數位藝術之概況

第二章 文獻探討

江凌青（2011）闡明，運用數位科技與新媒體來創作的數位藝術，在國際藝 術圈早已視為主流。然而，近年來數位藝術在國內外的資訊雖然十分多元，但皆 缺乏有系統的整理與歸納（葉謹睿，2005）。

所以本文文獻在討論數位藝術的概況後，將以互動設計的原則與流程切入探 討，並針對數位藝術之互動裝置的創作元素進行系統性的爬梳與整合，且輔以相 關數位藝術之互動裝置作品介紹。本章共分為四節，第一節為數位藝術之概況，

第二節為互動裝置設計之原則與流程，第三節為數位藝術之互動裝置創作元素與 相關研究，第四節為文獻探討小結。

第一節 數位藝術之概況

數位藝術與科技同步發展(Broeckmann, 2005)。且隨著科技進步，數位藝術 在當代藝術創作領域中，佔有不可或缺的重要性（林珮淳、莊浩志，2002）。數 位藝術亦成為許多領域關注的對象，相關文獻百家爭鳴。但數位藝術的範疇廣大 且定義模糊，以致於至今仍沒有統一的規範（邱誌勇，2007）。因此，本節將針 對數位藝術的定義，數位藝術的特質，臺灣數位藝術的創作發展，輔以相關文獻 後，進行探討。

一、 數位藝術的定義

Edmonds、 Muller 和 Connell (2006)表示，數位藝術開始引起大眾關注的時 間點約莫為 1960 年代後期，且在 20 世紀成為很熱門的議題。但數位藝術的稱謂 與定義國內外皆未統一。在稱謂方面，曾鈺涓（2012）即說明，數位藝術在臺灣 常被使用的中文名稱為「科技藝術」、「電腦藝術」、「新媒體藝術」與「數位藝術」， 英文名稱則為「Art & Technology」、「Techno Art」、「Technological Art」、「Computer Art」、「New Media Art」、「Digital Art」等等，名稱十分分歧。但又以數位藝術(Digital

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art)最為普見，因此，本文就以數位藝術之稱謂貫穿全文。

在定義方面，數位藝術的定義十分廣泛且模糊（葉謹睿，2008）。廣義的數 位藝術定義是結合科技與藝術，即為數位藝術(Zhang, 2010)。張白苓（2006）則 說明，運用新的經驗、數位創造力與新媒體的藝術表現都為數位藝術。黃心健

（2010）則認為，數位藝術就是用本來不是用在藝術上的素材，例如電腦、電子 電路等來進行藝術創作。Marcos(2007)則表示，凡利用數位媒介作為創作工具都 可稱為數位藝術。且若創作時以傳統型式創作，再以數位化加工所產出的藝術作 品，也可稱為數位藝術(Weiming et al., 2010；陳麗秋，2001)。而張恬君（2000）

則將數位藝術稱為電腦藝術，並表示不論是現有影像的再製，現有創作工具的模 擬，立體空間，虛擬的視覺效果，經由資料輸入所產生的影像，甚至多媒體的互 動呈現與動畫，都屬於電腦藝術的範圍。

而狹義的數位藝術定義則指，約在 1960 年代後，以電腦、光學應用、電子、

機械等科技產物作為作品重要的構成元素，或利用程式邏輯與數理運算為表現的 藝術形式作品（曾鈺涓，2006）。吳垠慧（2003）即表示，數位藝術非專指某一 藝術流派，而是以電腦、光學應用、電子、機械等科技產物做為作品重要構成元 素者。Miranda (2008)則以互動藝術表示，並認為互動藝術即為由電腦繪圖、動 畫技術、感應器、機械等等相互結合而成，並藉由程式帶給藝術品新生命，讓藝 術品不但可以與觀者互動，也可以展示複雜的動作。蔡瑞霖（2012）則將數位藝 術稱呼為新媒體藝術，並表示只要滿足跨過舊媒體文化習性而使用到電腦產出技 術、以電腦產品為展出輔助、藉數位資料以儲存傳輸及運算，以及運用到網路環 境等等皆是新媒體藝術。唐子韜（2012）也以新媒體藝術稱之，並認為新媒體藝 術是指在新科技時代以數字技術為基礎，與網絡、傳播、互動、虛擬等有關的藝 術形態。而邱誌勇（2007）則稱呼數位藝術為新媒體藝術，並認為數位藝術具有 豐富的文化意涵，應意味著某些劇烈的社會變遷、科技的轉變、意識形態的改變 以及經驗方式的劇變等等，而非狹隘的科技定義。

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二、數位藝術的特質

邱誌勇（2007）表示，數位藝術傳承了各種藝術創作風格與當代藝術流派的 觀念，具有承先啟後的藝術特質。Weiming、 Zhongyang 和 Qian (2010)即表示，

數位藝術最大的特質為運用現代科學與科技。而 Blumberg, Tomlinson, & Downie (2001)則說明，數位藝術的特色包含互動與跨學科與跨科技團隊創作。陳冠君

（2006）更闡明，互動為數位藝術的標幟。因此，以下便針對數位藝術的科技性、

互動性與跨界參與性等特質進行介紹。

（一）科技性

數位藝術與科技相輔相成。Zhang (2010)強調，數位科技應用是當代數位藝 術的重點。由於數位媒體與科技的發展，數位藝術才因而更加茁壯(Kwon & Baek, 2007)。林宏璋（2011）也表示，數位藝術不僅展現出作品的內容及主題，其與 科技混雜與依存的關係，讓數位藝術特別不能脫離技術。邱誌勇（2011）並闡明，

數位藝術作品中的本質為科技性與互動性。林珮淳（2012）則表示，回顧藝術的 展覽，科技扮演著表現藝術創造力的重要激素與載體，藝術家不但應用科技為表 現作品的媒材，也因科技的衝擊提出獨特的創作觀。且數位藝術的科技性特質，

已創造出新型式的藝術作品，並超越正規的藝術活動範疇（張白苓，2006）。Lehn、

Heath 和 Hindmarsh(2001)即說明，數位藝術家通常都利用高科技創作數位藝術 之互動裝置。例如林珮淳的 3D 動態全像攝影作品「夏娃克隆肖像」與工程及高 科技有緊密的連結(Tort, 2011)。且因為 3D 動態全像攝影媒材具有強烈的當代性 與高科技性呈現，也因此賦予作品中的夏娃與聖經伊甸園中夏娃溫柔平凡的肉體 形象有迥然不同的現代感（陳明惠，2011）。

然而，陳冠君（2006）則表示，國內有越來越多的數位藝術家，忘記創作本 身的目的、觀念及實驗媒材的精神，讓技術追逐成為慣性。但一件藝術作品的重 點不應只在於技術表現本身，而是數位藝術家對宇宙真理、人群社會與個體生命

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中的諸多真實關懷和生命體認（林麗真，2011）。張恬君（2000）也認為，科技 發展對於藝術創作雖提供數位藝術家許多新的材料與創作題材，但大部分的數位 藝術的影像卻皆由雜亂的圖像去拼湊一個缺乏精神內涵的世界，只重視媒體可以 展示的表象，較少關心內在深層的表現，缺乏生命的強度。因此，江淩青(2011) 表示，與其說數位藝術是要專研科技的可能性，不如說數位藝術想開發的其實是 心的深度。數位藝術家不應本末倒置。

（二）互動性

而數位藝術與生俱有的科技特質，也讓數位藝術擁有與人「互動」的獨特特 質（邱誌勇，2007）。Bilda、Bowman 和 Edmonds (2008)即表示，數位藝術的特 色之一為邀請觀者參與作品互動。Edmonds (2010)則表示，互動性為數位藝術一 個關鍵的藝術美學元素。Lester (2010)也說明，在數位藝術的範疇中，讓觀者參 與互動是必須的。數位藝術之互動裝置作品隨時都在等待觀者與其互動以填充意 義(Hornecker & Stifter, 2006；陳冠君，2006)。觀者參與互動是瞭解與完成作品的 必要條件(Edmonds et al., 2009)。曾鈺涓(2010)則表示，數位藝術邀請觀者參與作 品互動的方式，是將觀者與作品之間的關係由單向溝通，轉換成雙向溝通模式。

而將觀者角色由被動轉為主動，並從藝術家手中獲得某種程度的操控權的方式，

也成為數位藝術最大的特色及表現形式之一(張白苓，2006)。

莊偉慈(2011)在綜觀數位藝術發展脈絡後表示，當觀者開始被邀請參與作品 互動時，即為創作形式上一個重要的突破。且與作品產生互動，使觀者產生更多 的 聯 想 力 與 非 線性 的 思考 過程 ， 也 已 顛 覆 以 往 的 視覺 經 驗 (Mignonneau &

Sommerer, 2000)。因此，藝術家常利用高科技創作互動裝置以讓觀者共同參與合 作，且讓觀者參與展品與展場互動，也逐漸成為展場管理階層、策展人、藝術家 等的共識(Lehn et al., 2001)。

（三）跨界參與性

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陳韻如和林珮淳（2008）表示，80 年代至今，全世界吹起一股跨界風，跨 領域成為全球藝術界最重視的議題之一，它不但代表兩個或兩個以上不同領域之 間的密切合作，更強調兩者激盪出的新火花與新美學。李榮顯和張雅娟（2011）

表示，在環境快速變遷下，憑藉單一專精技術已很難滿足市場需求，跨領域知識 整合成為競爭力的成功關鍵。因此，數位藝術在創作過程中，通常需要各種人才 一起聯合作業（葉謹睿，2005）。鮮少有藝術家可以單獨完成(Mignonneau &

Sommerer, 2000)。Edmonds (2010)則表示，數位藝術家現今經常是整個合作團隊 中的一員，甚至可擴大稱呼整個團隊都為數位藝術家。Edmonds、Turner 和 Candy(2004)也表示，在藝術領域，不同專長的人互相合作變得越來越重要。藝 術家、科學家與工程師三者間建立起一種新型態的跨領域平等合作關係（曾鈺 涓，2010）。Lehn 等人 (2001)並表示，多元需求的藝術創作活動，使得過去的 藝術家要獨立創作數位藝術幾乎不可能，藝術家、程式設計師與合作業者等團隊 之間的關係是相互依賴的。

而 Gilroy 等人(2009)則說明，數位藝術為一個藉由不同領域相互融合產生的 新興領域且牽涉面向廣泛。且數位藝術與許多領域有所關聯(Zhang, 2010)。例如 博物館展示領域與商業領域等等。在博物館領域方面，Hornecker 和 Stifter(2006) 表示，時下博物館越來越頻繁地結合數位藝術於展示科技之中，並增加許多觀者 與作品親近的互動裝置。Bartindale 、Clarke 、Shearer 、Balaam 、Wright 和 Olivier (2011)也表示，近幾年來，有越來越多博物館增加了鼓勵遊客直接參與互 動的裝置。而由於數位藝術獲得許多民眾的歡迎，近年來也成為博物館展覽的顯 學（陳冠君，2006）。

在商業領域方面，唐子韜（2012）甚至表示，隨著當代藝術不斷進入商業空 間，藝術跨界商業已成為一種新的時尚。林珮淳和莊浩志（2002）也表示，數位 藝術消弭了商業領域與藝術領域之間的界線，成為商業領域積極關注的對象。且

在商業領域方面，唐子韜（2012）甚至表示，隨著當代藝術不斷進入商業空 間，藝術跨界商業已成為一種新的時尚。林珮淳和莊浩志（2002）也表示，數位 藝術消弭了商業領域與藝術領域之間的界線，成為商業領域積極關注的對象。且