潛沉蟄伏時期： （1999～2007）

台灣在 1999 年遭遇了一場驚天動地的在九二一大地震⁷⁷，高達震度 7.3 的地 震，造成台灣死亡 2070 人，受傷 8661 人的慘劇，這個大地震也在台北市造成重 大的傷亡，尤其讓許多住在高樓的民眾遭受莫大的心靈創傷；2002 年 3 月 31 日 下午，台北又再度發生了規模五級的強震⁷⁸，連續的悲劇會讓人思索究竟人在世 間，所做的一切努力究竟為了什麼？更因為天災是無法預料的，更加重了對未來 的懷疑、無助和無奈。

「921、331 大地震震垮了我「這個人」〈到目前，大樓稍有風吹草動，

心裡還會怪怪的〉，看到新聞報導，設身處地想著自己遇上了，如何保 護家人？很無力、無奈的虛脫感。這時期反芻自己拼命地出版台灣題 材，所為何事？累了！想掙脫這種自己逼自己的無力感，於是像幽靈 般無所是事的活了一段時間。」⁷⁹

1999 年九月至 2004 年，將近五年的時間裡，邱承宗一直沒有再作畫出書，

人生總是會有一段重新省思的蟄伏期，這段日子，邱承宗在野地裡發呆，像遊魂 般的放逐自己，靜靜地渡過這段灰暗的低潮時期。在這段看似平靜無波的日子 裡，邱承宗用全然不同的心境再度與大自然貼近。一開始，也許心中面對的是槁 木死灰、沒有生機的土地，然而漸漸地，他開始明瞭，所有的生命，都以一種舞 動的姿態在訴說著生命語言；即使是一條河川、一陣風、一束由林間灑下的陽光，

那種細微所造成的波動，都是一幅美麗而永恆的圖畫；在大樹下仰望纖細美麗的 蕨葉篩落剔透的光線，那細細嫩嫩的綠，隨著風飛舞，連心，好像也抖動了起來。

77台灣地區地震史上最強的地震，根據中央氣象局測得的地震規模為7.3，震央在南投縣集集鎮，

命名為「集集大震」。http://forums.chinatimes.com.tw/report/921/main.htm（檢閱日期：2009.3.17）

782002/3/31，下午 2:52 分，台北發生了規模五級的強震，台北金融大樓的高架吊車因受不了地 震的搖晃，於五十幾樓直接掉落地面，並壓毀數台汽車，造成四人死亡及數人受傷。

http://www.dpgallery.com/hsuchen/20020331/show2.asp（檢閱日期：2009.3.17）

79 邱承宗，電子郵件，2009.03.04。

就在沉思的某一刻，突然就像有一道的光線射進了森林的底層，一株株閃 著露珠的小草回應了光芒般，漸漸亮 了起來；陣風吹過的時候，陰暗的森 林也會瞬間亮了起來，接下來的瞬間 雖然又回到了陰暗，但閃亮的那一 刻，讓人感覺森林是活的。再度體會 大自然的美和以前只追求昆蟲的邱 承宗，在某些地方是不一樣了。至少 對於大自然「美」的態度，有了不同

「心」的感受。他一再地享受被光線 包圍，被生命力感動的情緒，直到他 想再度拾起畫筆，用作畫來整理自己 的思緒、用作畫來證明自己的生命 力。

2004 年，邱承宗再度去了一趟 婆羅洲熱帶雨林，這趟旅行讓邱承宗 找到了他對昆蟲熱愛的心情，他想畫 畫，想再度拿起畫筆畫出他所喜愛的 精緻美麗小生命。從婆羅洲回來，他 整理自己的畫具和心情，畫出了許多 台灣保育類的昆蟲，如〈台灣長臂金 龜〉（如圖 3-4-1）、〈虹彩叩頭蟲〉（如 圖 3-4-2）、〈台灣大鍬形蟲〉（如圖 3-4-3）。從〈台灣大鍬形蟲〉（圖3-4-3）

畫中，我們看見了一隻台灣大鍬形蟲正舔食著桃樹的樹液，此時一隻深山鍬形蟲 也來覓食，結果激怒了台灣大鍬形蟲，被牠用大顎高舉，過肩摔出了領地；一隻

圖3-4-1《昆蟲新視界》〈長臂金龜〉

圖3-4-2《昆蟲新視界》〈虹彩叩頭蟲〉

圖3-4-3《昆蟲新視界》〈台灣大鍬形蟲〉

金艷騷金龜從旁飛過。從這張圖畫中看到了這株植物的樹皮，顯示樹皮有隨季節 性、小薄片狀剝落痕跡；葉子的特徵是奇數羽狀複葉，是歪卵形或披針形葉片，

也傳達了桃樹葉的特徵。一張圖畫所傳遞的資訊不是只有生物物種的正確性，也 必須包含環境棲地的正確性，才能算是棲地式自然繪畫。而大自然本身就是一種 立體空間，大自然中其實充滿著透視法和比例等等各式各樣的規則。自然在長久 歲月中所形成的秩序，是無法作假的，這樣的秩序本身就是美感的範本。找出這 樣的秩序，並且畫出來，就是一種繪畫創造力的表現。生態繪畫除了要表現「自 然」的精神，同時也盡量要求能夠將物種在分類或生態上的特徵清楚呈現。⁸⁰

不管是學攝影還是學繪畫，懂得 如何察覺光源是一項基本的訓練。

光，擁有不可思議的力量，寒冷空氣 的陽光下曬太陽，會有一種沒來由而 覺得幸福的感覺。光不只是一種物理 現象，它在心理上，甚至在生理上都 會帶來影響。光，是繪畫的基礎、也 是攝影的主角。如果沒有光，就什麼 都看不見，看不見的東西是畫不出來 的，如果把畫放在黑暗中，一樣什麼 都看不見；可是無論是在什麼地方，

幾乎都有光的存在，因為到處都可以 見到光，便覺得理所當然，所以便很少去注意它存在的形式。

感動是需要累積的，即使一開始的出發點不盡然是因為愛自然，然而一次 一次地進入昆蟲的世界，觀想昆蟲所想的，思維及生活漸漸離不開這些可愛的生 物。邱承宗說：

80 劉伯樂，《台灣野鳥生態繪畫》，頁9。

圖3-4-4《昆蟲新視界》〈無霸勾蜓〉

圖3-4-5《昆蟲新視界》〈渡邊氏東方白蠟蟬〉

「兩年前的某天〈忘了〉，忽然覺得自己可以創作生態而非模擬生態作 畫了，也就是從那天起，當我想畫某種昆蟲時，腦海自然產生的影像，

或許清晰或許模糊，不過總是很快的可以找到我要的景觀，也就是說，

我不再受限時間、地點、海拔緯度，可以取出腦中的景物與昆蟲關係，

或者蟲與蟲的關係，重要的是，我可以任意製造光源和陰影，以及透 過紙張詮釋自已的觀念，這是累積十幾年的採集、觀察和飼養經驗後 的融合吧！」「以前如果要畫鍬形蟲，就把標本找出來，在合上拍攝的 環境來畫；而現在卻是想畫哪種昆蟲，腦海中就自動出現該昆蟲的棲 地影像。」⁸¹

在獲得2006 年入選波隆納插畫展的同時間，他也持續創作關於台灣保育類 的昆蟲，希望能夠靈活取材，並構思撰寫一些關於昆蟲行為的書籍。但在2007 年8 月，紅蕃茄出版社創業作「美的系列」的作者黃宣勳老師因病過世，邱承宗 在當時也決定結束紅蕃茄出版社，勇敢朝向屬於自己人生的另一段里程。

從1999 年九二一大地震至 2007 年八月，邱承宗從心情陷落谷底的灰暗時 期漸漸找到屬於自己的定位及重新出發的能力畫分為潛沉蟄伏時期。雖然他在 2004 年在婆羅洲熱帶雨林就漸漸找到創作的曙光及能量，然而筆者認為他尚未 完全跨出自信創作的階段，仍將他在2007 年八月決定結束紅蕃茄出版社事業的 這段時間，一併劃入「潛沉蟄伏時期」。

邱承宗度過了潛沉蟄伏時期，也啟動了充滿信心與生命力的創作時期──

自信展現期。

81邱承宗，電子郵件。2008.11.23。