第六章 結論： 消失中的 ABC 優勢？
第四節、 ABC 消失了？So What？
自 80 年代初期台灣流行音樂的「西化」後，以及後來 90 年代跨國唱片公司 進駐，ABC 歌手成為他們拓展華語市場的上一項選擇。然而經歷了 10 年的發展，
ABC 歌手原先具有的特質卻成為了他們難以突破的框架。從 2000 年新一代 ABC 歌手的發展來看，唱片公司大多僅複製從前的發展模式，希望有新一代的「L.A.
Boyz」、「李玟」的出現，或是期望將他們打造成東方的「新好男孩」、「辣妹合唱 團」，亦或是轉向韓式曲風，在曲風或個人特色方面，這些新一代的 ABC 歌手並 未具有如同 90 年代 ABC 歌手所具有的氣勢，而足以成為新一代 ABC 歌手的代表。
ABC 歌手是 90 年代的產物，但 2000 年後他們所要面對的華語，甚至是整個 亞洲流行音樂市場都產生了很大的改變。在前面章節的分析中我們都看到了中國 市場的銳不可檔，根據翁嘉銘（2004），中國大陸自改革開放以來，流行音樂市 場幾乎是港台流行音樂的天下，而近年台灣唱片市場蕭條、買氣不佳，大陸市場 的重要性日益高漲。中國佔整個華文行音樂正版唱片市場的比例，從 1999 年的 16%成長製 2004 年的 41%；台灣則從 51%大幅滑落至 28%。隨著華文音樂市場 的區域化，跨國音樂集團開始以「大中華地區」的視角進行版圖佈局（張容瑛，
2008）。ABC 歌手和其他歌手一樣，都不能抵抗這樣的市場趨勢。就整個亞流行 音樂市場來看，近幾年來 K-pop 的興起，台灣對於韓國流行音樂的接受度越來越 高，越來越多的華語流行歌手（羅志祥、潘瑋柏、棒棒堂等）也都唱起了韓式曲 風。
2012 年 5 月 27 日 TVBS 新聞以「腔調特別！昔 ABC 歌手吃香 幾乎都紅」為
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題做了一篇報導，報導中提及：
過去 ABC 歌手，頂著這個頭銜，加上特殊的「美式中文腔調」，和唱腔，
幾乎發片必中，大多能走紅，10 年前甚至很多只是到國外喝過洋墨水 的，也要被塑造成 ABC 歌手，只是今非昔比，因為這 10 幾年在歌壇，
不論是 R&B、RAP 或者是 JAZZ，不是 ABC 也能唱，也讓 ABC 歌手光環不 再，能紅的沒幾個。
有音樂製作人認為，過去 ABC 歌手是噱頭，現在不管是饒舌、R&B 或爵 士，不是 ABC 歌手也能唱，以蔡詩蕓、布朗、ALISA 等近期 ABC 歌手的 經驗來看，真正純美式的音樂，還得挑戰歌迷的習慣。
從兩千年後王力宏與 MACHI 採取的新身分認同策略，也看出了 ABC 在台灣社 會意意的轉變。ABC 逐漸成為泡夜店、愛把妹的代名詞；在唱片市場中，ABC 成 了相對於本土人士的「他者」。我也受到 ABC 負面意義的影響，對我而言，我喜 歡王力宏，不代表我喜歡 ABC。但為何王力宏是個 ABC 對我而言如此重要？我對
「ABC」的瞭解，始於王力宏；若非他，我不會去特別注意這一類型的歌手，也 因此，王力宏這樣有才華、正面、幾乎無緋聞的特性，讓他在我心中成了「ABC 的最佳代表」。另一方面，90 年代華語流行音樂的 ABC 歌手風潮，多半是從台灣 崛起，台灣與 ABC 似乎有了密不可分的關係。是不是如此，讓我誤認 ABC 歌手 是「屬於」台灣的？也或許是如此，我才會一直抓住王力宏 ABC 的身分，那代 表了他是一個從美國回到「台灣」發展音樂事業的歌手，而不是現在以中國為主 要市場的華語天王。
身為王力宏的歌迷，即使他選擇了曖昧的國族認同，我只是「失望」，但未曾 絕望；強調台灣意識的 MACHI，或許更符合我的期望，我不討厭 MACHI，但也 僅只於此。我不認為 MACHI 不想開發中國市場，但他們也發掘了一條適合自己 的道路去經營事業。如果說「彈性」成為二十一世紀商業行為的主流，王力宏就 是將這種「彈性」發展到極致的代表。從王力宏與兩岸官方打好的良好關係，便 可知道這樣「彈性」的國族認同帶來的商業利基。如此一來，ABC 消失了又如何？
他們仍然以不同的身分存在這個市場中，以一種比我們這種土生土長的台灣人更 流動的方式，在安全的模糊地帶持續進行商業資本積累。或許，這才是 ABC 歌 手真正擁有的優勢。
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（資料來源：研究者自行整理）
111 Kiss Night 快樂崇拜
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ASAP
蜜雪薇琪 精彩 蜜雪薇琪同名專輯
（2004.09）
環球唱片
2004 愛斯基摩
（資料來源：整理自盧開朗，2010：附錄表一）