第一章 緒論
第三節 文獻回顧
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年份 劇目 演出劇團 演出地點
2004 三小系列：《王有道休妻》 國光劇團 國光劇場 十全十．美女節：《柳．夢．梅》 西田社戲曲工作
室
皇冠小劇場
2005 新點子劇展：《情書》 西田社戲曲工作 室
國家實驗劇場
新點子劇展：《誰都有秘密》 戲點子工作坊 國家實驗劇場 2006 新點子劇展：《戀戀南柯》 二分之一Ｑ劇場 國家實驗劇場
誠品戲劇節：《小船幻想詩--為蒙娜麗 莎而作》
二分之一Ｑ劇場 敦南誠品
新點子劇展：《青塚前的對話》 國光劇團 國家實驗劇場 2007 《暗詭－疑心病患 CLUB》 京探號劇場 皇冠小劇場 2008 新點子劇展：《半世英雄‧李陵》 二分之一Ｑ劇場 國家實驗劇場
第 13 屆皇冠藝術節：《瑣事》 戲點子工作坊 皇冠小劇場 2009 新點子劇展：《掘夢人》 二分之一Ｑ劇場 國家實驗劇場
《墜落之前——罰子都》（2010 在臺 中文英館）
京探號劇場 彰化南北管戲 曲館
2010 華山藝術生活節：《女僕》 戲點子工作坊 華山藝文特區 2011 《思凡色空》 京探號劇場 363 小劇場
第三節 文獻回顧 一、研究專書
「戲曲小劇場」的研究至今未見專書討論，多為單篇論文或劇評文章，雜見 於戲曲、戲劇專書中，故以下所列為富有參考意義的書目。
中國戲曲小劇場見諸專書的應為周傳家等人所著之《小劇場戲劇論稿》18， 書中專章介紹《馬前潑水》、《閻惜姣》、《霸王別姬》三劇，比較它們與老戲呈現 方式的不同；林克歡《消費時代的戲劇》19亦有〈京劇進入了小劇場〉一篇，細 膩解讀《馬前潑水》的舞臺呈現。
在回顧臺灣戲劇環境及戲曲發展史方面，王安祈的《傳統戲曲的現代表現》
18 周傳家等人，《小劇場戲劇論稿》（北京：北京燕山出版社，2006 年 1 月）。
19 林克歡《消費時代的戲劇》（臺北：書林出版有限公司，2007 年 9 月）。
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的現代化生命，盡可能尋找新出口。35她以「固本開源」36來定義當前的戲曲小 劇場，或可理解是以戲曲傳統為本位，將「小劇場」視為探索新形式的途徑，反 映了長年浸淫戲曲編劇者的觀察角度。段馨君所著《凝視臺灣當代劇場：女性劇 場、跨文化劇場與表演工作坊》37，將「二分之一Ｑ劇場」放在「女性主義劇場」
中審視，與魏瑛娟等人並列，未將「戲曲小劇場」視為獨立文類，此或可視為來 自戲劇界的角度，可供參考。
創作者自我陳述的部份，有二分之一Ｑ劇場所撰寫的《一桌二椅不見了——
記 1/2Q 實驗崑劇》38，對劇團的成員、理念、創作的甘苦談，以及前四部作品的 本事、創意核心、舞臺設計等概念有第一手的披露，是研究該劇團的重要資料，
由於筆者相當關注劇團創作的背景及過程，此書幫助釐清了許多作為觀眾未必了 解的幕後工作與技術面的細節。王安祈《絳唇珠袖兩寂寞》39一書收錄了《王有 道休妻》與《青塚前的對話》的劇本，前有創作理念，後各選錄一篇劇評；侯雲 舒《戲曲敘事論述集——附劇本二種》40收有《暗詭——疑心病患 Club》、《墜落 之前——罰子都》兩戲的劇本以及作者題詞，皆是研究相關作品的珍貴資料。
由於文本分析的需要，相關的舞臺藝術、戲曲美學等書籍，亦在參考範圍。
黃在敏所著《戲曲導演藝術論》，詳細論述現代戲曲表演中，導演所扮演的角色、
創作的手段、對舞臺的處理、藝術性的創造等面相，藉由系統性的整理，賦予戲 曲導演藝術理論基礎；劉慧芬所著《古今戲臺藝術與戲曲表演美學》41清楚的載 名了戲曲劇場空間的變遷，並提供圖文對照，方便劇場分析時參考；《戲曲劇本 編撰三部曲——原創、改編、修編》42、《京劇劇本編撰理論與實務》43具體詳實 的解說戲曲編劇的原則，在實例與理論互相對照下更加清晰。Keir Elam《符號學 與戲劇理論》44、石光生《現代劇場藝術》45等戲劇、劇場相關論著則提供作品 分析時的觀察視角及理論依據。
二、學位論文
35 劉慧芬，《原創與實驗：戲曲劇本創作新實踐》（臺北：文津出版社，2010 年 3 月），頁 178、
181。
36 劉慧芬，《原創與實驗：戲曲劇本創作新實踐》（臺北：文津出版社，2010 年 3 月），頁 185。
37 段馨君，《凝視臺灣當代劇場：女性劇場、跨文化劇場與表演工作坊》（臺北：Airiti Press Inc.，
2010 年 4 月）。
38 1/2Q 工作小組，《一桌二椅不見了——記 1/2Q 實驗崑劇》（臺北：1/2Q 劇場，2008 年 4 月）。
39 王安祈，《絳唇珠袖兩寂寞》（臺北：印刻出版社，2008 年）。
40 侯雲舒，《戲曲敘事論述集——附劇本二種》（臺北：文史哲出版社，2013 年 3 月）。
41 劉慧芬，《古今戲臺藝術與戲曲表演美學》（臺北：文史哲出版社，2001 年 4 月）。
42 劉慧芬，《戲曲劇本編撰三部曲——原創、改編、修編》（臺北：文津出版社，2010 年 3 月）。
43 劉慧芬，《京劇劇本編撰理論與實務》（臺北：文津出版社，2000 年）。
44 Keir Elam，《符號學與戲劇理論》（臺北：駱駝出版社，1998 年）。
45 石光生，《現代劇場藝術》（臺北：書林出版社，1986 年）。
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專門探討戲曲小劇場的學位論文，目前只有臺大戲劇所陳昱伶所撰之碩士論 文《臺灣戲曲小劇場「1/2Q 劇場」的實驗之路（2004-2013）》46，以三個章節的 篇幅的介紹分析了「二分之一Ｑ劇場」的作品，製作該團各劇作與崑劇原作的齣 目對照表，內容詳實清晰，並且實際訪談了演員楊汗如與編劇沈惠如，提供了珍 貴的第一手資料，對該劇團的創作歷程有細緻而完整的梳理。由於其研究範圍與 本論文有部份重疊，但訪談對象剛好與筆者錯開，故文中資料正足以補筆者之不 足，對筆者幫助很大。
政大中文所林淑薰所撰之博士論文《臺灣新編京劇的主題、敘事技法與舞臺 呈現之探討》47，以及中央大學林胤華所撰之碩士論文《臺灣新編京劇女性形象 研究》48，都將「戲曲小劇場」的作品納入「新編京劇」的範圍，在討論女性意 識的主題內涵時，有一定篇幅討論《王有道休妻》及《青塚前的對話》，分析舞 臺呈現的部份亦曾提到「戲曲小劇場」的特殊空間性，並就舞臺設計、導演調度 安排上進行藝術分析。兩篇論文皆視「戲曲小劇場」為一特殊的演出形式並獨立 探討之，但由於論文重點在於「新編京劇」，故並未深入討論，而對「戲曲小劇 場」所持觀點，亦多參考王安祈之論述，以及《絳唇珠袖兩寂寞》書中之編導概 念。
李皇良所撰碩士論文《李曼瑰和臺灣戲劇發展之研究》49，提供了臺灣小劇 場史的一個切片，詳細的史料及傳記式的記述，得以一窺當時戲劇環境，提供還 原歷史現場的莫大幫助。
三、單篇論文
王安祈所著〈「戲曲小劇場」的獨特性〉50一文收錄於《性別、政治與京劇 表演文化》一書，有前後兩個版本，內容差別不大，皆剖析了作者創作「戲曲小 劇場」的經驗，以及觀看此新型戲曲的心得、賞析，釐清「戲曲小劇場」與「戲 劇小劇場」在創作動機、目的與編導演各層面不同的追求與表現，認為「戲曲小 劇場」不全然是對「戲劇小劇場」的學習模仿，而是傳統戲曲熱愛者為了因應社
46 陳昱伶，《臺灣戲曲小劇場「1/2Q 劇場」的實驗之路（2004-2013）》（國立臺灣大學戲劇研 究所碩士論文，2013 年 7 月）。
47 林淑薰，《臺灣新編京劇的主題、敘事技法與舞臺呈現之探討》（國立政治大學中國文學研 究所博士論文，2010 年 7 月）。
48 林胤華，《臺灣新編京劇女性形象研究》（國立中央大學中國文學研究所碩士論文，2010 年 7 月）。
49 李皇良，《李曼瑰和臺灣戲劇發展之研究》（中國文化大學藝術研究所碩士論文，1994 年）。
50 原文〈戲曲小劇場的獨特性——從創作與觀賞經驗談起〉刊載於《戲劇學刊》第九期（2009 年 1 月），後改為〈「戲曲小劇場」的獨特性〉，收錄於王安祈，《性別、政治與京劇表演文化》，
頁 201-233。
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會文化思潮乃至於審美的變遷而選擇的策略，欲以小劇場之實驗精神規避京劇傳 統，提出「今之視昔」的態度，凸顯創作和時代的關係。「策略說」與「今之視 昔」一出幾成定論，然而筆者認為，在回應社會變遷的「策略」之外，「小劇場」
的對抗、前衛本質亦不容忽略，小劇場工作者對戲曲的貢獻不僅僅是在「戲曲現 代化」的脈絡下求新求變，尤有甚者，是希望能更新戲曲既有面貌，以小劇場的 突進，來補充傳統戲曲或是大型戲曲劇場的不足。
蔡欣欣的《臺灣戲曲景觀》，書中所收〈崑曲在臺灣發展之歷史景觀〉51一 文，綜合前人論述，並加入其觀察經驗，整理了崑曲在臺灣的發展歷程。她認為
「戲曲小劇場」的產生是因為：
僧多粥少的分配困境，演出成本的經費負荷，劇場藝術的突破實 驗，以及觀眾群不同層面等考量下，各崑劇團也積極另闢蹊徑拓展 演出場域。」52
將焦點放在劇場形制的「小」，提出不同劇團選擇「小型劇場」的客觀原因，如
「水磨曲集崑劇團」與「臺北崑劇團」進入紅樓是一種復古情調的再製，而「二 分之一Ｑ劇場」則是尋找實驗空間，因此在專論實驗崑劇的部份，亦認為崑曲結 合「小劇場」是一種策略聯盟，目的無非是為了求新探索，超越自我，體現對於 戲劇觀念、藝術精神及美學思維的追求，可作為戲曲小劇場的基本定義。53在臺 灣崑曲發展史的脈絡下，亦納入「二分之一Ｑ劇場」為「新世紀活躍於臺灣劇壇 的崑曲團隊」54之一，扼要的介紹了其創作主軸、主要成員等，資料足供參考。
〈穿梭內外／遊走大小／跨足影視——綜覽二十一世紀初（2000～2007）臺灣傳 統戲曲的劇藝景觀〉55一文則從空間的角度切入，爬梳了傳統戲曲演出場域的轉 變，以及在不同空間中各自的表演型態與象徵意涵，其中「實驗小劇場與『小型
／歷史空間』劇場」一節，整理陳述戲曲進入小型劇場的現象及演出情況、主題 意識等，呈現了相似的空間中多元的戲曲展示面貌。蔡欣欣另有〈進軍小劇場：
傳統戲曲在臺灣的新策略〉56一單篇論文，分析「崑劇小劇場」《傷逝》的舞臺 表演，並與臺灣的《柳．夢．梅》對照，呈現兩岸的藝術取向。
傳統戲曲在臺灣的新策略〉56一單篇論文，分析「崑劇小劇場」《傷逝》的舞臺 表演，並與臺灣的《柳．夢．梅》對照，呈現兩岸的藝術取向。