自信展現期：（2007～）

在 2005 年秋末，邱承宗的生命邂逅了一種美麗的生命──蜻蜓。2007 年初 冬，他嘗試將自己人生的歷程，透過蜻蜓的生命展現自己對自然的尊敬與感動，

創作了《池上池下》棲地式繪本，對昆蟲個體的關注延伸對整個環境的重視。

「二○○五年秋末，不經意的經過一座洩洪池，心想這種人工化的池 塘大概不會有什麼生物吧？不過身體卻不由自主的走上斜坡，坐在石 階上。」⁸²（38）

他花了整整兩年的時間對這個生態池進行生態調查。

「除了冬天偶爾拜訪這座蕭瑟而枯乾的水池，或漫步棧道觀賞植物，

其他季節，幾乎每周都會利用清晨、午後去個兩三次，而且一待就是 三、四個小時。」（38）

至 2007 年初冬，他看著逐漸被香蒲淹沒的水池和越來越雜亂的環境，發現 這塊水池環境在改變，心想如果沒有將水池畫下來，可能會永遠消失看。他將這 塊水池當作《池上池下》的創作來源。

其實邱承宗決定結束紅蕃茄出版社的消息傳出時，就 有不少出版社的編輯們知道他是有創作力且有理想的人，紛 紛向他邀約出書。但邱承宗有自己的計畫，他朝著自己創作 的理念和作畫的進度安排自己的作息時間；除了創作，他更 需要累積自然觀察及培育蜻蜓的孵育實驗。《池上池下》的 作畫進度完全是依自己的想法，一步一步執行，直到完成，

他才主動詢問出版社的出版意願。

《池上池下》的劇場是一塊水塘，所有的故事與畫面 都不曾離開這水池，是非常完整地訴說一塊棲地的繪本；棲地的概念和《獨角仙》

82 邱承宗，《池上池下》，38 頁。

圖3-5-1

《池上池下》封面

一書的編輯概念是相似的。然而《獨角仙》

在畫面上的描繪標本與文字上的描寫，都是 以直接敘述的方式讓讀者以獨角仙為主角 的思維在看圖畫書；《池上池下》以多重角 色的搭配，深入水池生態，作者刻意不讓主 角麻斑晏蜓專美於前，反而讓生態池由背景 的轉換，呈現生命匯集之地的角色，也就像 是「母親」的角色，生養著所有的生命。《池 上池下》與《獨角仙》最大不同之處，則是 作者對於愛昆蟲的方式，已由個體的關注延 伸對整個環境的重視。

邱承宗在《池上池下》中，每幅畫的作 畫時間很長，以一天十四個小時計算，需要 畫十五個工作天。（圖3-5-2）畫面中，以小 白鷺為主角，因為這是進入水底世界視角的 佈局；在其他的畫面中，也進行著不同生命 的生態視角，就如一張張的棲地式自然繪畫 般，有各自的主角和不同的主題。

如（圖3-5-3），是仰泳椿的舞臺，讀者 透過畫面看到有趣的生物在水池裡用仰泳 的姿勢在游泳；主角麻斑晏蜓當然在其中，

但此時牠所扮演的只是生命中的一環；如

（圖 3-5-4）則是大型的龍蝨正扮演水底清 道夫的角色，讓水池呈現複雜而相互交錯的 食物鍊關係、水池底下環環相扣的生態。不

圖3-5-2《池上池下》06-07 跨頁

圖3-5-3《池上池下》10-11 跨頁

圖3-5-4《池上池下》16-17 跨頁

圖3-5-5《池上池下》32 單頁

同畫面的主題也出現在《池上池下》一書中頁 12－13、頁 18－19、頁 22－23 跨 頁中。

在（圖3-5-5）中，圖畫展現了一個生命的消逝，背景是雜亂的野草和一只 被丟棄的飲料罐。這個畫面在此呈現了多種值得思索的哲學意境，為什麼圖畫的 背景，有許多鮮明的生命卻要以黑白表現？而已經死亡的紫紅蜻蜓屍體，反而用 了色彩凸顯？廢棄的鐵罐有意要凸顯環境問題嗎？死亡的紫紅蜻蜓和廢棄的鐵 罐是否故意要達到反差的效果？

完成《池上池下》一書的繪製，對邱承宗是一項重要的心路歷程，他拋掉 了紅蕃茄出版社的包袱，他用長時間的自然觀察與自己的生命體驗，創作出豐富 的溼地生態。林業試驗所研究員兼蜻蜓辨識專家葉文琪在《池上池下》的專文推 薦〈追逐蜻蜓的人〉中有一段描述：

「本書不但詳細描繪了各類常見的水生生物，介紹其生態，還記錄了 一般人難得一見的情景，如蜻蜓水蠆捕食與羽化的行為。可說是他個 人生態繪畫創作的另一個里程碑，值得讀者細細品味。」（41）

《池上池下》開啟邱承宗在生態繪本創作上相當的自信與堅定的勇氣，他 對於「蜻蜓」這獨特的生命，也將注入的長期的觀察實驗與翔實的紀錄。2007 年是邱承宗生命中的羽化期，在這一年中，他蛻變為一隻有強韌雙翅的蜻蜓，在 生態插畫的領域中展翅飛翔。

筆者藉由訪談深入邱承宗的蜻蜓世界，才漸漸看見水池底下，蜻蜓生命的 的成長與蛻變。當我嘗試為邱承宗的生態繪本創作歷程作分期的過程中，我看見 作者在此歷程的成長與轉變，猶如蜻蜓的一生。第一階段：描繪標本時期（1992

～1995），作者就如同水蠆剛破卵的幼蟲階段，對這個世界懵懵懂懂，尚在探索 階段，只要見到體型大自己一些的生物，就擔心害怕自己被捕食，完全不知道自 己其實是水中霸王。但是進入第二階段：自然體驗分享時期（1995～1999），此 時期作者就像是長到六齡以上的水蠆，開始明瞭自己的能力，不但對這世界展開 探索，而且豪情壯志、張牙舞爪；不但對會動的生物狼吞虎嚥，稍有動靜，馬上

展現水中霸王的姿態，似乎擁有想稱霸水底世界的野心。

第三階段：潛沉蟄伏時期（1999～2007），水蠆面臨要蛻變的前兩周，開始 潛沉蟄伏於低水位的石縫或是攀附在水生植物的根部，不但不再到處游動，甚至 不吃不喝，行動緩慢，似乎在沉思。此時期身體將要面臨重大改變，等待最佳的 時機，在最沉靜最黑的夜晚，爬出水面等待羽化的時機。邱承宗在 1999～2007 的潛沉蟄伏時期，歷經蛻變前的恐懼和黑暗時期，蓄養了自我展翅與自信自在創 作的能量。

第四階段：自信展現時期（2007～），再次出發的邱承宗猶如羽化蛻變成功 的蜻蜓，展翅巡飛在自己迷戀與驕傲的領域。而《池上池下》就是作者蛻變最關 鍵的作品。

《池上池下》歷經兩年長時間的定點觀察，不管寒冬酷暑、日曬雨淋，他 詳實紀錄池中的一草一木、生命與動物；邱承宗將這些拍攝、觀察、飼養及紀錄 資料，創作成令人驚嘆的水池生態繪本。下一章將介紹《池上池下》完整的創作 過程，藉以進入作家的生命世界。