《昆蟲家族》的誕生

邱承宗離開光復書局獨立成立紅蕃茄出版社後，期待能策劃一套屬於台灣 本土自然科普的兒童讀物。他多方拜訪了台灣畫家及生態學者，卻沒想到吃了許 多閉門羹。

「十幾年前，為了《昆蟲家族》這本書，四處遭到學者刁難和畫家難 求的窘境，即將放棄的前夕，幸虧木生昆蟲館館長的無條件幫忙，才 能順利創作，也因為他的提攜，帶我四處觀察昆蟲和採集而得以慢慢 進入昆蟲生態領域。」²⁸

余清金先生是埔里木生昆蟲博物館的館長，當時是六十多歲的老前輩，客 氣地聆聽邱承宗的需求，並當場表明如果需要標本，可以無條件借回去，甚至不 小心弄壞了也沒關係。

因為余館長的指導與對《昆蟲家族》創作期許，邱承宗小時候喜歡昆蟲的 記憶漸漸被誘發出來，他向木生昆蟲博物館購買了一對獨角仙成蟲來飼養，這對 獨角仙產下了許多的卵。他細心地加以繁殖培育、觀察、攝影及紀錄。飼養昆蟲 不是一件簡單容易的工作，在大自然中，獨角仙的幼蟲會依著天性，尋覓適合的 環境；但一旦進入了人類設計的養殖箱，土壤要殺菌、要噴水保持溫度及溼度、

要換土、要透氣、要保持乾淨、不能直接曬到陽光……唯有透過養殖才會明瞭大 自然的循環運作是多麼的精巧與奧妙，而生物本能地尋找自己適合的環境的獨特 天性，也著實令人佩服。

邱承宗透過與獨角仙朝夕共處，從卵開始照料其生活起居，對獨角仙每個 生命階段的生態環節著迷不已。他像永遠吃不飽的大胃王，貪婪地渴求昆蟲知 識，極欲得到更多關於昆蟲生態的一切。除了常向余館長討教昆蟲各種趣事，更 屢到日本大量購買昆蟲飼養和辨識昆蟲的書籍，不但努力研讀外，還會到野外尋

28陳玉金，〈用圖畫說故事的人(9)：邱承宗--用圖像為臺灣紀錄生態〉《全國新書資訊月刊》，頁 28-34。2008.12

找昆蟲、實驗並驗證書中的知識，就像法國昆蟲學者法布爾，為昆蟲癡狂。這段 期間，他跑遍台灣大小山林，甚至還遠訪婆羅洲熱帶雨林，認識更多昆蟲、更複 雜的生態環境，那樣的動力、熱情與樂趣，大大地超越孩提時代捕捉昆蟲的快感。

除了飼養獨角仙，他也飼養鍬形蟲、金龜子、蝴蝶……也因為不斷的依季節飼養 各種昆蟲及大量閱讀、到野外採集、觀察紀錄，累積了創作撰寫《昆蟲飼養》的 能量。

喜歡跑野外的朋友，有些是喜歡大自然遠離喧囂的情境、有些則是追逐一 種返鄉的情緒、有些則是愛上了特定形式的生命²⁹，這樣的喜歡，彷彿對於自然 有一種深刻的寄情，在自己孤獨的生命之外，有另一種無限生命的陪伴。

愛上昆蟲的邱承宗，相信除了童年嘻遊大自然的感情回歸之外，有一種人 生的移情投注在小小的軀體上，發光發熱。當手上捉著一隻「巧奪天工³⁰」的獨 角仙，由觸角的細部觀看每個凹痕、每個小組織，實在令人嘆為觀止；觀察其頭 部、身體的每個曲線及構造，完整地呈現大自然的細膩美感。若說一沙一世界、

一花一天堂，光是一隻獨角仙，就可以發出驚喜連連的讚嘆。如果再拿個放大鏡，

或置於顯微鏡下細察，那種對於造物者精緻入微的感動，更是難以形容了。一小 片蝴蝶翅膀上的鱗粉，在顯微鏡下像是一幅燦爛繽紛的油畫；在放大鏡下的水蠆 複眼，猶如放大萬倍的花粉球。關注於大自然的藝術家所接受的美學，人生的閱 歷與感動，都是滿而溢的情感堆疊。

為了完成《昆蟲家族》的繪製，邱承宗其實是戰戰兢兢，卻又躍躍欲試。

從國中便著迷於美術天地的邱承宗而言，畫畫似乎是一種本能上的成就感，並非 艱難的使命；然而面對自己要畫出編印成書的作品時，知識性與正確性是他最大 的堅持。如果只是拿別人的書來抄襲，若是有了謬誤，自己也會把錯誤延續下去 了。所以既然決定要由自己作畫，就一定要親自踏入昆蟲的領域，而且書中的一

29特定形式的生命在這裡指的不只是人類認為有生命的植物動物，也包含了岩石地質、微氣候等 等的觀察。

30巧奪天工在此是指獨角仙當然是上帝創造出來的完美生命，故加以雙重意味。

字一句，都要有自己觀察的結果當依據，這可不能大意。

邱承宗為了畫出昆蟲的生態而得以再度踏入了昆蟲王國，但這一次他不是 賞玩家，而是以探險家的心情深入昆蟲的國度，為了找尋每一種獨特的生命，努 力著。他嘗試以飼養紀錄的方式，親臨昆蟲生活史中每一個階段變化。他飼養獨 角仙時，台灣關於昆蟲的相關圖鑑及書籍寥寥無幾，只好到日本大批購買關於昆 蟲辨識、採集及飼養的專業書籍。他了解溫帶氣候的日本所生養的昆蟲生態和台 灣是不同的，所以必須親自在台灣的野地採集昆蟲，才能了解台灣本土昆蟲特有 的食性及生存條件。