第二章 中譯本分析
第一節 東方出版社「東方少年文庫」
一、東方出版社與「東方少年文庫」簡介
東方出版社成立於 1945 年，為戰後第一家兒童圖書出版社，曾被譽為「臺島文 化的縮影、兒童文化的先驅」6，由游彌堅與其他文化界、工商界仕紳共同創立，是戰 後台灣最早成立的兒童讀物出版社。創辦人游彌堅曾任總督府成德學院教諭，認為文 化紮根必須從兒童教育做起，並深感日治時期在台灣所造成的文化斷層現象，推派前
《民報》主筆林呈祿擔任社長，自己則兼任總負責人與總編輯，以「協助政府推展國 語文教育」為職志，選定日治時期的新高堂原址開辦東方出版社。（邱各容，頁 25-27）
1946 年，台灣省國語推行委員會正式成立，所謂的「國語」，是以北京話發音 為基準的中華民國官方語言。游彌堅當時也是國語會的兼任委員，東方出版社為國語 會出版多本國語教材、國語書刊課外讀物7，更率先其他出版業者，積極響應國語會
「充分利用注音符號，大量閱讀」的國語學習口號，編印許多附加注音的兒童讀物，
6 阿圖（1947 年 4 月 3 日）。東方故事．兒童故事。臺灣時報．兒童節特刊。
7 楊喬伍（2012）。戰後台灣省國語推行委員會之研究（1946-1959）（未出版之碩士論文）。國立臺灣
師範大學，臺北市。
讓小學生大量閱讀有益身心發展的讀物，並藉此熟悉使用注音符號。（林文寶、邱各 容，頁 73）
1949 年國民政府播遷來臺後，島內風雲變色，中國文化和帶有濃厚日本色彩的 台灣在地文化進行融合，社會從上至下都有了新的變動，兒童文學與教育方針也隨之 革新。
「東方少年文庫」由 1953 年開始出版，是東方出版社的第一套叢書，一共發行 了三十冊，當中有 24 冊是文學類，6 冊是科普類，每冊共 32 頁至 40 頁不等，封面是 彩色的，內頁則是單色設計，幾乎每頁都附有插圖。
「東方少年文庫」於出版初期和後期的排版方式不同，初期為了輔助剛識字的 幼童確認詞的範圍，詞與詞之間會有空格，若遇難字再加注音（賴慈芸，2019），與 日文童書通常以假名為主、漢字加假名注音的情形類似；後期版本則不再於置入空 格，改為每字皆附有注音在旁。這系列叢書的教育想望，從每本書封面內頁都印有的
「寫給小朋友‧家長‧老師」就可看出；
這本文庫的目的，是在啟發小朋友的智慧，同時引起他們讀書的興趣，養成他 們讀書的習慣的。……為適合於小學三四年級以上的小朋友的閱讀能力起見，
儘量使用淺顯的文字和常用的國語說話體來寫出的。
「東方少年文庫」的 24 冊文學作品中，就有高達 22 冊是譯自あかね書房的
「初級世界繪文庫」（賴慈芸，2019），且封面和內文插畫幾乎也是直接沿用。
二、あかね書房與「初級世界繪文庫」簡介
あかね書房創立於 1949 年，專門出版兒童書籍，目標讀者為小學低年級學生，
內文以假名為主，漢字很少，且十分強調旗下的出版品都是「世界名作」，且參與發 行的都是「一流的作家、畫家」（賴慈芸，2019）。あかね書房也的確延請許多知名 作家、畫家與學者，包括三島由紀夫（1925-1970）、諾貝爾文學獎得主川端康成
（1899-1972）等，參與的畫家則如須田壽（1906-2005）、松野一夫（1895-1973）、
大貫松三（1906-1982）等在明治和昭和期間活躍的大畫家，可見あかね書房的雄心壯 志。
「初級世界繪文庫」從 1950 年十二月起出版，一共推出五十冊，來源語含英 文、義大利文、法文、德文等歐洲語言，文體與文本選擇也較多樣，包括日本作家作
品《風の又三郎》、《日本童謡集》，與歐美十九世紀兒童文學經典《苦兒流浪記》
（Nobody’s Boy）、《乞丐王子》（The Prince and the Pauper），也有童話如《白雪公 主》（Snow White）、《伊索寓言》（Aesop's Fables）等，或經典名著如《仲夏夜之 夢》（A Midsummer Night’s Dream）、《李爾王》（King Lear）經大幅改寫而成的兒 童讀本。
三、中文譯者與日文改寫者簡介
（一）中文譯者：關文如
關文如一共為「東方少年文庫」翻譯了四本書，分別是《小公主》、《仲夏夜 之夢》（1954）、《威廉特爾》（William Tell）（1956/1969） 和《阿爾卑斯的姑娘》
（1969）。但有關此人的資料很少，根據賴慈芸（2019）科技部成果報告中的考究資 料，關文如極有可能是洪炎秋（ 1902-1980）的筆名8。洪炎秋是此系列翻譯最多文學 作品的譯者，24 本中有 9 本都是他經手的，幾乎佔了三分之一，倘若關文如真為洪炎 秋本人，他翻譯的書就會多達 14 冊，將近整個書系的一半。洪炎秋曾私自赴日求學，
因經濟因素轉往北京留學，學成後留在北京任教多年，於 1946 年返台，隔年擔任國語 推行委員會副主任委員， 1949 年國語日報社成立後出任社長，致力推行「國語」運 動，後任教於台大。
（二）日文改寫者：北条誠
北条誠（1918-1976）生於東京，畢業於早稻田大學，是川端康成的門徒，以小 說家、劇作家身分聞名，擅長撰寫廣播、電視和舞台劇腳本，也寫過不少少女小說和 浪漫文學，於 1940 年因《埴輪と鏡》而成為芥川賞候補。除了《小公女》外，北条誠 還替あかね書房翻譯並改寫了《乞食王子》（《乞丐與王子》）（1952）與《アルプ スの少女》（《阿爾卑斯的姑娘》） （1952）。
四、中日版本對比與評析
あかね書房「初級世界繪文庫」（以下將簡稱為「あかね書房版」）《小公 女》於昭和二十五年（1950）十二月二十五日發行，東方「東方少年文庫」（以下將
8 洪炎秋夫人名為關國藩，女兒名為洪小如。因此，「關文如」可能是各取一字所得的筆名。
簡稱為「東方少年版」）《小公主》於 1953 年出版。下圖是兩本書的封面對照，左圖 為あかね書房版的《小公女》，右圖為東方少年版的《小公主》，兩相對比後，即刻 能看出東方少年版所用的封面和あかね書房版的是同一張圖，構圖幾乎完全一致，只 是東方少年版的色調較為明亮、飽和，而あかね書房版的繪畫線條更細緻。兩套書厚 度不大相同，「初級世界繪文庫」是硬皮精裝本，每冊 60 頁左右；「東方少年文庫」
則是平裝本，每冊 40 頁左右，例如《小公主》就只有 36 頁而已。
圖 1 あかね書房「初級世界繪文庫」《小公女》與東方「東方少年文庫」《小公主》
封面對照
あかね書房版的《小公女》有前言、後記，沒有目錄；東方少年版也沒有目錄，但刪 除了あかね書房版的前言，只保留翻譯後記，以下將比對兩者的後記內容：
表 2 あかね書房版《小公女》與東方少年版《小公主》後記對照
あかね書房《小公女》後記 東方少年《小公主》後記
1 あとがき 後記
2 これは、イギリスのバーネットの名 作「小公女」を、幼ないみなさんの ために、わかりやすいように、絵物 語にしたものです。
藍色のみずのように心の澄んだ美し い少女「小公女」サーラの、愛と涙 の物語は、きっとみなさんの小さな
這本小公主的原作者，就是本文庫小 公子的原作者白涅德夫人。白涅德夫 人是美國有名的家庭小說的女作家。
她的身世，已經在小公子的後記說 過，現在用不著再提了。
這是一本充滿著愛和淚的小說，原作 相當地長，現在為要適應諸位小朋友 的興趣起見，所以用淺近的國語把它
心の鏡に、かずかずの真珠のような 夢をうつしだすことでしょう。
節譯出來，插上圖畫，貢獻給諸位看 看。
書裏所寫的小公主撒拉的那種像湖水 一樣清淨的心情，一定可以從諸位的 小小的心坎裏面，引出無限的同情和 讚美來，這是寫書的人所深深相信 的。
3 北条誠
經對比後發現，東方少年版後記的篇幅比あかね書房的略長一點，因為第一段 講述作者背景的內容是額外加的，後兩段的敘述主軸則大致與あかね書房相同：あか ね書房版與東方少年版都強調自己為了年紀還小的讀者，改編了《小公主》的內容，
並製成附有插圖的故事書；東方少年版寫的「這是一本充滿著愛和淚的小說」也是以 あかね書房寫的「愛と涙の物語」為依據；另外，あかね書房稱主角「內心就像清澈 的水一樣純潔」9，而東方少年版則寫道「書裏所寫的小公主撒拉（Sara）的那種像湖 水一樣清淨的心情」，兩者的敘述方式幾乎可說是大同小異。有趣的是，東方少年版 在後記的最後寫了一段話，稱作者深信這本書一定能「引出無限的同情和讚美來」，
這是あかね書房沒有寫的，更是作者沒有表態過的立場，可看出其操縱《小公主》的 取向，在於強化主角 Sara 的可憐境遇與正面特質。