第一章 緒論
第三節 研究文獻回顧
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釐清「軍中作家」與「反共作家」、「軍中文藝／文學」與「反共文學」意涵 後，以下將回顧現有的相關研究，瞭解學者對於軍中文藝研究的側重面向。
第三節 研究文獻回顧
由於前已述及，「反共文學」與「軍中文藝」雖然側重不同，但有一定程度 的連結與影響，因此本節將分為三個部分，第一個部分討論關於「軍中文藝」與 反共文學的研究成果、述評，包括1950、1960 年代的文藝走向與反共文學的研 究概況介紹；第二個部分探討1960 年代至 1980 年代雜誌的研究成果；第三部分 則討論「傷痕文學」的相關研究。
一、軍中文藝與反共文學研究概況
張騰蛟〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之興起與發展〉
是一篇有系統地介紹「軍中文藝」脈絡的文章。雖然據張騰蛟所言，該文只是一 篇「回溯性的紀要」，而不是「學術論文」21，但文中整理了包括有新中國出版 社的《新文藝》、《青年戰士報》，陸軍總部的《精忠日報》、《文藝月刊》，並指出
「推動軍中文藝的動源」。簡潔地說明了推動「軍中文藝」的關鍵性力量，來自 國民黨蔣氏父子的提倡和支持，換言之，軍中文藝是經過政黨政治全體動員下的 產物。
由於該文為述要文章，並非全面性介紹，因此介紹多集中於各種雜誌的特出 之處，如文中指出：「《新文藝》的內容，是精實豐富而且又多元多貌的……它的 稿約中曾經指出：『本刊是一本綜合性的文藝刊物……』……」22但事實上《新 文藝》改版為「綜合性文藝」雜誌是從第247 期（1976 年 10 月）開始，張騰蛟 略去雜誌的沿革，僅指出247 期以後的《新文藝》特色，不能說沒有誤導之嫌。
247 期前的《新文藝》仍以創作、文藝評論與西方文學引介為主。
此外，應鳳凰的〈散播萬紫千紅：從四個類型看臺灣文藝雜誌發展歷程〉一 文將1949 年至 1987 年在臺發行的文學雜誌分為四個類別23，其中一類便是「軍 中／官方文藝雜誌」。應鳳凰也從內容、主編組織以及發刊宗旨等方面介紹國防
見於報章雜誌。但是在政府有意以獎金的鼓勵及加意宣傳（例如『中華文藝獎金委員會』、『軍中 文藝獎』等）下，那時重要的作品的確是『反共文學』。」可知「軍中文藝」鼓勵作家創作的基 本原則即是「反共」的意識型態，兩者密切相連。參考馬森：《世界華文新文學史》中編（臺北：
印刻出版社，2015 年），頁 693。
21 張騰蛟：〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之興起與發展〉，頁 42。
22 張騰蛟：〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之興起與發展〉，頁 39。
23 其所區分之四個類別為「軍中／官方文藝雜誌」、「學生／校園文藝雜誌」、「大眾文藝雜誌」
以及「民營純文藝雜誌」。參見應鳳凰：〈散播萬紫千紅：從四個類型看臺灣文藝雜誌發展歷程〉，
《全國新書資訊月刊》（2007 年 9 月），頁 47-56。
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部新中國出版社的《軍中文藝》與《新文藝》系列雜誌，但或許受限篇幅，並未 深入討論，只是點到為止。
無論是張騰蛟、應鳳凰，都指出《新文藝》的官方屬性。李瑞騰則以「公辦 文學雜誌」為統稱官方雜誌，用以指黨、政、軍、團四種有關單位所直接經營的 文學雜誌。24在文章中，李瑞騰依據創刊時間先後，舉了《軍中文摘》、《文藝創 作》、《文藝月報》、《幼獅文藝》、《文藝月刊》、《中華文藝》與《文訊》等七種雜 誌。當然實際上的數量遠不只這些，作為例子，李瑞騰通過這篇文章主要指出的 是官辦雜誌作為臺灣在特殊政治環境下的產物，要如何給予這些雜誌一個明確的 定位？將是一個等待解決的問題。25
1980 年代之後，隨著政治解禁，解嚴以及臺灣文學主體性的提升，開始有 許多研究者投入研究「公辦雜誌」。其中，對「軍中文藝」的外在條件與內在邏 輯進行學術研究的有陳康芬《斷裂與生成──台灣五○年代的反共／戰鬥文藝》。 此書著重於闡述反共／戰鬥文藝的政治與文化邏輯，鉅細靡遺勾勒出台灣在 1950 年代提倡官方反共政策與軍中文藝的原因和策略。書中對於 1951 年提倡的
「軍中文藝」、1954 年提出的「文化清潔運動」以及 1956 年倡導的「戰鬥文藝」
皆有詳盡介紹。26由於該書主要談論的是1950 年代的反共文藝，因此「軍中文 藝」以及《新文藝》在文中雖占有一定的篇幅，卻並非主要的課題。27不過，該 書試圖指出「在政治安全範圍內，也透過三民主義保障純文學發展的獨立空間，
為台灣的文學場域與體制建構過﹝程﹞保留了文藝自主原則的彈性。」28可提供 讀者後續思考。
此外，當前對於「反共文學」的觀察已具一定規模，從碩博士論文中亦可窺 知一二。29其中與雜誌研究最為相關的是黃怡菁《《文藝創作》（1950-1956）與自
24 李瑞騰：〈談公辦文學雜誌〉，《臺灣文學風貌》（臺北：三民，1996 年），頁 158。
25 李瑞騰：〈談公辦文學雜誌〉，頁162。
26 陳康芬：《斷裂與生成──台灣五○年代的反共／戰鬥文藝》，頁 53-97。
27 但該書提到《新文藝》歷任主編為：王文漪、馬璧、成鐵吾（本名段彩鳳）、虹西方（本名洪 士範）、長樂（本名許如中）、張永祥、王璞（本名王傳璞）、朱西甯（本名朱青海，第一次主編）、 隱地（本名柯青華）、王璞（第二次主編）對於研究《新文藝》有一定的幫助。見該書，頁279-280。
28 原文無「程」字，此補上。見陳康芬：《斷裂與生成──台灣五○年代的反共／戰鬥文藝》，
頁73。
29 臺灣目前對於「反共文學」的研究，就碩博士論文而言，成果豐碩，研究者自各種角度切入 探索「反共文學」在政治／文學之間的糾葛，相關研究按年代順序排列，有：鄭雅文：《戰後台 灣女性成長小說研究──從反共文學到鄉土文學》（桃園：國立中央大學中國文學研究所碩士論 文，2000 年）、張詩宜：《反共文學之外的另類書寫──以五、六○年代三位女作家為分析對象》
（臺南：國立成功大學臺灣文學研究所，2004 年）、錢弘捷：《戰後台灣小說中老兵書寫的離散 思維》（臺南：國立成功大學臺灣文學研究所碩士論文，2005 年）、黃怡菁：《《文藝創作》（1950-1956）
與自由中國文藝體制的形構與實踐》（新竹：國立清華大學中國文學系碩士論文，2006 年）、胡 芳琪：《一九五○年代台灣反共文藝論述研究》（新竹：清華大學中國文學系碩士論文，2007 年）、
許婉婷，《五○年代女作家的異鄉書寫：林海音、徐鍾珮、鍾梅音、張漱菡與艾雯》（新竹：清華 大學臺灣文學研究所碩士論文，2008 年）、許元蘋，《文獎會(1950-1956)中、長篇得獎小說之研
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由中國文藝體制的形構與實踐》，該文運用文藝社會學與布爾迪厄（Pierre Bourdieu，1930-2002）的文化場域理論，以及阿圖塞（Louis Pierre Althusser，
1918-1990）的意識型態與國家機器概念，深入探索 1950 年由張道藩等人創刊的
《文藝創作》雜誌，分別析論雜誌背後「中華文藝獎金委員會」的組織運作，並 討論雜誌刊載作品中關於「反共」、「台灣社會現狀」以及「女性」三方面的議題，
並且也介紹了該雜誌關於西方文學思潮的引介和論述，提供了後續研究者值得借 鏡的論述框架。30《新文藝》的時代要比《文學創作》更晚、持續時間更長，當 或許呈現出更多時代、社會、政治與文學之間的相互疊合。
「國軍文藝運動」發展的時間甚長，1980 年代，許多關於「軍中文藝」介 紹與感想的文章相繼問世。田原、朱嘯秋、朱西甯、吳東權、黃瑩等人曾於《中 央月刊》上發表對於「軍中文藝」培養作家、陶冶性情的心得。31他們無不持肯 定態度看待「軍中文藝」的推動，並且認為正因為在軍中推行文藝運動，形塑出 許多相當優秀的作家。尉天驄曾在《國魂》雜誌上發表其對「軍中文藝」發展的 未來理想，該文言簡意賅，指出「軍中文藝」的精神是「民族主義的」、「寫實主 義的」、「人道主義的」以及「光復主義的」。32顯見「軍中文藝」對文壇具有顯 著的影響力。
而《文訊》於2015 年 2 月至 3 月策畫的「國軍新文藝運動 50 周年」專題，
分別介紹了文藝運動、雜誌與軍中文藝的發展。梅家玲等人認為，台灣軍中文藝 的發展是特殊歷史情境下的產物，這個特色構成了1950、60 年代文學的重要特 質，固然論者可以批判、撻伐它的文藝目的與工具觀點，但軍中文藝運動培養出 來的作家，融入了當代文學與文化的生產則是難以否認的事實。文末，梅家玲等 人也拋出更多懸而未決的問題，如：因應戰爭體制而發展出來的「戰鬥文藝」、「軍 中文藝」、「戰鬥精神」，如何被文藝工作者持續開發出其特殊的文學理論與修辭 語彙？又如何被挪移轉化？在相對限縮的創作語境中，創作者會怎樣體現戰爭、
國家、歷史、語言與個人身分／身體之間的複雜關係？33由於該文限於篇幅與綜 論式的介紹，未能觸及這些問題，但也因此留給研究者相當廣闊的研究空間。
此外，馬翊航專訪了軍中詩人張騰蛟，指出《新文藝》在軍中文藝刊物中的 重要意義，並且說明：「改名為《新文藝》後，由於官兵寫作水準的提升、社會
究》（臺北：淡江大學中國文學系碩士在職專班碩士論文，2014 年）。
30 參考黃怡菁：《《文藝創作》（1950-1956）與自由中國文藝體制的形構與實踐》（新竹：國立清 華大學中國文學系碩士論文，2006 年），頁 1-24。
31 田原：〈談軍中文藝〉，《中央月刊》第 13 卷第 9 期（1981 年 7 月），頁 102-104；朱嘯秋：〈我 對軍中文藝的感想〉，頁104-105；朱西甯：〈沉重的担當〉，頁105-106；吳東權：〈捲起千堆雪〉， 頁107-108；黃瑩：〈文藝與武藝結合〉，頁 108-109。
32 尉天驄：〈軍中文藝的理想與未來〉，《國魂》第 429 期（1981 年 8 月），頁 14-15。
33 梅家玲、劉于慈、馬翊航：〈使筆如使槍──重探國軍新文藝運動〉，《文訊》，352 期，2015 年，頁73-74。
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文藝作家的加入，讓刊物的品質有了大幅的躍進。」34此為《新文藝》最受張騰 蛟肯定之處。
上述對於軍中文藝的敘述，不約而同指出了《新文藝》在軍中文藝脈絡中扮 演的重要角色與位置。然而，與《新文藝》同一時期其他雜誌研究，又呈現如何 的樣態與風貌？
上述對於軍中文藝的敘述，不約而同指出了《新文藝》在軍中文藝脈絡中扮 演的重要角色與位置。然而，與《新文藝》同一時期其他雜誌研究，又呈現如何 的樣態與風貌？