第三章 《新文藝》的分期與內容
第二節 純文藝時期： 「純文藝」取向與文學方向的變化
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的文論及其小品〉44等文章，都能較持平地討論中國文學。
隱地只編至212 期，但也將《新文藝》帶至轉型的前哨站。誠如他在回首《新 文藝》三十年的文章中提到：
公家刊物，就像公家機關，它的一副面貌，早已在人們心中定型，想有一 番新形象和新抱負，往往吃力不討好。然而時代日新月異，人們的觀念也 不斷求新求變，一本老雜誌，要是故步自封，很快就會為人捨棄；而《新 文藝》歷經三十年的漫長歲月，至今仍在文藝園圃中佔一席之地，且繼續 為人所愛讀，說來極不簡單。45
隱地一番話也道出《新文藝》作為官方雜誌面臨的問題。經過隱地擔任主編期間 的努力之後，213 期再度由王璞接掌，開啟了另外一個階段的「新文藝」。
第二節 純文藝時期：「純文藝」取向與文學方向的變化
從214 期開始，《新文藝》正式對外宣告其性質為「純文藝」雜誌，一直延 續到246 期。在這 34 期當中，無論是文章的體裁篇幅，或是各文類的數量增減，
皆有顯著的變化。特別是小說類與散文類之間的消長十分明顯，顯示出《新文藝》
逐漸傾向於刊載篇幅較少的短文：
圖 2：《新文藝》214 期至 246 期文類數量統計圖
這張圖顯示的是214 期到 246 期，各個文類以及其他類別的篇章數量。由於這個
44 鄭明娳：〈公安三袁的文論及其小品〉，《新文藝》194 期（1972 年 5 月），頁 25。
45 隱地：〈從二百期到三百期〉，《新文藝》第 300 期（1981 年 3 月），頁 163。
小說 理論
評介 詩 散文 特稿 名著
欣賞 報導
文學 青園 專欄
1974年
(214-225) 59 29 46 71 7 22 2 33 0
1975年 (226-237 蔣介石逝世專輯)
43 14 47 57 35 19 5 23 56
1976年
(238-246) 36 20 13 42 9 6 9 5 96
0 20 40 60 80 100 120
篇章數量
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階段的最後只統計到246 期，因此 1976 年整體的篇章數量較少。46通過圖表，
所要呈現的是《新文藝》在此時期的整體方向。首先是「小說」篇數遞減，而「散 文」的數量上升。與小說字數相比，散文篇幅較短，較能在短時間內閱畢，顯然
「短文」已成《新文藝》雜誌的走向與趨勢。
此外，尚要說明的是，這張圖表的製作主要依據《新文藝》編輯的分類。但 事實上，有些散文作品實應視為專欄性質，如宋瑞（1920-2006）從 196 期開始，
每期皆以「說○○」為標題，發表文章47；羊令野（1923-1994）也以「艸之蘆隨 筆」為題，從214 期開始發表文章，每期皆有不同主題與內容。48雖然編輯部將 之視為散文作品，但已有專欄屬性，只是由於《新文藝》分類上的呈現，筆者未 將之放入專欄類別。直到226 期之後，《新文藝》才正式推出了「專欄」類別。
值得一提的是，在這個階段，編輯部增加了「作者簡介」，每篇文章後面，
都有關於該文作者生平經歷的簡短介紹。對於研究者而言，這個小小的增補意義 重大。由於許多作家使用筆名，往往只知文而不知其人，如此一來許多文章便能 夠「文歸原主」，研究上也較為便利。
226 期成立的專欄有王聿均（1919-2007）「學藝之間」、宋瑞「莊敬自強小品」、 若如（1929-）翻譯的「寫作論叢」以及湯孝昭（生卒年不詳）編輯的「智慧的 花朵」。「學藝之間」講述學術與文藝之間範疇的見解，探討的主題集中於「研究」
與「創作」不同領域焦點取捨的問題49；「莊敬自強小品」即是「說○○」的延 續，每期說一件事物，達到警醒人心的作用，如226 期〈說虛榮〉，就以道德教 育的方式，強調人應該排拒虛榮心。50「寫作論叢」則是若如譯自歐美文學創作 的論評，如翻譯Taylor Caldwell（1900-1985）的〈好作品的本質〉，該文說明了 一個作家在創作時可能遭遇的焦慮──無人欣賞、無法獲得好報酬、無法創作出 好作品──並且告誡作家只是「想」寫萬萬不足，而必須要了解人、了解人生，
46 由於 247 期之後，《新文藝》轉型為綜合性刊物，與純文藝時期的雜誌性質不同，因此不放入 統計內容中。
47 宋瑞曾以吳詠九為筆名在《新文藝》上發表過小說，後來則多以宣述道德智慧的散文為主。
如〈說同伴〉，《新文藝》第214 期（1974 年 1 月），頁 54-55；〈說虛榮心〉，《新文藝》第 215 期
（1974 年 2 月），頁 6-7。
48 羊令野「艸之盧隨筆」寫的是作者在艸之盧創作、生活的心境，兼及文學、藝術與人生，為 篇幅短小的散文。撰寫此一專欄時，羊令野為國軍詩歌隊隊長，並主編《詩隊伍》雙週刊。見《新 文藝》第214 期（1974 年 1 月），頁 50-53。
49 如王聿均：〈創造的衝動〉，《新文藝》第226 期（1974 年 1 月），頁6-9。該文闡述「學術研究」
與「文藝創作」範疇的差異，但就創造的角度而言，兩者實是相通。
50 宋瑞：〈說虛榮〉，《新文藝》第 226 期（1974 年 1 月），頁 55-58。這篇文章與第 215 期之〈說 虛榮心〉主題相當類似，但兩文立論不同。〈說虛榮心〉指出：「虛榮心乃是一種人的本性」；而 在〈說虛榮〉，宋瑞卻說：「虛榮不是人類與生俱來的天性，而是後天習染得到的惡習。」頗引人 疑惑，究竟虛榮是不是人類與生俱來的天性？作者的證明方式是以歷史上名人的言論作為佐證，
然而這些言論實難從根本上加以證明。不過，兩文最後都歸結於「虛榮」是人應該留意、自我警 惕的缺點。
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了解生命的諸種悲慘與喜悅，亦不能埋怨作品無人賞識，要從生命中去創造「新 奇」的作品。51而「智慧的花朵」則是摘錄古今歷史上名人的名言錦句。
在226 期增設「專欄」一類之後，專欄數量扶搖直上，238 期，每期專欄數 量增加到8 篇52，239 期又增加了劉嗣撰寫的「雜藝漫談」。但有些專欄並非每期 刊載，如王聿均「學藝之間」，便曾沉寂一段時間，242 期又再重出江湖。到了 242 期，專欄數量共有 12 個，幾乎佔去整本雜誌 1/3 至 1/2 的篇幅。53專欄數量 的增加，也意味著「作者群」的固定，這在現象第三個階段表現得更加明顯。
純文藝時期可以說是《新文藝》的過渡期，如同上一節轉引隱地之言，如果 不嘗試轉型，人們對於官方雜誌的看法已然定型，無助於提升雜誌的發行成效。
社會環境的改變是促使《新文藝》轉型的原因：1970 年代正是臺灣迎向蓬勃消 費時代的時期，而新生代作家崛起，抗日反共的戰爭危機也日漸淡出他們的生活。
如何走出不同於過往的創作方向，成為了《新文藝》苦惱的課題。
1974 年 6 月，《新文藝》刊登了一篇陳紀瀅（1908-1997）演講紀錄，文中鼓 勵軍中作家創作以臺灣為主題的小說：
我覺得這十幾年來，包括成名的作家在內，作品都無法跳出老的圈子。那 是怎麼樣的一個老圈子呢？過去在三十八、九到四十四、五年的期間中，
完全寫抗日，後來又寫大陸沒有淪陷之前的，地方性的……，有一段時候，
很多人根據資料，來寫大陸陷匪後的慘況，……但是我們寫得太多了，我 們應該發掘新的題材，來寫臺灣。臺灣被日本人割據五十二年，光復後由 於政府三七五減租、耕者有其田等許多德政，而使其變成三民主義的楷模 省，這裡面有很多東西可以寫。54
隨著臺灣在國際上屢屢受挫，以「臺灣」為主的思考、正視「現實」的論述逐漸 浮上檯面。此番話的背後，或許也反映出了陳紀瀅對文學創作走向的焦慮。
1975 年 4 月 5 日，蔣介石逝世。作為官方的雜誌代表，《新文藝》立即在 5 月份推出「敬悼總統蔣公逝世特輯」。這個特輯邀請了軍中作家數十人撰稿悼念 蔣介石。55而在蔣介石逝世後，隔年，1976 年《新文藝》雜誌便改版為綜合型文
51 Taylor Caldwell 著，若如譯：〈好作品的本質〉，《新文藝》第226 期（1974 年 1 月），頁59-65。
52 238 期的專欄有：王鼎鈞「割艾隨筆」、褚問鵑「赤禍日寇話當年」、舒蘭「中國新詩史話」、
余我「世界名人動人故事」、楚茹譯「中英對照文粹」、宋瑞「莊敬自強小品」、林錫嘉譯「紀伯 倫的智慧」、方心豫「晶瑩篇」。
53 242 期較 238 期增加的專欄有：尹雪曼「藝文漫談」、楊柳青青「青青專欄」、王祿松「十大建 設的謳歌」、若如譯「寫作論叢」。
54 陳紀瀅主講，魯岱摘要：〈小說創作新趨向：國軍戰鬪文藝工作隊小說隊專題演講〉，《新文藝》
第219 期（1974 年 6 月），頁 7。
55 特輯的作家群共有：盧克彰、魏子雲、宋瑞、黃守誠、紀弦、張肇祺、姜穆、李春生、周伯 乃、夏楚、鄧文來、張默、王祿松、王玄、劉詠森、繼唐、李亞南、方心豫、王元、藍羚、吳健 民、秋韻、林錫嘉、高岱、心岱。
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藝雜誌，每年10 月或 11 月的「祝壽特輯」也隨之走入歷史。「祝壽特輯」的出 現與消失，也顯示出了雜誌為蔣氏政權服務的特質。
而「名著欣賞」仍然持續刊登，但有趣的是，曾經在1973 年增設的「中國 古典文學名著」介紹，到了這個階段卻只有一篇介紹李時珍的《鏡花源》，關於 這個部分的詳細討論，將於本文的第四章繼續探究。
另外，在圖3-1 中的「報導文學」，主要是林祥金（生卒年不詳）《英雄島》
的連載。這篇作品獲得國軍第十屆金像獎報導文學銀像獎，內容為作者在金門實 際採訪、描寫軍隊訓練的經過。原本該文的類別是「連載」，後來才改為「報導 文學」，筆者為求統一，統計時皆以「報導文學」計入。另外237 期也刊登了江 屏〈殉道記〉，內容是反共人士林錦華（生卒年不詳）的採訪紀錄。56
在這個階段新增的一個項目還有「青園」，這是一個開放給新作家投稿的欄 位。57「青園」不同於戰鬥文藝雜誌時期「寫作操練」，後者不僅刊登新人作家 的文章，也提供資深作家的讀後心得、批評建議與投稿作者交流；但「青園」純 粹提供給新作家發表空間，而不再加上其他作家的審閱。
後來隨著「專欄」的增加，「青園」的篇數逐漸減少，1976 年 238 期至 246 期之間只刊登了5 篇作品，「培養新作家」的任務似乎已告一段落。在蔣介石逝 世1 年 4 個月之後，《新文藝》又迎來了第三波的轉型。