第二章 《新文藝》──軍中的文藝雜誌
第三節 《新文藝》的開始與結束─與《國魂》的合併
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最值得紀念的一天 陳志德
生命中的光輝 虹西方
慈祥的微笑 彭欽
我最難忘懷的事 陳志平
高山仰止 唐藏珍
重見光明 楊邦傑
心願 郭世隆
河山並壽 牟崇松作
偉大的舵手 于江
最大光榮 張守富
編後 「編輯部」
一次難忘的禮拜 羅凌雲
熱潮 白岐峯
※資料來源：由筆者整理自新中國出版社《革命文藝》各期目錄。
「特輯」的安排也延續至《新文藝》時期，形成一固定化的規則。在1962 年3 月，《革命文藝》更名為《新文藝》。從《新文藝》刊載的作品內容，可以看 到國軍對於文藝運動推行的過程和思索，以及與時代情勢變化的升降過程。
以下將說明更名為《新文藝》的原因、發行宗旨、編輯群的變化、後續的改 版，以及後來與新中國出版社另一份雜誌──《國魂》合併的因果。
第三節 《新文藝》的開始與結束─與《國魂》的合併
1962 年 3 月，《革命文藝》重新以《新文藝》之名正式出版，在〈更名發刊 詞〉上，編輯社指出改名的原因：
如今，《革命文藝》更名為《新文藝》並不是意味著我們脫離了革命的指 標，而是要擔負起更重大的革命責任。今天我們的文藝，不僅要建立革命 的新文藝，而且還要建立民族的新文藝與戰鬥的新文藝，始能適合當前反 共復國的需要，而我們現以新文藝稱之，始足包含此三種意義。……
記得三十九年我們倡導軍中文藝的時候，曾提出兩個口號，叫做「文藝到 軍中去」，「軍中建立新文藝」。現在正已到了軍中建立新文藝的時際，所 以國軍正須展開一個新文藝運動，這不僅是主觀的要求，而且是客觀必然 的歸趨。本刊之更名為《新文藝》，乃是在作配合推進和展開這一項運動 的先驅。而且就本刊的發展歷史過程來說，每一次的改名，都代表著本刊 在文藝的任務方面，更向前邁進了一大步。
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「新文藝」這個名稱，一方面有「日新，又新」與時俱進的意義；另一方 面更含有文藝革新與文藝中興的意義。也就是說文藝的目標，是要建立民 族的文藝陣線，開拓中興復國的機運；倡導革命的文藝思潮，加強官兵的 思想武裝；發揮戰鬥的文藝功能，培養三軍的精神戰力。89
「新文藝」的改名是「國軍新文藝運動」正式揭幕的前奏，雖然〈發刊詞〉裡提 出了「日新又新」的期許，然而「革命的新文藝」、「民族的新文藝」、「戰鬥的新 文藝」其實與過去主張書寫現實、反對描寫黑暗與消極作品的態度並無二致。《新 文藝》的編輯方向仍然遵循「文化清潔運動」所強調的──反對赤色、黑色、黃 色的作品，以歌頌人性、鼓舞人心的正向描寫為主。雖說「新」與「舊」文藝的 差別，只是「在於一個有鮮明、偉大的宗旨，另一則沒有。」90但背後則隱約可 見中華民國在國際上所遭遇的危機，以及重申反共文藝、健康文藝的必要性。
不過，從另外一個角度來看，「新文藝運動」的表現也不完全只是在服從官 方政策、鞏固政權的合法性。在諸多論述之中，「新」也包含了文藝在技術層面 的更新、進步、適應時代與群眾的需求，以及不同文藝領域的鏈結上。比如鈕方 雨談及平劇戲劇慣例的問題時，提到：「平劇中有許多不合情理的慣例。譬如『飲 場』，在全付古裝的戲正在進行中，突然半途殺出程咬金，一個穿時裝的人端了 杯茶送去讓其中的一位演員『飲場』，這是多麼煞風景，多麼破壞氣氛的事。外 國的歌劇跟我們的平劇很相似，但絕不會有這種現象發生。」91藉由學習國外的 戲劇，反思不足/ 而從事不同領域的文藝工作者，也致力於創新和提升文藝的質 量。
《新文藝》延續《革命文藝》的期數，從72 期開始，發行至 327 期與《國 魂》合併為止，每月一期，從未中斷。一開始，《新文藝》為十六開50 面的篇幅 大小，至88 期（1963 年 7 月）開始，篇幅改為約 80 面。92到了112 期（1965 年7 月）之後，為了讓雜誌便於攜帶，編輯社再度改版，改為三十二開本，每期 的頁數也增加為160 至 180 面左右。93有趣的是，112 期是「總統提示十二項新
89 編輯社：〈本刊更名新文藝發刊詞〉，《新文藝》第 72 期（1962 年 3 月），頁 2。
90 徐謙：〈重視「聽覺」文藝〉，《我對推行新文藝運動之意見》，頁 76。
91 鈕方雨：〈適應時代與群眾的需要〉，《我對推行新文藝運動之意見》，頁 100。
92 《新文藝》200 期時，洪士範（筆名虹西方）曾著文回顧《新文藝》過去出版發行概況，並且 指出：「《新文藝》內頁由八開四十八面，增至七十六面，改為三十二開本後，又增為一百六十八 面，另畫頁十面，封面封底均為彩色。」而在《新文藝》300 期時，編者又重新刊登這篇回顧文 章，但加註說明：「編者按：文中提到『軍中文摘』、『軍中文藝』、『革命文藝』、『新文藝』為八 開版本，實為十六開之誤。」見虹西方：〈新文藝月刊二百期〉，《新文藝》300 期（1981 年 3 月），
頁156。
93 根據 112 期編者篇頭語：「《新文藝》從這一期（一一二期）起，改為三十二開本，這樣比較 便於攜帶，說起來，也是為了合於戰鬥。」見〈敬問讀者們好！〉，《新文藝》112 期（1965 年 7 月），頁6。
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文藝內容專號」，此一改版顯然有配合「國軍新文藝運動」的意味。
《新文藝》的編輯委員組成與《革命文藝》略有不同，成員為：王文漪，王 宇清（1912-2009），王夢鷗（1907-2002），王集叢（1906-1990），王藍（1922-2003），
后希鎧（1917-2001），沈剛伯（1896-1977），李辰冬（1907-1983），李明（1926-1999）、
林適存（1914-1997），梁容若（1904-1997），徐鍾珮（1917-2006），陳紀瀅
（1908-1997），郭嗣汾（1919-2014），馮放民（1919-1988），趙友培（1913-1999）、
翟君石（1920-1998），虞君質（1912-1975），潘人木（1919-2005）、盧月化（1906-？）、
鄧綏寧（1914-1996）、謝冰瑩（1906-2000），鍾鼎文（1914-2012）、魏子雲
（1918-2005），魏希文（1912-1989），蘇雪林（1897-1999）。與之前的編委相較，
公孫嬿、高明、殷作禎，柏楊等四人退出編委行列，另增加了后希鎧、李明、潘 人木、盧月化、鄧綏寧以及鐘鼎文等六人。
整體而言，編輯委員的年齡集中在40 至 70 歲之間，皆有自中國離散至臺灣 的經驗。94自第115 期開始，《新文藝》的編目頁不再呈現編輯委員的名字，而 改為「新文藝編輯委員會」的字樣。214 期之後，又改為「新文藝月刊編輯室」，
持續至327 期。而在 247 期的大改版中，也增加了主編王璞（1928- ）的名字。
《新文藝》的歷屆主編，就目前可參考的資料，列表如下：
表 8：《新文藝》歷屆主編一覽表
《新文藝》期數 主編 備註
72-192
長樂（本名許如中）
張永祥95 王璞曾於此時擔任執行編輯，並代 理主編職務
朱西甯（本名朱青海）
193-212 隱地（本名柯青華）
213-327 王璞（本名王傳璞）
※資料來源：編者：〈編輯室報告〉，《新文藝》300 期（1981 年 3 月），頁 143、
張騰蛟：〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之 興起與發展〉，《文訊》213 期（2003 年 7 月），頁 41。
其中王傳璞（1928-）擔任編輯時間最長，為雜誌貢獻良多。對此張騰蛟曾 云：
王璞是《新文藝》最久的主編者，也是為這份文藝雜誌贏得最多掌聲的人。
94 原本在《革命文藝》編委中的柏楊此時已退出刊物的編委組織。1968 年曾因在《中華日報》
刊登美國漫畫《大力水手》，遭國民黨情治單位解讀有意諷刺蔣政權，被判12 年有期徒刑，於隔 年入監服刑。
95 張永祥曾言：「新文藝主編許如中先生來信叫我寫一篇有關《養》（筆者案：養鴨人家）片的 短文，我是新文藝的編輯之一，責職所在，就把我所記憶的寫一點報告。」見〈關於「養鴨人家」
的編寫〉，《新文藝》第111 期（1965 年 6 月），頁 36。
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他是於民國六十二年的十二月，繼柯青華之後自第二一三期編起，編到七 十六年（筆者案：此處有誤，應為 1983 年，民國 72 年）六月的第三二七 期（最後一期），差五個月就是十年，共一百一十六期。不過，在柯青華 之前的張永祥和朱西寧時期，他就做過執行編輯，並代理過主編職務，如 果連這一段也算進去，他的主編生活已經是十年有餘了。96
細查王傳璞擔任主編期間，《新文藝》編務、內容的調整與過去相比頗有差別。
王傳璞自213 期開始擔任主編，該期雖仍舊延續過去的內容與版面，但從 214 期（1974 年 1 月）開始，編輯部開闢了「青園」專欄，提供新作家發表作品，
廣納青年作家的文章。同時，在每期的編目頁上刊載「徵稿簡約」，強調：「本刊 是一本純文藝性的刊物，園地絕對公開，竭誠歡迎惠稿。」97正式將《新文藝》
定位為「純文藝性質」的刊物，《新文藝》的目標與方向更加明確。
《新文藝》發行至327 期（1983 年 6 月），7 月之後併入《國魂》雜誌，對 此，《新文藝》的編者也說明了合併的原因：
「勤儉建國」、「勤儉建軍」，是蔣總統經國先生的號召；在軍中，自機關、
學校、部隊以至基層，無不全力貫徹。是以，對於人力、物力、財力如何 的作更有效的運用，工作如何有效歸併簡化，刊物如何發揮綜合性功能，
都作主動的全面的檢討和改進。新中國出版社為了貫徹此一政策、順應讀 者的要求，乃決定將「新文藝」與「國魂」合併發行；這是本社貫徹「勤 儉建軍」的有力行動，它的意義是積極、進取的。98
從「勤儉建軍」的用詞，以及「對人力、物力、財力作更有效的運用」之語看來，
維持刊物營運的經費縮減或許是整併的最大因素。合併之後的《國魂》月刊主要 內容有：政論、學術、藝術、文學與大眾傳播，在改版後的《國魂》第452 期中，
編者也對此略置數語：
本刊與新文藝月刊，都是具有多年的歷史，在海內外擁有廣大讀者，在軍 中與社會皆深受歡迎的刊物。現在，我們又進入了一個新的歷程，以全新 的面貌呈現於各位讀者的面前。
這一次我們兩刊合併為一，一方面是我們發展過程自然演變的結果；這兩 份刊物都創刊於國家危急存亡之秋，肩負著時代的使命，在克難奮勵中存
96 張騰蛟：〈筆與槍結合的年代──簡述早期軍中文藝及文藝刊物之興起與發展〉，《文訊》213 期（2003 年 7 月），頁 40。
97 〈徵稿簡約〉，《新文藝》214 期（1974 年 1 月），頁 170。
98 編者：〈讓我們邁出更大的一步─「新文藝」與「國魂」合併出版的話〉，《新文藝》327 期（1983 年6 月），頁 10。
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長。我們隨著復興基地全面建設的進步，伴著國軍部隊不斷的壯大，無論 在版面與內容方面，皆在不斷的進步之中。99
長。我們隨著復興基地全面建設的進步，伴著國軍部隊不斷的壯大，無論 在版面與內容方面，皆在不斷的進步之中。99