第三章 兩千年後的 ABC 歌手
第二節、 2000 年後…新一代的 ABC 代表？
透過先前檢視過去唱片公司對 ABC 偶像的宣傳，我們可以看到 ABC 歌手們所 具有的優越位置，這樣的形象深植在台灣人民心中，使我們對 ABC 有某種程度 上的傾慕與幻想。ABC 歌手在華語流行音樂市場的地位與優勢，可以說是唱片工 業操作下所建構出來的形象，導致了 90 年代開始的 ABC 熱潮。綜觀而言，可以 將唱片公司打造出來的「ABC 優勢」分為兩種：第一種是人脈關係上的優勢。由 於他們早期就移民至海外，因此人際關係的仰賴一向是他們所採取的一種方式。
翁愛華（張曉萍、賀迎楓譯，2009）認為在談論海外華人文化時，往往會提及「關 係」問題。「關係」是由於歷史原因而形成的親屬關係和族群凝聚力；「關係」存 在有益於家族生意的連繫，促進家族財富的積累。以王力宏為例，他的表叔李建 復是知名的製作人，陶喆則出身於演藝世家，父親為早期台灣歌手陶大偉，母親 為京劇名伶王復蓉，其透過製作人王治平的引薦開始到台灣音樂界參與製作。許 多 ABC 歌手便利用人脈關係上的優勢，順利的將社會資本轉化為經濟資本。第 二種是文化背景上的優勢。由於他們自小接受美式文化洗禮，當我們看到 L.A.
Boyz，被冠為「嘻哈始祖」、陶喆則被稱為「R&B 教父」時，代表著 ABC 歌手們 被打造為更「原汁原味」美式音樂文化的代表人物，李玟之所以能夠被選為進軍 美國市場的代表，也是因為 ABC 的身分、語言與音樂風格上的優勢，這其實是 唱片工業對某種音樂風格的建構。然而，這一切我們卻常將之視為過於理所當然，
而忽略了並非現實生活中的所有海外移民都如螢光幕前的 ABC 藝人般得天獨 厚。
為何唱片公司會對 ABC 歌手有如此的建構，又為何我們會接受這樣的想法，
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實為當時唱片工業的發展局勢與台灣人民對美國崇拜交織下所形成的產物。筆者 在第十頁曾提及對 1980 年代起流行音樂「西化」的論述（曾慧佳，1998:206），
然而台灣流行音樂的西化或許在更早時期就發生了，卻要透過 70 年代民歌、80 年代工業化、90 年代國際化的歷史分局將之正當化。是不是當我們開始談論「西 化」之際，我們心中便對西化有了某種程度的想像？ 90 年代正值台灣唱片工業 力圖與國際接軌之際，這些 ABC 歌手代表了外來文化與本土的完美結合，這樣 的結合在當時是新奇的，他們不僅滿足了我們台灣人民內部的想像，在經濟上來 說更可以外銷。就台灣社會而言，我們並未真正被美國殖民過，但由於冷戰時期 的美國金援，與國民政府遷台後親美反共的策略，美國似乎不需真正存在於台灣，
卻早已充斥在台灣人民的心中，這是一種無形的依賴。外表是黃皮膚，卻戴著白 面具的 ABC，經常被戲稱為「香蕉」，卻也隱含了 ABC 歌手這種產物的出現，其 實是一種後殖民主體的文化建構。從語言的位階上來看，英語總是高人一等，就 連 ABC 歌手說著有口音的中文，也顯得高尚許多。
但在 2000 年後這樣的優勢還存在嗎？筆者透過檢視 90 年代至今的報紙資料庫 搜尋來台發展的 ABC 歌手，交叉比對下整理如表四：
表 四、 來台發展的 ABC 歌手一覽表
名稱 出道時期
（以第一張專輯發行年為基準） 備註
L. A. Boyz 1992-1997 波麗佳音 周葆元 1993-1996
吳大維 1993-1995 SONY BMG 出過兩張專輯
羅百吉 1994 1994 第一張專輯
李玟 1994
Babes 1995-1997 張瑞哲 1995
唐文龍 1995
王力宏 1995
A&C 隆兄弟 1996
徐家揚 1996
李傑聖 Jason 1996
陶喆 1993 1997 第一張專輯
順子 1997
魔岩 (1996-2000) 科藝百代 (2001-2003) 種子音樂 (2003-2006)
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Machi 2003-2005
蜜雪薇琪 2004-2008
23 大籍的 Michelle 與美國籍 Vickie 組成，其中 Michelle 是美國柏克萊音樂學院背景 畢業。在發行四張專輯後，由於成員 Michelle 結婚後逐漸淡出演藝圈，目前僅剩 別介紹了從 L.A. Boyz、Babes，到黃立行、Machi、麻吉弟弟等人的資料，官方歌 迷 BBS25也開設一個討論區為「友達至上 Buddies Area」，內為 Machi / F3 等的討
21 劉衛莉，〈B A 三頻男聲各司其職 三人高、中、低音唱腔搭配完美〉，《聯合報》，娛樂視窗 26 版，2001/01/02
22 劉衛莉，〈美聲團體興起 仙樂飄飄 「強力重拍」、「BEAUTY.4 」、「TENSION」恰似小小聯合國〉，
《聯合報》，娛樂萬象 29 版，2000/11/07
23 劉衛莉，〈BEAUTY.4 向「辣妹」看齊二中二西「內在美」大不同〉，《聯合報》，影視廣場 27 版，
2000/11/23
24 網址：http://www.vannesswu.org/vanness/machi.htm
25 網址：http://vanness-vifc.org/bbs/
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論及消息發佈，可看出吳建豪與 Machi 的關係匪淺。吳建豪也是黃立成開創的麻 吉於樂的股東之一。
2000 年初期以個人形式出道的 ABC 歌手，較受矚目的則有范瑋琪、潘瑋柏和 許慧欣。潘瑋柏以嘻哈與韓式曲風為主；打著「新少男殺手」口號出道的許慧欣，
更在 2003 年獲得第十四屆金曲獎最佳新人獎項，兩者都曾在專輯中翻唱過多首 韓國歌曲（盧開朗，2010）。潘瑋柏可以說是 2000 年後出道的 ABC 歌手中發展 最好的一位，許慧欣後來因為腰傷導致演藝事業沉寂，接著開始往歌舞劇及戲劇 演出發展。至今仍有發展的范瑋琪則是走抒情歌曲路線，ABC 形象並不深刻。知 名製作人王治平的女兒、2008 年出道的王若琳（Joanna Wang），首張專輯《Start From Here》文案中，便將她與「西洋的諾拉瓊斯，日本的小野麗莎」齊名。以 中英文雙專輯的形式發行，便博得各方樂界的讚賞。第二張專輯《Joanna & 王 若琳_我愛的 Joanna》也是以中英雙專輯的形式發行，其中主要宣傳的是翻唱老 歌的專輯，另一張王若琳的全創作宣傳甚少。王若琳她在美國和朋友玩音樂累積 的創作能力不是宣傳的重點，賣的不是有口音的中文，而是可以跟外國人唱的一 樣有味道的英文。王若琳的 ABC 身分也從來不是宣傳的重點。
台灣長久以來就有翻唱韓國歌的歷史， 2000 年後出道的 ABC 歌手專輯中有翻 唱韓國歌曲的比例相當高（整理於附錄二）。其中潘瑋柏、許慧欣、蜜雪薇琪第 一張專輯的主打歌皆是韓國翻唱歌曲。根據聯合報的報導：
韓式、美式界限不是很明確，這也是許多 ABC 歌手唱韓式曲風不顯牽強的原因之 一，例如潘瑋柏，專輯裡有不少韓國元素，rap 很順，而抒情歌「雙人舞」請來 韓星李多海合拍 MV，全曲充滿韓國 DNA。
（袁世珮，2010.01.25）
韓國流行音樂樂評 Seo, Nam-joon（2005）指出，日本統治殖民結束後（1945 年 8 月 15 日），韓國社會價值觀轉變美國流行音樂成為核心，其原因為韓國解放 後美軍駐韓，並將統稱「爵士樂」的西洋流行音樂帶入韓國音樂市場，開始有歌 手作西洋歌曲翻唱（盧開朗，2010）。韓國曲風亦受到美式曲風影響，也因此受 美式曲風影響的 ABC 歌手作為翻唱韓國歌曲是很適合的。
2000 年初期，唱片公司對許多 ABC 團體的嘗試陸續失敗後，2004 年之後出道 的 ABC 歌手不但人數比例降低，也不再以團體形式出現。美聲團體的出現，可 以看作是 90 年代 ABC 風潮的延續，然而美聲團體卻在流行音樂市場上失敗了。
反倒是韓風為主的潘瑋柏、吳建豪，至今仍有新作品。美式風格是否已經無法滿 足 2000 年之後的流行音樂市場？此外，2000 年後，新生代 ABC 表現顯然不及 90 年代出道的 ABC 歌手，ABC 的風潮似乎開始減緩，這是否代表唱片工業所建
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構出的 ABC 優勢已不具意義了，而唱片公司也不再需要這樣的建構？
ABC 歌手被建構出的優勢是否消失，或許可以從 90 年代就開始在華語市場活 躍的王力宏和黃立成在 2000 年後的轉變來判定。和新一波的 ABC 歌手相比，王 力宏與黃立成都嘗試鞏固、擴展自己的事業版圖，替自己創造了新的價值。王力 宏可以算是至今最活躍的 ABC 藝人。出道 16 年，他共發行了 14 張專輯，3 張精 選（見表）。
表 五、 王力宏發行的中文專輯
發行日期 專輯名稱 發行公司
1995/12/19 情敵貝多芬 BMG Music Taiwan 1996/ 8/7 如果你聽見我的歌 福茂唱片
1996/ 12/27 好想你 福茂唱片 1997/7/18 白紙 福茂唱片 1998/8/12 好力宏 福茂唱片
1998/ 8/21/ 公轉自轉 Sony Music Taiwan 1999/ 6/22 不可能錯過你 Sony Music Taiwan 2000/ 6/5 永遠的第一天 Sony Music Taiwan 2001/ 9/27 唯一 Sony Music Taiwan 2002/10/4 95-02 新歌+精選 王力宏的
音樂進化論
Sony Music Taiwan 2003/10/15 不可思議 Sony Music Taiwan 2004/12/31 心中的日月 SONYBMG Music Taiwan 2005/12/30 蓋世英雄 SONYBMG Music Taiwan 2007/7/13 改變自己 SONY BMG Taiwan 2008 /12/26 心·跳 SONY MUSIC Taiwan 2010/8/12 十八般武藝 SONY MUSIC Taiwan 2011/09/30 火力全開新歌加精選 SONY MUSIC Taiwan
（資料來源：研究者自行整理）
2003 年，由 L. A. Boyz 的大哥黃立成所帶領的嘻哈團體「Machi」，化身為台灣 人的「麻吉」，再一次造成了嘻哈熱。
表 六、 Machi 發行過的專輯
專輯發行日期 專輯名稱 唱片公司
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2003 麻吉限量加值版 MACHI 華納唱片
2004 第貳樂章 華納唱片
2005 超人 華納唱片
（資料來源：研究者自行整理）
有趣的是，這兩組 ABC 歌手在兩千年後都各自透過音樂探討自己的身分認同，
並且都創造了不同於「ABC」的新身分。王力宏化身為「龍的傳人」，MACHI 則 宣稱自己是「台灣之子」。為什麼會有這樣的轉變，又為何他們會做出不同身分 認同的宣稱？2000 年後新一代 ABC 歌手的沒落，以及 90 年代就出道的 ABC 歌手 所面臨的轉型，是筆者對此議題產生興趣的原因。這些 ABC 利用音樂所處的社 會文化脈絡與家鄉文化懷想結合，在本國和西方兩種文化的夾縫中建立本身的文 化空間（鐘墉，2010）。然而，也在此時，他們的國籍問題成了被攻訐的箭靶，
無論是標榜自己為龍的傳人還是台灣之子，他們的「美國身分」時常受到台灣民 眾的質疑。然而，應該以何種理論角度去分析 ABC 歌手的身分表演？在過去的 文獻中最常被提及的是「離散」的論點，但是離散應用在本研究中卻可能對 ABC 歌手的市場行為產生誤解，因此筆者採取「彈性公民權」的概念來解是 ABC 歌 手的彈性身分展演。