一、兩部小說的基本異同比較：
《死神的浮力》相較前一本《無名毒》來說，故事結構相對簡單許多，劇情 沒有主副線之分，純粹是被害者家屬的復仇之路。相同的地方前面也提過，故事 的主要角色都是遭遇到社會上突如其來的惡意攻擊，打亂了原本平靜的生活。《無 名毒》敘述的是國家社會製造之毒，殘害了生活在社會底層的人們後，被害者又 轉為加害者，毒素從此在國家裡流竄，人們只能小心翼翼的生活著，希望自己不 會無辜遭受傷害。《死神的浮力》談論的同樣是惡意，但是這個惡意，其來源更 加的毫無理由，因此被害者也就更加的困惑、掙扎、無力、悲傷，甚至寂寞。巧 合的是，兩部小說身亡的被害者，都是死於毒殺，古屋明俊是喝了攙有氰酸鉀的 的烏龍茶後隨即身亡；《死神的浮力》中的山野邊菜摘則是被誘拐後注射「生物 鹼毒素」後身亡。另外一個巧合是，兩部小說都剛好是續篇，《無名毒》的前作
95 許春金，《103 年犯罪狀況及其分析──2014 犯罪趨勢關鍵報告》，頁 267。
96 台灣官方文件無此類別統計，依網站所述統整：黃春生，〈面對犯罪，我們需要的是救贖〉網 址：http://chunsheng-huangchunsheng.blogspot.tw/2016/03/blog-post_30.html（2016.07.21）。
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為《誰？》，《死神的浮力》前作為《死神的精確度》，兩者故事都獨立存在沒有 延續性，但主要角色的性格和背景都一致承接下來。不過，讀者們如果在同一時 間接觸到《死神的精確度》和《死神的浮力》，一定訝異其翻譯文字風格的不同，
筆者認為《死神的精確度》，因翻譯語調、詞語選擇的關係，質感相當輕浮甚至 到了漫畫文體的感覺，研究者李宜瑾認為「所使用的文字生動活潑，讀起來節奏 更顯輕快，也因此死神的步調顯得有些過快」97。
除此之外《死神的浮力》和《無名毒》較不一樣的地方還有兩點：
第一：敘述角度的不同，《死神的浮力》敘述的視角不同於《無名毒》的固 定內聚焦型，伊坂採取了「不定內聚焦型」的視角，也就是「採用幾個人物的視 角來呈現不同事件」98，伊坂讓兩個人物輪流擔任敘述者。由於伊坂將死神的任 務定義為需在指定對象身邊觀察七天，之後才能決定要回報給上級單位的結果為 何，所以小說中便以日期為區分點，prologue（序曲）及第二、四、六天的敘述 者是被害者父親，我們從這個角色可以充分感受到被害者這一方的思緒與行為動 機，而第一、三、五、七天的感知視角是透過「死神」。死神名為千葉，以其獨 特的設定存在並參與整個復仇過程，因為這個角色的思緒和行為動機與身為人類 的我們相當不同，從這個視角看待事件的演變，和被害者父親的視角兩相對照下，
呈現了某種奇特的景觀，胡亞敏在《敘事學》中提及，因為每個敘述者「各有其 固定的聚焦位置，有其特定的注意點、感受和思維方式，因此拼成一幅斑斕的圖 案，使小說具有多樣化的文體風格」99。其實這樣的敘事手法，在推理小說中並 不少見，作者有時候選擇性的為了掩蓋某些重要線索來讓讀者感覺撲朔迷離，或 會在關鍵時刻改變視角，或是以此改變故事節奏，總之一樣的手法，運用方式不 同，效果也不同。但伊坂最主要的不是要以此製造懸疑感，反之他還因為敘述者 的改變透露出更多雙方的內心思維細節；主要是呈現出一種凡人和死神之間的人 性與冷漠的對比。
第二：整體故事環境的不同。《無名毒》試圖呈現的是日本社會下的一個虛 構事件，但整體仍按照日本的真實情境來營造；《死神的浮力》乍看之下也是如 此，但因為穿插了一個非人類的職業「死神」，他的存在目的和身體結構上的特
97 李宜瑾，〈伊坂幸太郎的《死神の精度》日譯中：理論與實務探討〉，臺南市長榮大學翻譯學 系碩士班，2008，頁 15。
98 胡亞敏，《敘事學》，頁 40。
99 胡亞敏，《敘事學》，頁 41。
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殊之處，讓整起事件看起來恍若童話般奇幻100而飄飄然，但偏偏探討的主題又是 相當沈重的惡意幼童殺害事件。整部小說的氛圍就如此時而嚴肅時而戲謔的帶著 讀者往復仇的路上走去。
二、人物介紹
山野邊：全名山野邊遼。敘事者之一。山野邊是一名作家，自稱其寫作的小 說是類似風景畫家傳記的枯燥小說。在事件發生之前，常受邀上電視新聞節目，
對各種時事發表評論，自認可以因此抒解小寫說的壓力，還可以有宣傳的效果。
成長的過程中，父親總是因為工作而聚少離多，山野邊和母親都對父親一心投入 於工作感到相當不滿，但父親之後罹患不治之症而返家接受安寧治療，才逐漸對 山野邊透露其一生的各種行為皆有其原因。山野邊與妻子美樹育有一女名為山野 邊菜摘，就讀小學，事件發生當天下午，菜摘早該於放學後回到家，家人卻遲遲 等不到她，報警後仍無所獲，隔天，女兒的屍體竟在郊區河中被發現，死因是遭 受注射毒藥身亡。真凶在三個星期後就被抓到，原本證據確鑿判決應該非常明確，
但在審判之時，證據卻一一落空，最後嫌犯獲判無罪。山野邊於是和妻子展開私 下的復仇。
死神：伊坂小說中的死神首度出現於《死神的精確度》，其死神的形象與功 能並非傳統印象中常見的身披黑袍、手拿著鐮刀前來帶走壽命已到之人。伊坂將 死神塑造為一種職業，「情報部」會指定給每個死神一個調查對象，接著一連七 天，死神將會出現在該對象身邊進行調查，七天之後回報給「情報局」是否「認 可」該對象死亡，若死神觀察後認為該對象不該死亡，便回報「放行」。另外，
死神的外觀會因每次任務不同而有所改變，但是男、女性別是固定的。長相外觀 如同一般人類，身體如果受傷也會破皮、流血，但是完全不會感覺到疼痛。人類 一旦直接碰觸到死神的雙手，便會當場昏厥，所以總是帶著白色手套。
千葉：死神，故事中的敘述者之一。個性盡忠職守，一定在指派的對象身邊 貼身觀察七天，會瞧不起不遵守規定的情報部或不認真工作的同事。相當熱愛音 樂，認為音樂是人類最偉大的發明，會在工作空檔──人類睡覺時，前往唱片行 或有播放音樂的咖啡廳待上一整個夜晚。和具有能夠欣賞音樂能力矛盾的是，他
100 2008 年獨步文化出版社對伊坂的訪談中提到《死神的精確度》一書時，伊坂的編輯新井久幸 提到「《死神的精確度》就是奇幻小說」。參閱：獨步文化，《謎詭 4：日本推理情報誌》，台北：
獨步文化，2009，頁 128。
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無法瞭解人類的喜怒哀樂。101因此千葉跟在山野邊和美樹身邊時，知道她們失去 女兒，但對他們表現出的哀傷和淚水，卻是無法感同身受。這或許是得以讓死神 們在工作中可以秉公處理的關鍵因素。
山野邊美樹：山野邊的妻子。小說中沒有安排她成為敘述者，從山野邊的視 角看來，大多為描述她失去女兒的心痛和悲傷，或是成為一個傾聽者，偶爾拋出 話題、承接話題。當死神成為主述者時，美樹以身為女性具有的敏銳觀察力，常 常指出千葉情緒的空白，但千葉總是以無理又看似合理的理由讓兩人不再深究。
美樹主要的功能是在復仇的過程中陪伴著山野邊，在情緒上和山野邊得以因共享 回憶而在悲痛下仍保有個避風港。由於被非主敘者之一，其內心的思緒較難以全 盤掌握。部分原因可能如伊坂自己所說的對女性不熟悉，「描寫自己不太瞭解的 事需要膽量，我也害怕因為不瞭解導致下筆時把事物加以美化或醜化，所以我不 太想描寫女性角色」102
本城崇：殺害山野邊女兒菜摘的的兇手，二十七歲的男性，因父母雙亡獲得 龐大的遺產，不必工作便能過著富裕的生活。頭腦聰慧，但卻因缺乏良心，將心 思用在對社會無益的地方。他曾引用電影中的句子，「懷才不遇的優秀人類，擁 有犯罪的自由」103，以此作為自己的動機，並藉由犯罪，讓世人記得他是誰。在 殺害山野邊的女兒前，就已經妥善規劃好脫罪的證據，一舉一動都經過縝密的設 計，因此得以獲判無罪開釋。
三、事件摘要與分析
伊坂在此部小說的編排以死神的工作為基底，共寫成九個篇章，分別是 prologue（序幕或開場白）、第一天～第七天共七個章節、epilogue（尾聲或後續 發展）。Prologue（序幕）由山野邊講解他們目前所處的困境和悲傷，接下來的 七天則是由死神千葉先開始，輪流和山野邊進行敘述。最後一個 epilogue（尾聲），
則讓讀者摸不著頭緒，究竟是以誰的視角來講述，後來才漸漸釐清，這已是事件 發生十多年後，美樹工作環境附近的一位司機所講述的結尾。
如果伊坂單單以山野邊夫妻追殺復仇的過程來看，這個小說的情節其實相當 簡短，拍成動作電影的話會相當適合，但似乎就不適合筆者拿來與《無名毒》相
101 小說中設定的每一個死神都無法分辨人類情緒，但喜愛音樂的特質是千葉特有的。
102 獨步文化編輯部，〈獨步專訪好青年──伊坂幸太郎〉，《謎詭 4：日本推理情報誌》，台北：
獨步文化，2009，頁 118。
103 《死神的浮力》，頁 46。
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提並論拿來與剖析。但伊坂一直以來寫作的特別之處，就是充滿奇特的想像力著 稱，而這想像力並非只展現在情節的不可思議與脫離現實生活的冒險，筆者更加 予以讚賞的是，伊坂控制故事節奏的功力。以時間線來說，主要的敘述時間線是 死神前來調查的這七天，但為了能夠讓讀者瞭解前因後果，勢必要想辦法將被害
提並論拿來與剖析。但伊坂一直以來寫作的特別之處，就是充滿奇特的想像力著 稱，而這想像力並非只展現在情節的不可思議與脫離現實生活的冒險，筆者更加 予以讚賞的是，伊坂控制故事節奏的功力。以時間線來說，主要的敘述時間線是 死神前來調查的這七天，但為了能夠讓讀者瞭解前因後果，勢必要想辦法將被害