第一章 緒論
第一節 研究動機與問題意識
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第一章 緒論
第一節 研究動機與問題意識
《新文藝》為國防部「新中國出版社」所創辦的文藝雜誌1，發行於1962 年 3 月至 1983 年 6 月。此後與國防部發行的另一部雜誌《國魂》合併，2共經歷了 二十多年的歲月，是見證臺灣戰後「軍中文學」發展極具代表性的雜誌。
《新文藝》歷經多次更名與改版，最初先是《軍中文摘》，之後改為《軍中 文藝》，又再更名為《革命文藝》，發行至71 期後，72 期開始又再改名為《新文 藝》。雖然歷經多次改名與改版，但從未休刊或發行中斷，內容保存也較完整。
《新文藝》雜誌的名稱因革以及發行日期列表如下：
表 1：《新文藝》雜誌更名與併刊沿革表
雜誌 期數與年分 備註
《軍中文摘》 第 1 期(1950.6)-第 58 期(1953.12) 《 軍 中 文 摘 》1-13 期為半月刊，14 期
（1951 年 9 月）後 改為月刊
《軍中文藝》 第 1 期(1954.1)-第 26 期(1956.2)
《革命文藝》 第 1 期(1956.4)-第 71 期(1962.2)
《新文藝》 第72 期(1962.3)-第 327 期(1983.6)
《國魂》 第1 期(1950.10)-第 660 期(2000.11)，新文
藝自72 年 7 月併入 月刊（非文藝雜誌）
「兵」的文學，乃是臺灣文學發展中一條重要的軌跡，過去已有零星文章介 紹軍中文學與軍中雜誌。3近年來，「軍中文藝」4的議題也受到重視。《文訊》第 352 期策畫了「國軍新文藝運動 50 周年」的專題計畫，邀請多位學者探討國軍
1 本文使用「雜誌」指稱介於報紙與書籍之間，定期出版的印刷物。李瑞騰曾定義「雜誌」的類 型：「雜誌是文字印刷的傳播媒介中一個非常重要的部分，我們可為它做幾種簡單的分類：第一 是從出刊的期間來分……；第二是以開本版型來分，可把雜誌分成報紙型雜誌和書刊型雜誌……；
第三是就雜誌的內容來分，有綜合性雜誌、專業性雜誌。……但每一類雜誌都可再細分，……如 文學類雜誌還可再分成綜合性和個別文類的。……」見李瑞騰：〈雜誌：時代巨輪下的軌跡〉，《文 化理想的追尋》（南投：南投縣立文化中心，1995 年），頁 111-112。另有「刊物」一詞，筆者認 為其涵涉的範圍較廣，泛指書籍、報紙、雜誌等紙本印刷品。《新文藝》為雜誌，同時也是一種
「刊物」。
2 〈編輯人語〉：「本刊與新文藝月刊，都是具有多年的歷史，……這次我們兩刊合併為一，一方 面是我們發展過程自然演變的結果……這次改版之後，將再接再厲，不斷創新。」見《國魂》第 452 期（1983 年 7 月 1 日），頁 21。
3 如張騰蛟：〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之興起與發展〉，《文訊》第 213 期（2003 年 7 月），頁 35-42、梅家玲、劉于慈、馬翊航：〈使筆如使槍──重探國軍新文藝 運動〉，《文訊》第352 期（2015 年 2 月），頁 64-74、陳康芬：《斷裂與生成──台灣五○年代的 反共／戰鬥文藝》（臺南：臺灣文學館，2012 年）。這些研究多屬於介紹性或綜論性的內容。
4 「軍中文藝」的內涵，多指包含文學、戲劇、美術、音樂、電影……等文學與藝術的範圍，而 本文主要討論的是「軍中文學」，在此簡單界定二者差別。
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文藝的發展與盛衰。5當中，梅家玲等人便指出：「當時因戰爭、軍事目的而催生 出的種種藝文活動及成果，對其後臺灣文學與文化所產生的影響，卻很可能遠超 過一般人的想像。……如何重新回顧『國軍新文藝』相關問題並進行客觀評價，
自然有其必要性。」6由於軍中文學與官方意識型態（ideology）7結合緊密，「文 學政治化」的傾向一定程度地削弱了文學在美學與多元思想上的意義與價值，然 而也正因時移事變，重讀1960 年代至 1980 年代臺灣的軍中文學，也可以提供建 構臺灣文學史脈絡的另一種視野。
此外，在當前臺灣文學史的研究與分期框架中，1950 年代常被視為是「反 共文學」蓬勃時期，而到了1960、1970 年代，文學史論述則側重於現代主義、
鄉土文學……等轉變，但反共文學並未因此消失，仍舊在軍中雜誌──《新文藝》
中延續到1980 年代初期。黨國體制與意識型態如何持續影響軍中文藝雜誌以及 文學作品的生產，實為耐人尋味的問題。職此，筆者認為《新文藝》雜誌誠為探 討黨國體制下文學生產與文化邏輯的重要材料。
基於以上的視角與疑問，本論文對於《新文藝》的研究將由以下四點問題分 別展開：
一、釐清《新文藝》的發展與內容的變化
由於《新文藝》的前身為《革命文藝》，在1962 年 3 月改名為「新文藝」，
編輯部對此更名的解釋為：「『新文藝』這個名稱，一方面有『日新、又新』與時 俱進的意義；另一方面更含有文藝革新與文藝中興的意義。也就是說文藝的目標，
是要建立民族的文藝陣線，開拓中興復國的機運；倡導革命的文藝思潮，加強官 兵的思想武裝；發揮戰鬥的文藝功能，培養三軍的精神戰力。」8換言之，「新」
更加強調政治上的思想動員。
然而隨著《新文藝》多次改版，原本以刊載「反共文藝作品」與「文藝評論」
為主的雜誌，在1970 年代中葉，突然增加了如「天文科學介紹」、「笑話集」等 科學知識與休閒娛樂的內容，且多以「美國」的相關知識介紹為主。一方面提高 了讀者對寰宇資訊的認識與瞭解，但另一方面其所建構出的卻是一個「美國化」
的社會知識的體系。
5 關於「國軍新文藝運動五十年」相關文章，分為上、下二部分刊載於《文訊》第 352、353 期
（2015 年 2、3 月）。
6 梅家玲、劉于慈、馬翊航：〈使筆如使槍──重探國軍新文藝運動〉，《文訊》第 352 期（2015 年2 月），頁 64。
7 本文所使用的「意識型態」，指的是一種用以對抗其他政治思想的思想主張。依據雷蒙‧威廉士
（Raymond Williams）的解釋，馬克思與恩格斯在使用這個詞彙時，認為意識型態是指「適合那 種階級的觀念體系」。「意識型態」亦寫作「意識形態」，本文並未特別區分兩者，然而文字上統 一使用「意識型態」。雷蒙‧威廉士（Raymond Williams），劉建基譯：《關鍵詞》（高雄：麗文，2003 年），頁174。
8 編輯部：〈本刊更名新文藝發刊詞〉，《新文藝》第 72 期（1962 年 3 月），頁 2。
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二、觀察《新文藝》的編輯理念與政治場域的互動
自1949 年蔣介石政權撤退來臺，便積極創辦文藝雜誌，如《反攻》（創於 1949 年 11 月）、《半月文藝》（創於 1950 年 3 月）、《中國一周》（創於 1950 年 5 月）、《軍中文摘》（《新文藝》前身，創於1950 年 6 月）、《火炬》（創於 1950 年 12 月）、《文藝創作》（創於 1951 年 5 月）……等，數量逾 20 種之多，其創刊宗 旨與雜誌性質其基於「反共」與「戰鬥」。然而隨著時代變遷，國際情勢轉變，
中華民國在國際外交上屢屢受挫，當其正當性備受質疑，《新文藝》又是如看待 文學與政治之間的互動關係？
三、探索《新文藝》對臺灣文學的影響
在文學史的敘述中，多將臺灣文學以十年為界。1960 年代左右，當西方現 代主義開始影響臺灣知識分子與文學創作，而遵循官方文藝政策的「軍中文藝」
作家以及《新文藝》編者，如何看待這股文學浪潮？而在1977 年至 1978 年爆發 關於臺灣文學寫作路線與方向的「鄉土文學論戰」，引發一連串關於「鄉土」的 討論後，《新文藝》編者又是如何看待這些爭議？特別是過往臺灣文學史論述當 中，較少提及《新文藝》持官方文藝政策與原則對「鄉土文學」的打壓與論述。
這些都是相當值得探問與掘發的問題。
四、探討《新文藝》刊載之小說，以及對中國「傷痕文學」的引用
在發行二十多年的歲月中，《新文藝》雜誌所刊載的小說，呈現出什麼樣的 思想特色？主題和內容是否有所轉變？而在289 期之後，編者每期轉載中國文學 刊物上的「傷痕文學」作品，並主張「原文照登」，是否真是如此？
主編過《中華民國文藝史》的尹雪曼（1918-2008）曾說：「像《新文藝》月 刊這樣已有三十年歷史的文藝雜誌，為什麼竟沒有一位大學院的研究生，來對她 作一番研究呢？」9距離尹雪曼提出這段話，已經又過了十多年。或許是時候對 過去普遍認定「缺乏新意」10的軍中文學作一番挖掘與剖析了。
而從最基本的問題開始，「軍中文藝」與「反共文學」之間的關聯性何在？
兩者是否等同？還是各自指涉不同的意涵？筆者認為有必要在此先行釐清，方有 利於開展後續的論述。
9 尹雪曼：《尹雪曼的文學世界─文藝二三事》（臺北：楷達文化，2006 年），頁 231。
10 2014 年 10 月，洛夫、瘂弦與張默曾在一場《創世紀》六十週年會談上談論《創世紀詩刊》出 刊的過程，洛夫就認為：「軍中文學、反共文學那種東西，大家都看膩了嘛，也沒有什麼創意、
毫不新鮮。」見詹奕宏紀錄整理：〈《創世紀》三劍客對談〉，《新活水》第36 期（2014 年 10 月），
頁13。
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