第二章 《新文藝》──軍中的文藝雜誌
第二節 《新文藝》的前身─從《軍中文摘》談起
國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
29
其中較為特別的，是1975 年第八屆文藝大會的宣言。該屆會期長達 11 天，
依據戰鬥研究會的組別，分成十組，每天一組參與座談。在本次會期中，參與的 討論者分別提出檢討和改進的方案，並且由主任委員王昇指示擬出了〈革新方案〉。
60相關的座談會討論內容，皆刊登在《新文藝》上。61
而「國軍新文藝運動」帶來的另外一個豐碩成果，則是多屆的國軍文藝金像 獎徵稿比賽。62成立此一比賽的用意，即在提振軍中創作的風氣。獎項從一開始 的六種（小說、影劇、散文、詩歌、音樂、美術）擴充到十種（文藝理論、小說、
影劇、散文、新詩、音樂、美術、廣播、民俗文藝、演出）。獎項分為四等：金 像、銀像、銅像、佳作。得獎的作品，有機會能夠得到後續的運用，如翻拍成電 視劇或是電影、製作廣播節目、出版等等。63「國軍文藝金像獎」的舉辦，提供 軍隊裡有志於創作文藝的人發表、參賽的管道，也成就了不少軍中文藝作家。
國軍新文藝運動在1960 年至 1980 年的發展過程中，《新文藝》系列雜誌可 以說完整呈現了這個運動的發展軌跡。它一方面延續了1950 年代戰鬥文藝政策 與思潮；另一方面則反映了1960 至 1980 年代，國民黨所推動的官方文藝政策如 何回應與因應社會思潮、國際情勢、文藝創作的諸多變化。
以下將分別說明在《新文藝》之前，《軍中文摘》、《軍中文藝》與《革命文 藝》三種刊物的出版狀況與發刊宗旨，以及《新文藝》最終與《國魂》合併的原 因。
第二節 《新文藝》的前身─從《軍中文摘》談起
更名為《新文藝》之前，軍方已發行過《軍中文摘》、《軍中文藝》以及《革 命文藝》。這三個版本的文藝雜誌，在每一個階段有不同的任務與使命。
本節將說明《新文藝》之前出現的各版本發行目的、編輯方向、編輯者以及 刊登的內容等資訊，以呈現從1950 年代至 1962 年間軍中文藝雜誌發展的情況。
一、軍中文摘
上一節曾提及，《軍中文摘》為國軍文藝發展的序曲。這部雜誌從1950 年 6
60 周培英在〈國軍新文藝運動分項座談會側記〉中指出：「這次座談會是在求革新、求實效、求 節約的原則之下，分組、分日召開。」此一革新方案的主旨在討論「文藝工作者如何發揮戰鬥文 藝的功能，貫徹總統蔣公遺志，完成復國建國使命。」該文出自《新文藝》第237 期（1975 年 12 月），頁 141。
61 相關討論的內容，在《新文藝》第 237 期上共刊載了 8 篇，分別是丁基〈真的化身、善的外 發、美的內蘊〉、孫煒〈八方英豪會師記〉、應公度〈陽剛之美〉、影劇隊〈如何發揮影劇功能〉、
提提〈成長的花朵〉、哈元章〈國劇座談紀實〉、周培英〈國軍新文藝運動分項座談會側記〉。
62 國軍新文藝運動委員會編：《歷屆國軍文藝大會宣言》（臺北：國軍新文藝運動委員會，1980 年），頁43-143。
63 曾慶華：《國軍新文藝運動研究》（臺北：政治作戰學校政治研究所，1983 年），頁 196。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
30
月一直發行到1953 年 12 月為止，共發行了 58 期。這 58 期當中，刊載各類文章 摘要及政治思想理論的文章，方便軍人迅速閱讀。它的發刊詞指出：
本刊―軍中文摘―之出版，就是要為軍中同志解決這個困難問題。第一，
它是要把最新出版的各種書報，擇其精華編輯而成，不必要的不選，無關 重要的不選，太長了的予以刪節，這就可以為軍中同志節省許多寶貴的時 間與精力。第二，它既然是集各種書報的精華編輯而成，那麼讀了「軍中 文摘」，等於讀了許多書報，這不是又為軍中同志節省了許多金錢嗎？所 以本刊可以說是純粹為軍人服務、為軍人打算的一個新型刊物。64
為了方便官兵閱讀、節省時間與精力，《軍中文摘》每期選刊小說、散文、詩歌、
幽默集粹等內容，而且有社評與文藝春秋專欄。除社評與專欄之外，其他的篇章 都屬於文摘的性質。65
《軍中文摘》的主編為王文漪（1914-1997），創刊號尚有黃彰位（生卒年不 詳）並列主編，但僅主持一期。雜誌由國防部總政治部的新中國出版社所出版，
當時的社長為胡一貫（1905-？），王文漪為其所邀請的主編，同期的出版社編輯，
有吳曼君（1912-1986）、但昭文（生卒年不詳）、陳英烈（生卒年不詳）、劉紹唐
（1921-2000）、馬璧（1912-1985）、馬鋆（生卒年不詳）、賓煥有（生卒年不詳）、 胡鐵痕（生卒年不詳）、許海欽（1930?-）、包元釗（生卒年不詳）等人。王文漪 曾回憶當初創辦雜誌的過程：
我的職務是創刊並主編《軍中文摘》。既然是文摘，就要選最美的，摘最 好的，但又不宜太深，總要深入淺出，還要可讀性高，而思想健康的。但 在浩瀚的書刊中選選摘摘，實屬不易。66
編輯所摘選的作品、文章，有來自同時期出版的刊物：《民主評論》、《自由中國》、
《兵學雜誌》、《反攻》、《當代青年》、《暢流》；也有來自海外的書報，如香港《工 商日報》、《新生報》、《掃蕩報》的社論，67大多數文章旨在分析共產黨與蘇俄的 政治弱點，或是反共抗俄的信心喊話68，或是介紹戰爭的新式武器。69凡與軍隊
64 國防部總政治部：〈軍中文摘發刊詞〉，《軍中文摘》創刊號（1950 年 3 月），頁 1。又見新中 國出版社：〈這是「軍中文摘」的發刊詞〉，《新文藝》第300 期（1981 年 3 月），頁 144。
65 虹西方：〈新文藝月刊二百期〉，《新文藝》第 200 期（1972 年 11 月），頁 14。
66 王文漪：〈猶記當年醜小鴨「軍中文摘」拓荒時〉，《新文藝》第300 期（1981 年 3 月），頁158。
67 由於《軍中文摘》取閱不易，筆者無法一窺全貌。此處所論乃參考「台灣文學期刊目錄資料 庫」中《軍中文摘》條項下王鈺婷的介紹。見「台灣文學期刊目錄資料庫」
http://dhtlj.nmtl.gov.tw/opencms/journal/Journal063/，2016 年 8 月 11 日搜尋。
68 如第 2 期刊載〈共匪政權終必瓦解─蔡孝乾播告大陸匪幹〉
69 如第 13 期載〈新兵器珍聞──嚮導飛具‧嚮導飛具的空軍武器‧嚮導飛具的陸軍武器‧嚮導飛具的 海軍武器‧防坦克車武器‧「刺螫複座砲」的防空武器‧「空中掃帚 75 耗砲」‧「AA 火箭砲」的防 空武器‧「自動飛彈」的防空武器‧「巴佐卡大砲」‧「複合火箭砲」‧荷維茨型重砲〉
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
31
相關、提振士氣的內容，均在其列，從中可見主編的選文策略。
不過，當時軍方一方面提倡「文藝到軍中去」，但另一方面也強調要讓「兵 寫兵、兵演兵、兵唱兵、兵畫兵」，要讓軍中官兵去實踐文藝創作活動，而實際 參與創作的官兵數量也不少。這從王文漪的回憶文章裡，也可看到軍中投稿的踴 躍：
大約在民國四十一、二年間，社裡向軍中舉辦了一次文藝徵文，好像徵的 是小說，想不到，一下子就從軍中湧到八九百篇應徵的稿件。70
既然有豐沛的創作動力，軍中也應該具備相應的發表平台可以提供作品刊登，但
《軍中文摘》只是文摘性質，因此有讀者投書，認為軍中雖然極力推動文藝運動，
但實際上卻缺乏發表平台，創作的作品也無人能夠幫忙檢閱、修正、提供好的意 見，而且市場上缺乏文藝理論與創作的書籍可資參考。71這些意見顯示出軍中雖 然努力推動文藝，卻仍停留在推廣階段，實際創作的配套措施尚未完善。《軍中 文摘》為了因應軍中創作與發表的需求，在1954 年 1 月改名為《軍中文藝》，開 放讓軍中官兵投稿。
二、軍中文藝
《軍中文藝》從1954 年 1 月發行至 1956 年 2 月，共發行 26 期。雜誌發行 的時間，正好是官方從醞釀一直到落實「戰鬥文藝」政策宣導的階段。因此發刊 詞對「文藝」進行了一番論述，除了一直以來都有的「民族文藝」主張以外，也 加入了「戰鬥」、「革命」的元素：
今天我們需要的文藝是什麼？簡言之，就是民族文藝。由於人類感情中最 值得重視的一種感情，是民族的感情，因此，民族文藝是傳達民族感情之 最好的工具。……
那麼，我們要建立怎麼樣的民族文藝呢？第一就是要時代化，我們對於固 有的民族文藝遺產，固然要繼承，要發揚，但必須根據「此時此地」的需 要……
第二就是要大眾化。文藝是傳達思想與感情的工具，一定要使大眾看得懂、
聽得懂，……
第三就是要革命化。文藝與革命實有不可分的關係……
70 王文漪：〈猶記當年醜小鴨「軍中文摘」拓荒時〉，《新文藝》第300 期（1981 年 3 月），頁159。
71 沈國南：〈軍中文藝的癥結〉，《中央日報》1953 年 11 月 5 日，第 6 版。
‧ 國
立 政 治 大 學
‧
N a tio na
l C h engchi U ni ve rs it y
32
第四就是要戰鬥化。今天是一個革命的戰鬥的時代，唯有戰鬥，才能生存
72
與《軍中文摘》相比，《軍中文藝》更要求文學創作應與戰鬥、革命相結合。此 外，「時代化」的要求，則強調要創作「寫實」的文學；「大眾化」則是延續五四 運動以來，文學改革的思想，要書寫大眾都能明白的文章。73
《軍中文藝》創刊號與第2 期主編皆為王文漪，第 3 期開始改為馬璧
（1912-1985）。74馬璧原為《國魂》主編，後因王文漪至中央黨部任職，遂接替 主編工作，參與編輯第3 期至第 19 期的《軍中文藝》。第 20 期開始，則改由成 鐵吾（本名成彩鳳，生卒年不詳），直至26 期。
改名為《軍中文藝》之後，創作教學的文章增加了，如王集叢〈小說的統一 性〉75、羅盤〈小說的創作技巧〉76、張秀亞〈關於如何寫散文〉77、鐵吾〈漫談 小說字法〉78、〈漫談小說取材〉79、〈漫談小說的命題〉80、〈論小說中的人物〉81 等。而創作的作品也刊登不少，如劉心皇（1915-1996）、尹雪曼（1918-2008）、
公孫嬿（本名查顯琳，1925-2007）、尼洛（李明，1926-1999）、段彩華（1933-2015）、
司馬中原（1933-）等之後常在《新文藝》撰稿的作家，都已經在《軍中文藝》
嶄露頭角。
綜觀《軍中文藝》各期內容，可以以第13 期作為分界。13 期發行的時間為 1955 年 1 月 25 日，正值蔣介石宣示以「戰鬥文藝」作為文藝發展方針，因此，
該期期刊作了部分調整，除卷頭刊載許多關於「戰鬥」性質的文章，82更增設了
〈作者‧讀者‧編者〉，刊登作者、讀者的疑問，以及編輯部的回應，使讀者、
作者、編者可以互相交流。83此外，從12 期開始，一直到 19 期，每期皆有關於
72 新中國出版社：〈軍中文藝發刊詞〉，《軍中文藝》創刊號（1954 年 1 月），頁 1。
73 民國初年的新文學運動，關於文學改革的方案，可參考胡適：〈文學改良芻議〉，《新青年》第
73 民國初年的新文學運動，關於文學改革的方案，可參考胡適：〈文學改良芻議〉，《新青年》第