍著重於加害者的成長背景與成因，此書專研於一般人如何 面對與辨別你我周遭的反社會人格者。對生活在日益險惡社會環境下的我們，極 有參考價值。
（2）艾倫．狄波頓（Alain de Botton），《新聞的騷動：狄波頓的深入報導與慰藉》
（The NEWS：A User's Manual），陳信宏 譯，台北市：先覺，2014。
10 瑪莎．史圖特（Martha Stout），《4%的人毫無良知 我該怎麼辦？》（The Sociopath Next Door），
陳雅汝 譯，台北市：商周出版，2007，頁 18。
11 瑪莎．史圖特，前引書，頁 19。
10
每當社會有事件發生之時，我們總是透過新聞媒體來獲知事件訊息，但真相 是否如你我在媒體上所見？媒體為了獲得第一手的消息，是否會犧牲掉某些人的 權益？狄波頓為英國著名的作家，寫作極具洞見且風格迷人易讀。從他的淵博知 識與深思熟慮中，我們或許能重新看待新聞媒體在我們生活中扮演的角色。
二、與本論文研究相關之學位論文
（一）作家作品相關類
（1）李宜瑾，〈伊坂幸太郎的《死神の精度》日譯中：理論與實務探討〉，長榮 大學翻譯學系碩士論文，2009。
此研究者關注的是翻譯精確度，是否能完善傳達原作者的意思，並試圖提出 誤譯之處而給予建議。《死神的精確度》雖不是筆者的主研究文本，但仍和《死 神的浮力》有高度相關。且日文翻譯作品無法精準傳達之處，應有大同小異之處，
值得參閱。
（2）林儀瑋，〈《勇者物語》研究──以角色扮演電玩遊戲和榮格心理學為切入 點〉，國立臺東大學兒童文學研究所碩士論文，2012。
這篇論文除了同樣以心理學來分析小說之外，《勇者物語》和筆者所選的《無 名毒》同樣都是宮部美幸的作品，值得拿來細讀比較。
（二）勇氣主題相關類
（1）徐明佑，〈自己的路，勇敢的走：一位男性幼教師的自我敘說〉，國立新竹 教育大學人資處幼稚園教師教學碩士論文，2010。
徐明佑身為男性，卻對幼兒教學有相當的熱誠，雖然順利取得幼教學位並畢 業，但畢業後的挑戰似乎正要開始，有思想刻板無法接受男性幼教師的家長，自 己的親屬也對正式開始幼教工作的研究者頗有微詞。他如何能堅持自己的理念，
成為一名自己理想中的幼教師。這其中的心力歷程，值得借鏡。
（2）鄭珮瑜，〈成為有勇氣老師的自我敘說：阿德勒鼓勵對幼師生涯歷程的影響〉， 臺北市立教育大學幼教教學碩士論文，2013。
首先此研究者也採取阿德勒心理學為依據，遇到問題，赤裸裸的面對，而後 產生勇氣，這是在教學現場的省思，以此為借鏡，筆者將比較小說中人物遇到的 其他困境。
11
（3）林伯聰，〈關於擁抱自由的勇氣〉，國立臺北教育大學心理與諮商學系碩士 論文，2011。
研究者自述撰寫論文過程中自我的省思與探索並尋找自我，應可從中找到勇 氣的萌生契機與因素甚至對於勇氣形成的阻撓。
（4）游騰威，〈台灣大學生勇氣量表編製與發展之研究〉，世新大學社會心理學 研究所碩士論文，2013。
本研究對於勇氣的基本概念、華人與西方哲學之勇氣概念、心理學之勇氣概 念有一番界定及論述，另也可觀察研究者對於勇氣的評量依據。
（三）被害者遺屬研究相關類
（1）謝昕倬，〈犯罪被害者遺屬之復原歷程〉，國立臺北大學犯罪學研究所碩士 論文，2011。
身為犯罪學研所的學生，卻將研究焦點擺在被害者一方，著實令人佩服。謝 昕倬由於在犯罪被害人保護協會見習時，感受到被害者家屬需面對巨大的衝擊與 困境，但一般社會和媒體卻很少關注他們後續的生活。於是該研究者訪談了七位 已走出傷痛的被害者遺屬，試圖整理出他們的心路歷程。該研究中有台灣真實案 件中被害者的訪談對話，值得參究。
（2）文國士，〈殺人犯罪被害者遺屬在刑事訴訟程序之心路歷程〉，國立臺北大 學犯罪學研究所碩士論文，2014。
相當類似上一篇研究。研究焦點為刑事訴訟程序上對被害者家屬的影響，訪 談對象為三名殺人犯罪被害者家屬，和本研究聚焦的範圍重疊性似乎更高，可在
「被害者的困境」一章中探討。
12
第五節 研究範圍與限制
一、作家與作品
宮部美幸和伊坂幸太郎的推理小說在商周出版公司獨立出來的獨步文化大 力譯介下，和日本的翻譯時差逐步縮短，如近期出版之《所羅門的偽證》系列共 三部，分為《事件》、《決心》、《法庭》，三部在日本出版日期皆為 2012 年，在台 灣的翻譯出版日期皆為 2014 年，共 90 餘萬字，且在台灣全部由單一譯者獨立翻 譯完，而非採取分篇章由不同譯者。由其翻譯時間差的縮短可窺見出版社對宮部 美幸作品之重視，另一方面其在翻譯上又不願馬虎，可見其對出版品質有相當程 度的重視，這對推理文學小說相當重要，因為推理文學小說必須相當著重每一細 節，諸如故事中出現的童謠、電視劇、歌詞、場景，都極可能是影響後續劇情發 展的重大關鍵，馬虎不得。
所以筆者認為台灣的譯本在商周出版社、獨步文化用心的編譯下，中譯文本 絕對有其品質，譯者也多有翻譯多本推理小說之經驗，應無必要特別對照日本原 文來做研究之需。目前《無名毒》剛於 2015 年出版獨步九週年紀念版，而《死 神的浮力》則剛在 2014 年七月出版，尚屬最新版本。
不過平心而論，本研究因需要在角色的對話、氛圍、角色的舉手投足，甚至 對話間的空白與角色內心的掙扎有進一步的對照分析，因此在跨文化間的對話禮 儀，也可能必須納入考量，才會完備，可惜的是本人雖對語文學習頗有興趣，但 對日文一竅不通，短期內要精通可能相當困難，但仍會經由閱讀日本社會價值觀 念與日本歷史等書籍來進一步瞭解日本文化與台灣文化之差異，例如：《菊與刀：
日本人說明書》12、《現代日本紀實》、《大人的日本史》等書。藉由攝取日本這一 獨特民族的文化內涵，來縮減文化隔閡間造成的誤解。
至於宮部美幸和伊坂幸太郎的其他著作，筆者拜讀過不少，但目前尚無法全 部概括，宮部美幸作品包含《無名毒》目前已讀完九本13，伊坂幸太郎的包含《死 神的浮力》則讀完十八本14。
12本書作者露絲．本尼迪克特（Ruth Benedict）以西方人類學家的客觀角度，由各種層面剖析日 本，從獨有的文化傳統、欠恩與報恩的情結糾葛、道德觀、復仇觀、情慾的世界到兒童的教養等，
句句切入日本人的思想核心，就像是本最完全的「日本人說明書」。本書不只受到西方各界的肯 定，甚至在日本也引起熱烈迴響， 被譽為「現代日本學的鼻祖」。
13 依日本出版時間依序為《鄰人的犯罪》、《火車》、《理由》、《模仿犯》、《繼父》、《誰？》、《無 名毒》、《聖彼得的送葬隊伍》、《所羅門的偽證Ⅰ~Ⅲ》。
14 同樣依日本出版時間依序為《夜之國的庫帕》、《蚱蜢》、《瓢蟲》、《PK》、《死神的精確度》、《SOS 之猿》、《OH! FATHER》、《MODERN TIMES-摩登時代》、《重力小丑》、《Fish Story－龐克救地球》、
13
目前中文世界除了台灣的譯本外，通常也可拿對岸大陸的譯本來做比對，不 過可惜的是直到本研究書寫近尾聲之時，《死神的浮力》才正式於 2016 年 6 月推 出簡體譯版，無法及時取得。而《無名毒》雖有簡體版，卻是從台灣繁體字版轉 譯，所以理應和台灣版本無太大差異存在，故不特別購入列為參考。
在影視翻拍方面，《死神的浮力》前作《死神的精準度》在 2008 年曾改編成 電影，當時由金城武主演。筆者觀看過後，和原作相差甚大，和續作的關連性又 更小，所以不會在此論文列入參考。不過宮部美幸的《無名毒》則因為和前作《誰？》
合併翻拍成十集每集平均 45 鐘左右的日劇，稍具有參考價值。
除了和文本直接相關的素材之外，獨步文化為了讓台灣的讀者更進一步認識 作者以便拉近距離，曾在 2013 年邀請伊坂幸太郎來台灣，並撰寫了訪談記錄。
而宮部美幸雖自稱從未出過國，但出版社編輯曾在 2013 年親自到日本和宮部美 幸進行訪談。由於內容可能會和宮部美幸的創作動機和理念有所相關，這部分的 素材也會納入筆者的重要參考資料。
二、現實社會的勇氣
但在進行小說中的勇氣探究前，我們得先瞭解真實世界中的勇氣為何。
筆者以「被害者」為主軸進行蒐羅的研究資料中，並無身為殺人案被害者及 家屬本身所撰寫的心路歷程，但有針對殺人案被害人遺屬進行的兩篇研究，分別 為謝昕倬的〈犯罪被害者遺屬之復原歷程〉，與文國士的〈殺人犯罪被害者遺屬 在刑事訴訟程序之心路歷程〉。謝昕倬共邀請六組、七位被害者遺屬參與研究，
每位研究參與者接受研究者平均 2～3 小時的訪談，其中有一位被害者為殺人案 被害者，其餘均為車禍事故被害者。謝昕倬的研究動機提及「想要知道被害者真 正的想法、感受與需求，不應該將其視為是一個論述上的『集合體』，而應該實 際走進他們的生活世界中。」15與本研究以被害者積極對抗困境的主題似乎頗為 契合。文國士則針對殺人案的被害者，並對三名被害者遺屬進行深度訪談。
經過筆者閱讀後，兩篇研究的謝昕倬的研究或許因訪談人數過多，無法細膩 呈現家屬的復原整體心路歷程。文國士的訪談雖然較為深入，但主題著重司法制 度，而非個人的復原歷程。因此這兩件研究雖然可提供本研究第四章「被害者的 困境」真實的現況對照，卻無法從中具體歸納出勇氣的樣貌與實踐。
《魔王》、《GOLDEN SLUMBERS－宅配男與披頭四搖籃曲》、《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》、
《Lush Life》、《沙漠》、《孩子們》、《剩下的人生都是休假》。
15 謝昕倬，《犯罪被害者遺屬之復原歷程》，國立臺北大學犯罪學研究所碩士論文，2011，頁 1。
14
反倒是筆者以「勇氣」、「勇敢」為主題進行資料蒐羅時，出現了頗多以第一 人稱敘寫的自我敘說型的研究，這些研究裡除了常出現面對困境與解決的歷程，
而且由於是第一人稱自我剖析的敘寫，與訪談法相比，其內容更深層也更有脈絡，
因此在探究勇氣為何的章節裡，我們主要以〈關於擁抱自由的勇氣〉、〈自己的路，
勇敢的走：一位男性幼教師的自我敘說〉、〈成為有勇氣老師的自我敘說：阿德勒 鼓勵對幼師生涯歷程的影響〉等三篇研究，以及弗蘭克同樣以第一人稱撰寫的猶 太集中營親身經歷書籍《活出意義來》來探究勇氣，而不參照「被害者遺屬」相 關的研究，在此特別敘明。
15
第貳章 宮部美幸與《無名毒》
第一節 作家之路
一、成長過程
本名為矢部美幸的宮部美幸，在 1960 年的聖誕夜前一天出生於東京都江東 區深川，此地點也常出現在她小說中，成為寫作的時空背景。宮部美幸在受訪時，
提到自己小時後身體並不好，不太喜歡學校，雖然在學校並沒有被欺負，但是討 厭上學，更期待放學後看自己喜歡的書，也會和同學互相借書看，而培養出喜歡 看書的習慣。
她的成長時期剛好是社會派推理創始者松本清張的創作高峰期，宮部美幸自 己也說「我很尊敬，也喜歡閱讀他的作品……清張先生的作品讓我受益匪淺，有 部分作品也受他影響。」日本文壇甚至稱她為「松本清張的女兒」，但宮部美幸 謙虛的說「我自認為沒有這樣的資格，但有人這樣說還是讓我很開心。」16
高中就讀於東京都立墨田川高中，畢業後為了就業，到速記學校學習速記。
因為喜歡推理小說，而選擇到法律事務所就職，負責速記。在此期間，因工作之 故，吸收了很多法律知識，也有機會直接面對社會大眾，並看到許多不屬於自己 世界的人生悲喜劇，這些經歷都讓她的小說比起其他作家更能真實呈現出生活在 你我周遭的普羅大眾。由於對推理小說的熱愛，正式開始寫作起於 1984 年的四 月，進入講談社主辦的娛樂小說教室，開始她的創作生涯。
二、跨領域的文學風格
1987 年宮部美幸首篇獲獎小說也是出道作〈鄰人的犯罪〉為一篇短篇小說，
讀來相當輕鬆有趣，結局暗藏玄機，若以現有小說分類來認識，我們理應將其納 入青春推理小說，因故事中的主角年輕且處事手法隨性，讓讀者不禁會為其捏一 把冷汗「這樣做真的好嗎？會不會太魯莽了阿？」的想法充斥於閱讀過程，主題 也屬於日常生活中的謎團，沒有血腥場景與社會沈重黑暗面。大眾普遍認為是受 到暢銷幽默推理代表作家赤川次郎的影響17。
16 整理自：獨步文化編輯部 編著，《謎詭－日本推理情報誌》，台北：獨步文化，2006，頁 162
～175。
17 出自：傅博，〈宮部美幸的推理文學世界〉，《無名毒》，頁 8。
16
而緊接著兩年後的長篇小說《魔術的耳語》，卻以其嚴肅主題且規模龐大的 內容震撼文壇，並榮獲第二屆日本推理懸疑小說大獎，成為社會派推理的傑作。
雖然作家寫作風格改變並不少見，但能像宮部美幸這樣，在出道後第三年立 刻從輕鬆幽默的青春解謎推理小說，跨到能描寫並反應社會現實面的社會派推理 小說並獲獎，這或許因此讓她能在超過 80 位同時崛起的女性作家中18，嶄露頭角 的原因，更讓她被譽為「可能是日本文學史上，包括男性作家在內，得獎最多的 作家。」19
三、作品的社會意義
《無名毒》這部作品 2006 年在日本出版，此時宮部美幸已出道近 20 年，在 這期間比較重要的作品有下列幾部，1992 年的《火車》獲得第六屆山本周五郎獎
20；1998 年的《理由》獲得直木獎21和日本冒險小說協會大獎；2001 年的《模仿 犯》獲第五屆司馬遼太部獎。這三部小說的主角同時也都是生活在現代社會下的 平民，可能是為了從小為了躲避債務而冒用他人身份；或是在金融泡沫前欠下鉅 額貸款後必須採取特殊手法避免房子被收回的一家人；甚至是平凡努力度過一生 的爺爺，卻被毫無良知的綁架犯嘲弄。單獨把這些事件從故事場景中抽出，我們 似乎可以看見類似的人物就在每日你我身邊的的新聞報導中出現。
宮部美幸以細膩的觀察，深入的探查，獨到的筆法，記錄下足以代表日本當 代的社會問題，除了供後世的人們警惕，讓當代的人們瞭解問題，如此，社會困 境因人們的瞭解，而有憐憫、同情之心產生，進而才有解決之可能。
18 出自：傅博，《謎詭、偵探、推理》，台北：獨步文化，2009，頁 149。當中提到，「一九八一 年以來崛起於日本文壇的女性作家不啻八十位，與過去（1920～1980 年）六十年間女性推理作 家的人數相較，有六倍之多，而作品量可能有十倍以上。」
19 傅博，《謎詭、偵探、推理》，頁 149。
20 山本周五郎是日本時代小說大師，創作頗豐，並曾多次被改編為電影及電視。1967 年周五郎 過逝那年，新潮社為了紀念他，推出了「山本周五郎小說全集」三十八卷。1990 年，新潮文藝 振興會設立山本周五郎賞。山本周五郎獎評選對象為大眾文學。
21 直木賞或直木獎，由文藝春秋的創辦人菊池寬為紀念友人直木三十五，於 1935 年（昭和 10 年）與芥川獎同時設立的文學獎項，是日本文學界最重要獎項之一。每年頒發兩次。直木賞以已 出版作品的通俗文學為對象，芥川賞則以純文學的新人作家為對象。2014 年上半期開始，宮部 美幸也成為評審委員之一。
17
第二節 《無名毒》的背景與時代
筆者對小說的接觸起於東野圭吾的推理小說，其極簡敘事風格，不拖泥帶水，
人物沒有太多內心對白，很適合極少看文學小說的筆者。記得最大的感動是看到
《嫌疑犯 X 的獻身》，小說中身為數學教師的嫌犯為了替心儀的隔壁單親媽媽脫 罪，設計出了讓警方想破頭也破解不了的詭計，但最後仍被大學物理教授兼差警 探的好友識破。文中最令筆者震撼之處是數學老師對單親媽媽極度不正常卻又令 人心憐的愛護，也就是犯罪動機。
而推理小說作為一種特定的文類，作者有著更大的挑戰：
和戀愛小說不同－必須設計出前人未寫過的東西－如詭計的設定、解謎的 方法、人物的塑造、特殊的背景、不尋常的動機等－如果同樣的東西已經 有人寫過了，那麼這篇小說就沒有發表的機會了22
再加上社會派推理小說不同於傳統的偵探式解謎小說，不著重複雜難解的謎 團，因為這會使小說失去真實性，所以社會派小說的創始者松本清張曾說「我主 張犯案動機要加上社會性，如此一來，推理小說便可以增加深度和廣度，有時候 還會有『提起問題』的作用。」23筆者在瘋狂追隨東野圭吾一陣子之後，偶然接 觸到宮部美幸的《火車》，便是被小說中呈現社會現實震撼，而且它所表露的社 會現實會讓人深刻反思到自己身處的環境。但也因為這緣故，我們在探討《無名 毒》之前，必須對日本的社會背景有更進一步的認識。
一、小說中牽扯的社會議題
《無名毒》中共有兩個案件，以主、副線的方式交錯來回發生，讓讀者絲毫 沒有喘息的空間。以下將兩個案件做簡述：
其一：筆者稱為原田泉事件。此案件帶有明確、立即的威脅、暴力效果，讓 人必須立刻、馬上做出回應，其犯罪動機是由於個人的成就無法得到世人的賞識，
卻又不願下苦工加強自己的能力，且犯罪者本身帶有嚴重的情緒處理障礙，於是 將所有的錯怪罪到他人身上，使得周遭的人皆被其散發的「毒」所污染。
其二：稱為國家之毒。此案件犯罪者選擇以隨機毒殺案件釋放自己的怒氣，
實際上影響的層面比案件一更廣大，使得社會上人心惶惶。而兇手的犯罪動機則 屬於前面所提的帶有「社會性」。小說直到最後才揭露，兇手源於無力改變自己
22傅博，《詭謎、偵探、推理》，頁 200。
23 同上註。
18
身處於社會底層的弱勢，只能任其受到因環境污染而糟蹋的軀體逐漸凋零，最終 以極其錯誤的方式無奈的向社會復仇。由上列的案件簡述。在檢視日本的社會背 景時，我們將著重在其社會經濟發展。
二、日本的經濟與生活環境
台灣和日本互動極多，除了地理位置的接近，在歷史上也是淵源頗深。近幾 年國人旅遊風氣極盛，許多人嚮往日本高度成熟發展的都市風貌和文化，赴日旅 遊的人口極多。尤其它極為方便的大眾運輸工具和整齊清潔井然有序的街道，更 是讓台人讚賞不已。但這樣的迷人的風景並非唾手得來的。
日本在第二次世界大戰戰敗後，經歷戰爭的摧殘，城市斷垣殘壁亟需建設復 興。此時日本在美國的佔領下，由美國將軍麥克阿瑟進行重建，包含「解除國家 的武裝，同時推動政治民主化……給予女性參政權、鼓勵勞工組織，並施行自由 主義的教育。」24。西元 1945 年到 1955 年這十年間，日本在全國人民的努力下 積極建設，揮別戰敗的陰霾，日本人的生活水準也回到了戰前的水準。
也由於民主風氣的抬頭，日本社會大眾開始關注對政治人物的國家經營策略，
甚至不惜走上街頭表達自己意見。此時以 1960 年代的「安保抗爭」25最為激烈。
然而當時的首相岸相介仍不顧社會大眾的反彈，強行通過此法案並取得法律效力。
接續上台的新任首相池田勇人，為了平息眾怒，推出了大膽的經濟計劃願景，聲 稱要讓接下來的十年內，日本國民的收入成長一倍。這近乎幻想的計畫，竟真的 在接下來的幾年內兌現，十年後日本的經濟規模比起原來成長了三倍之多。西元 1960 年到 1970 年，堪稱日本經濟的高度成長期。
但日本的經濟成長並非只有好處，也使得上班族為了公司賣命不停加班，生 活環境則因人口急遽遷往都市發展而惡化，除了房價高漲外，在都市的居住面積 極為狹窄，歐美人士甚至稱日本人住在「兔籠」26中。而買不起都市高價房子的 只好住在郊區，每天花一～兩個小時通勤時間，龐大的通勤人潮，東京車站甚至 成了「通勤地獄」27。
在追求經濟發展下的人們，像是公司或政府的棋子，人既如此，更何況是不
24 涂豐恩，《大人的日本史》，台北市：平安文化，2015，頁 187。
25 安保抗爭發生在 1960 年六月 15 日前後，主要為抗議《日美安全保障條約》再次簽訂，根據 此條約美國與日本結為軍事同盟，萬一國際間發動戰爭，日本必須協助派兵防禦。但這讓剛經歷 完戰爭的日本人民相當不滿，大家不願意再次捲入其他的戰爭。
26 郭汀洲，《現代日本紀實》，台北市：水牛出版社，2005，頁 59。
27 涂豐恩，《大人的日本史》，頁 218。
19
會說話的環境。可想而知，當時的日本自然環境，應也受到不小的破壞。
自 1960 年代後期開始，日本的經濟快速成長，因企業機構、工廠設備集中 於都市的結果……犯罪增多，以及公害、廢棄物等都市環保問題頻頻發生的 現象，而對市民的健康與生活品質影響甚鉅。28
人是環境的產物，環境一旦惡化，對人的健康理所當然就造成傷害。但更令人難 過的是，因房價高漲，社會上的弱勢因而無權選擇居住的環境，只能繼續生活在 受到污染的土地上，受困於殘破的屋子裡。
當地工廠因為追求短期利益，不重視環境保護，導致周邊的民染上奇怪的疾 病。這些公害事件中的患者大多是社會上的弱勢，還有許多老人與小孩－在 高度經濟成長的奇蹟中，他們卻無從享受美好的日子。29
小說中第二個案件中的兇手，其犯罪動機便是肇因於此，作者徹底呈現了生 活在底層人們因無從選擇自己的生活，而只能任由生活崩毀。筆者對於這樣的日 本社會背景大感訝異，這看起來像是早期的台灣或是現在大力追求經濟發展的中 國大陸才可能發生的場景，沒想到在我們眼中如此高雅整潔代表進步國家的日本 也曾經發生相同的事。
而此後日本的經濟一路持續穩定成長。但在 1990 年末期開始，日本發生資 產緊縮、景氣不振和金融不安等嚴重的經濟停滯現象，此即我們常聽到的泡沫經 濟的崩潰。而宮部美幸有部小說《理由》就是以此年代為背景談論一件不動產債 務衍生的社會案件。日本經濟經過了失落的十年後，在 2002 年春季日本經濟終 於開始復甦。
三、隨機毒殺事件
而在《無名毒》中，兇手的犯罪手法導致的事件被稱為「隨機毒殺事件」，
這裡的隨機毒殺事件，指的是在便利商店或超商中販賣的飲料裡，隨機加入可能 致人於死的毒物，再藉機向產品公司進行鉅額勒索。日本最早發生隨機毒殺事件 的地點是在 1984 年的日本，人稱「固力果‧森永」事件。此事件相當複雜，值 得一提的是，這是第一件利用無辜消費者的性命向業者進行勒索的手法，雖然後 來未能偵破，也因嫌犯事先預告，使得業者將商品全面下架，反而沒有被害者。
但整體事件號稱動用了 130 萬名調查人員30，調查了 12 萬 5 千名涉案人員，卻至
28 郭汀洲，《現代日本紀實》，頁 58。
29 涂豐恩，《大人的日本史》，頁 218。
30 維基百科，〈固力果·森永事件〉網址：https://zh.wikipedia.org/wiki/格力高·森永事件
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今未能將嫌犯捉拿到案。此事件後，在日本方面眾多模仿犯案因此而生。
第三節 《無名毒》故事與分析
筆者在國小教語文，每一課教學前都需要做分析，設定好主要問題，引發孩 子們判讀文章的重點，然後畫出心智圖。但對這麼龐大架構的小說進行分析，著 實令筆者絞盡腦汁，傅博在《詭謎、偵探、推理》一書中亦曾提到「自七〇年代 後半期至二十世紀結束的這四分之一世紀期間，日本文學比過去任何時期的變化 都大（…），女性作家大量進入文壇；大眾文學作品的長篇化與巨篇化」，傅博觀 察，早期的長篇小說頂多二十萬字，但到近期連四十萬字也不稀奇。而「評論家 認為其原因是社會的複雜化，以往的篇幅已不能表達現代社會的眾生相」，因此 以社會推理派為一特長且擅長描述人物性格面向的宮部美幸，其小說的複雜度當 然不容小覷。
筆者幾經考量，最後決定採取三幕劇的架構，也就是布局、衝突、收尾，或 稱人物背景介紹、遭遇危機、解決問題。以大架構包含小架構，每一幕底下再依 當幕需求補充背景、人物、情節等細節。除此之外，《無名毒》主角杉村三郎在 宮部美幸筆下發展成系列小說，因此主角不可免俗的頻繁的在生活中遭遇到案件，
但這樣高頻率的事件被安排在一個並非偵探也非警察的角色周圍通常不太符合 常理，所以筆者認為看系列小說，會讓人感覺像看一齣戲一般。看到「主角爬上 樹」可能主角是自願或非自願，接著因在樹上成為顯著的目標所以「主角被丟石 頭」，最後則是如何化解危機，「主角爬下樹」。
杉村三郎系列目前出到第三部，雖不知道宮部美幸之後還有沒有撰寫該系列 的計畫，不過杉村三郎以其獨特的婚姻背景，使他身處於一個有趣的舞台，且每 次經歷過的事件都讓該角色的特質更加鮮明，筆者認為有續集的機會相當的大。
一、第一幕 鋪陳布局 (一)社會背景：
小說開頭的被害者古屋，於炎夏中遛狗，返家途中進到便利商店購買了一瓶 烏龍茶，口渴難耐之餘喝下了大半瓶，毒物是推理小說中極為常見的氰化物，因 此不久便毒發身亡，由於故事中前陣子剛好發生了三起類似的案件，因此警方和
（2016.07.03）。
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社會大眾便理所當然的將此案件視為連續案件中的第四起。不過，隨著劇情逐漸 展開，到了閱讀的中期，讀者將會發現，這四起看起來一連串的案件，實際上並 非如此。
這四起意外分別發生於同一年的三月、五月一日、五月中、九月十七日，警 方經過調查，卻遲遲未能破案，社會大眾在事發當時曾經相當恐慌，但過了一陣 子後因沒有更新的偵查進度和消息，媒體不再報導，人們也逐漸淡忘。
(二)角色介紹：
主角杉村三郎在一間名為「今多財團」的社內報編輯部「藍天」工作，所謂 社內報的讀者對象是財團內員工，並非向外發行的，因此編制極小。而這並不是 杉村的第一件編輯事務工作，他最早是在一家童書出版社「藍天書房」擔任編輯，
而後因為和和今多菜穗子結婚，才在岳父的要求下到「藍天」社內報工作。就杉 村三郎自己的說法「不是我自誇，就編輯者的表現而言，我絕非傀儡」判斷，就 編輯這工作來說，他擁有自己的熱誠和想法。
今多菜穗子，杉村三郎的妻子。更被社會所知的身分是今多財團的會長今多 嘉親與情婦在外的私生女，後因菜穗子的母親過世，今多嘉親才將其公開接回家 照顧。然其從小體弱多病，無法從事激烈活動，因此愛書如癡，在某次外出看電 影時認識了杉村三郎，兩人遂交往而結婚。婚後和杉村三郎育有一女名為桃子，
故事當下為幼稚園大班，年約六歲。
藍天編輯部總編輯園田瑛子，算是杉村三郎的直屬上司。
藍天編輯部助理，原田泉，面試後大家都會她抱與期待，沒想到之後共同工 作後卻發現她不僅專業能力不足，也沒有學習的能力，情緒管理更是糟糕。
古屋明俊，小說篇頭隨機毒殺案件的直接被害者，年輕時已和老婆離異，發 生意外去世時，身邊有一女友。
古屋曉子，古屋明俊的女兒。未婚生有一女，古屋美知香。
(三)事件情節：
故事正篇一開始，杉村三郎正在進行最新一期的專題訪談，主題是〈次長大 人揮劍出擊〉，但重點並非訪談內容，而是訪談內容空檔，訪談者因忽然接到一 緊急電話而透露出其女兒因「生病的家」而引發的相關疾病，後稱 Sick-House 症 候群。31
31 書中的 Sick-House 以台灣當地來說，較常發生的是居家裝潢中的用材因含過量的甲醛或其他
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新徵選到的助理原田泉因工作上無法達到要求也屢教不會，甚至情緒控管不 佳而和園田總編大吵一架，被解雇後因無法接受，將頗具重量的膠帶台執向園田 總編，造成園田總編擦傷。從此之後，原田泉不再現身和編輯部的人協調，僅藉 由電話、手機、信件進行單方面的控訴、騷擾。杉村身為主角，這時自然站出來 承攬這個責任，也是在社長的委託下，開始獨立設法解決和原田泉的糾紛。杉村 循線拜訪原田泉面試時提及曾工作過的「大型出版社」，沒想到其實是間規模比
「藍天」還小的代理印刷社。其老闆表示自己也是被害者，當時和原田泉因細故 被莫名指控成跟蹤狂，連老婆都心生懷疑而分居，得知此事後，老闆熱心告知杉 村之前為調查原田泉底細所雇用的私家偵探北見一郎或許還保有原田泉的相關 資料。
杉村至北見家時，古屋美知香也正在屋內，但隨即離開。杉村和北見交換了 原田泉的資訊和看法後，離去時卻在北見家附近公園撞見古屋美知香昏倒，並協 助送她就醫。古屋曉子隔幾天後帶著古屋美知香前來道謝，杉村因此才得知前陣 子第四起隨機毒殺案件的受害者就是古屋曉子的父親，也就是古屋美知香的爺爺，
而古屋美知香之所以獨自前往北見一郎家中，是為了拜託北見一郎幫忙調查案件 的始末。
以上情節約占整本小說的四分之一，讀者到此獲取到兩個主要訊息，一個次 要訊息。
第一是助理原田泉的離職善後的問題是原本的主線，而現在看來將由主角負 責這個燙手山芋，她的背後究竟隱藏了什麼故事？第二，杉村的「事件磁鐵」命 運開始浮現，由於在北見偵探家和隨機毒殺案受害者家屬的邂逅，使杉村三郎和 社會上的重大案件牽扯上關係，此事可以用旁觀者咖啡店老闆的話作為註解「杉 村先生，你跟命案還真有緣……是杉村先生將命案召喚來的。」32
而一個看似微小的次要訊息，即杉村在小說開頭採訪時閒聊到的 Sick-House 症候群，杉村家也正因搬家，老婆相當在意新家的安全，進行了不少研究，這看 似不重要的主題，其實是作者刻意一路安排的伏筆，將在故事最後扮演重要的角 色。
化學物質而引發人體過敏、氣喘等相關疾病。除了建材之外，書中另外更大篇幅提及的是早期工 業發展時工廠未妥善處理的化學排放物直接排放於土地上，遷廠或關閉後改建成住家，而後不知 情的人居住於內，受其土地污染影響而引發之疾病。
32 宮部美幸，《無名毒》，頁 128。
（因頻繁引用，此後出現《無名毒》內文的引用將不標註作者名）
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二、第二幕 衝突浮現
幾天後，古屋美知香瞞著母親獨自找杉村談話，希望更深入調查爺爺事件的 真相，但杉村為了不讓小女孩身現險境，僅建議她應將自己的心聲書寫下來，可 幫助平復心情，古屋美知香同意了，但她更進一步的想將文字公開於網路上，藉 此收集情報，以便早日破案。雖然杉村認為這樣做只會遭來閒雜人等的惡意回應，
但古屋美知香仍執己見。
原田泉方面，杉村則和他約好了見面，但原田泉則在三次的約定會面中都刻 意讓杉村久候而不現身，杉村認定原田泉毫無誠意存心玩弄，拒絕再和原田泉進 行協商。而就在古屋美知香和杉村三郎談話之時，原田泉突然現身並拍下兩人看 似親密之照片，寄給今多財團社長及今多菜穗子。杉村因平日回家都會老實向老 婆報告行蹤，因此熟知的讀者並不會擔心他們的婚姻狀況，反倒是心裡有種想看 他出糗的意味；但今多嘉親因擔心女兒心理、生理受此事影響，當機立斷的要杉 村退出此事，改由公司內的法務部和原田泉進行協商。原田泉事件到此暫時告一 段落。
一個月後，自稱是隨機毒殺事件的少年在女友的陪同下自首，稱取得氰酸性 毒物的動機原是為了自殺，但因不確定毒物純度與中毒死法，便以實驗性的手法 在飲料中下毒，試圖藉由新聞記者對案件詳細的報導得知毒物的效果。然而，古 屋明俊的案件卻非此少年所犯，因此，而曾被警方懷疑的古屋曉子再次被頻繁叫 去問話，其女兒古屋美知香憂慮的向杉村求助。杉村為了讓古屋美知香放心，向 知名記者秋山省吾詢問事件內幕。原來古屋明俊在三年前認識一名女子奈良和子，
古屋明俊認為女兒曉子工作能力強，社會地位高，於是想將其遺產全部留給無謀 生能力的女友。古屋曉子對此極為反彈，兩人仍在爭執不下時，古屋明俊便發生 了意外。警方便理所當然的懷疑古屋曉子有犯案動機。手法方面，古屋曉子本身 在因緣際會下和便利商店的店長荻原弘有過一段曖昧關係，更加強了警方的懷疑，
認為店長荻原弘是共犯。
原田泉再現。古屋美知香知道事情的來龍去脈後，終於釋懷，而來到杉村的 公司向他道謝，談話進行到一半時，杉村和美知香兩人都忽然無力的逐漸頹倒，
原來，原田泉曾潛入辦公室將安眠藥摻入礦泉水，他們所喝的咖啡就是用該礦泉 水烹煮，整個辦公室的人無一倖免。自此，原田泉遭到警方通緝，消息見報後，
連偵探北見都無法得知其行蹤的原田泉的父親造訪藍天編輯部向眾人致歉，並揭 開原田泉的身世。原田泉從小就是父母、師長的頭痛人物，人際關係極差，不斷
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和身邊的人起衝突，就算轉學也無好轉之跡象，父母用盡心思和老師、兒童諮商 師學習仍終告無效。最後扯謊破壞了哥哥的婚事，導致哥哥的未婚妻自殺，家人 從此和她斷絕關係，不再往來。
外立研治的罪惡感。媒體開始報導古屋曉子和店長荻原弘的犯案可能後，奈 良和子卻突然跳樓自殺，且手提包內被發現成分和古屋明俊體內毒物完全相同的 氰酸鉀。警方轉而認定奈良和子是犯案之人，動機是取得古屋明俊的遺產。
古屋美知香在網路上的文章有不少回應，其中有一名自稱是販賣給古屋明俊 含毒飲料的便利商店店員外立想親自向美知香道歉，理由是商品管理不周。外立 因不明因素從小身體不佳，所以無法有固定工作，父母也早已離家，只剩祖母陪 伴扶養長大。杉村和外立交談過後，發現外立背負著極大的心理壓力而感到懷疑，
難道外立才是真凶？
以上筆者將之稱為整部小說的第二幕，這部分第一個衝突顯然是原田泉無法 控制的憤怒，她意圖對杉村的生活造成困擾，從毀謗照片到安眠藥事件，層級也 逐漸擴大，但杉村因岳父今多嘉親為財團鉅子的關係，總有人為杉村及家人、同 事做妥善的處理，這些事件最終並未對他造成真正的傷害。
而古屋曉子和女兒古屋美知香在這部分，則因開誠布公，母親不對女兒有所 隱瞞，女兒也不再對母親有所懷疑。但杉村和這對母女的羈絆也因安眠藥事件越 來越深，最後儼然成為他們的代理人，讀者也因此能隨機毒殺殺人事件的了解更 加深入。
而從第一幕就提及的 Sick-House 症候群，作者仍藉著情節發展不斷的安插相 關知識，使得原本只是訪談中的小話題，無意中引發眾多社員的迴響，延伸發展 成為社內報的一個專欄。讀者也因此瞭解土地污染能對人們的居住健康產生多大 的影響。
三、第三幕 解決
杉村在和外立第一次深談過後，心裡相當懷疑，陸續找了許多人調查、訪談。
最後秋山省吾因擔憂杉村表露於外的想法，可能導致外立想不開，便一同前往探 望外立，外立卻出乎意料立刻表態下毒的人就是他。在確認犯罪細節之後，三人 驅車前往警局自首時，途中卻接到妻子驚恐的來電求援。
原田泉變裝藉故進入杉村家中，並持刀挾持小桃子至廚房中，要求和山村對 話。三人改變地點趕往山村家中後，在省吾和外立的幫忙下救出小桃子且制伏原
