第二章 文獻探討
第二節 真人秀的現在進行式
據美國電視圈的黃金時段，之後更席捲全球（Collins, 2008；王維玲，2010）。
相較於其他電視文本，真人秀的發展歷史並不長，加上種類多元、混雜，所
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包括：第一，利用輕便的錄音或錄影設備記錄或團體的生活點滴；第二，使用戲 劇化的手法模擬、重建真實；第三，從製作到宣傳皆強調真實性（Kilborn, 1994，
轉引自王維玲，2010：7）。
在難有一個清楚的定義的情況之下，則是有學者依據真人秀的內容分出下列 六種次類型，包括：實境戲劇節目、羅曼史、比賽秀／競賽、犯罪／警察、資訊 性和才藝（Nabi, Stitt, Halford & Finnety, 2006，轉引自王維玲，2010：7）。而近 年來，才藝類型的真人秀廣受世界各地觀眾喜愛，台灣也不例外；自 2005 年起 就有各式各樣的才藝真人秀，主題包括舞蹈、歌唱、模特兒走秀等等。
然而，在才藝真人秀發展一段時間之後，雖然仍舊強調真實性，但是真實性 的特色已變成商業化的包裝手法──從企劃、表演到宣傳往往都經過設計和加 工。即便強調真實的真人秀已經失真，而顯得格外奇怪，但是在商業利益的驅動 下，此類訴求設計和包裝的真人秀類型反而成為主流（費翠，2008）。換句話說，
主流的真人秀已不再強調「真實世界」的場景，而是電視螢幕裡的「人工情境」；
而節目中的人物，也不再是被動的「非自願者」，而是主動、自願的「參與者」
（謝豫琦，2004，2005；費翠，2008）。
從研究者實地參與【童盟會】的錄影經驗看來，確實如此。參賽者的挑選、
主持人的口白、甚至是評審的講評，都受劇本的引導和指導，實在不真實；研究 者甚至有種被欺騙的感覺，因為投入的精力和感情，成了節目設計和包裝的一部 分、成了情感經濟中的一環。王維玲（2010）指出，選秀節目的觀眾雖然獲得較 大的「能動性」，但是在其「品味」被「商品化」的同時，也可能成為被剝削的 對象。換句話說，不同於以往的觀眾及其收看經驗，選秀節目的觀眾較能夠參與 節目的產製，創造更為主動的收視體驗，卻也因此容易陷入節目商業操作的圈套。
其實，不論是電視機前面的觀眾，還是錄影現場的參賽者親友，都在節目的 生產過程中，提供了自願而且廉價的勞動，也就間接成了節目和製作單位的資本
（簡妙如、劉昌德，2009；王維如，2010）。舉例來說，在【童盟會】的錄影現 場，參賽者的親朋好友必須聽從製作單位的指示，在適當的時間、搭配適當的情 緒拍手叫好。有時候沒達到製作單位的要求，還必須重複好幾次，然而他們沒有 車馬費，只有錄影前的一人一個便當，即便錄影總是從中午錄到晚上，有些時候 甚至到半夜。事實上就連台上的參賽者，也是這麼一群自願、廉價的勞動者，不 僅在比賽期間投入的時間、付出的精力和情感，和獲得的車馬費或獎品往往不成 正比，更要自行負擔諸多伴隨比賽而至、生理和心理上的壓力（簡妙如、劉昌德，
2009；王維玲，2010）。
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目前已有多位學者研究選秀節目閱聽人的收視情形：Charles Fairchild 用「注 意力經濟學」指出選秀節目的出現和發展不僅與電視產業的供應面有關，更與需 求面密切相關；他援引諾貝爾經濟學家 Hebert Simon 提出的「注意力經濟學」概 念，解釋選秀節目及其廣告商透過多媒體的整合和運用，以有效集中閱聽人分散 的注意力，進而建立「持久、彈性、逐步成長的消費關係」（Fairchild, 2007: 359）。
簡妙如、劉昌德（2009）則是從「閱聽人商品論」出發，檢視選秀節目的閱聽人 的勞動情形，指出閱聽人生產與勞動並不完全為資本家掌控，所以和參賽者、節 目工作人員的「勞工」身分有所不同，是「不受控制的勞動者」（簡妙如、劉昌 德，2009：15-17）。還有，數筆碩士論文（張惠嵐，2008；陳政佑，2009；鐘至 函，2009；王維玲，2010）皆針對《超級星光大道》的閱聽人進行研究，例如：
王維玲（2010）的研究發現，閱聽人在節目「夢想論述」的建構中，扮演著重要 的角色，當他們逐漸了解參賽者之後，往往會投入更多的時間和心力，並且透過 多樣的媒體管道來討論節目內容，不僅讓製作單位獲得免費而且多元的節目內容
（譬如閱聽人主動為參賽者建立的部落格內容或各式各樣的活動），也讓節目的 品牌變得更加有名和穩固。王維玲在同一份研究中，也探討該選秀節目的參賽者 參與節目「『追求夢想』、『夢想成真』的論述建構」（王維玲，2010：15）；她發 現，即使勞動與報酬不等值，參賽者仍會不斷被節目的夢想論述召喚，並將比賽 期間的種種辛苦，視作邁向明星之路途上的必要考驗，而他們多數人的挫敗和堅 持，以及少數人的成功，感動閱聽人的同時，也帶動節目的收益。然而，此類針 對參賽者做成的研究（王維玲，2010；陳亭瑜，2010），相較於閱聽人分析，就 少了許多。因此，本研究會從參賽者的角度，切入選秀節目的運作，探討參賽者 參與節目建構的情形。
另外，從上述的文獻回顧，也可看到，兒童參與選秀的情形並未受到關注；
可能的原因是，如研究動機提到的，台灣缺少兒童選秀節目，而且最大宗的歌唱 類型選秀節目又以成人參賽者為主。所以，本研究選定目前台灣唯一出現過，並 可被歸類在兒童選秀節目的【童盟會】，做為案例分析的對象。最後，針對製作 單位做成的研究也稀少30，尤其當諸多研究紛紛揭露並批判節目製作單位經濟利 益為主的心態和商業市場的操作手法時，製作單位的實作經驗和心得，亟需更細 部的討論。有鑑於此，本研究也會從製作單位的視角，探討節目建構的實際情形，
以及它與參賽者在節目建構中的互動情形，尤其【童盟會】的工作人員和參賽者 的互動頻繁而且密切。
因此，以下就選秀節目參賽者與製作單位、節目本身的關係，進行細部討論。
30 研究者目前僅找到一篇題為《歌唱選秀節目關鍵因素之產製取向研究—以「超級星光大道」
為例》的碩士論文。它不僅從節目產製相關理論出發，更實際訪問與節目生產密切相關的人物，
包括製作人、導播、主持人和評審，以促進學術與實務對話（薛聖棻，2010）。
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