選秀節目與素人明星

自 2007 年《超級星光大道》吹起選秀風潮，除了各式各樣的選秀節目一個 接著一個出現，素人明星³¹也如雨後春筍般冒出。他／她透過節目，獲得改造並 且成為明星，而節目透過這些活招牌，創造高收視率，進一步吸引更多素人投身 節目，其中也包括兒童；並且隨著選秀節目愈開愈多，兒童選秀市場也蔚然成形，

甚至成了「救命（收視）稻草」（闕志儒，2012.08.25）。看到不論是成人，還是 兒童，紛紛以「素人明星」為目標，研究者不禁好奇：是什麼吸引素人參與？大 量的素人參與，又形成了怎麼樣的生產模式？

一、成為素人明星：豐厚的收穫，還是廉價的勞動？

表面上看來，素人參賽者付出時間和勞動，換取演藝合約和明星地位；提供 舞台和機會的節目方則因為素人參賽者的參與，得以減少邀約大牌藝人的通告費 用，而且素人參賽者的親朋好友，為節目建立一定的收視率基礎。彼此的關係看 似互惠，然而在這個雙贏的局面下，卻潛藏了不平衡的生產關係。

其中的勞動／報酬分配十分不均。素人參賽者付出大量的勞動，包括生理和 心理，卻往往不能獲得相對應的報酬，因為僅有少數的參賽者能獲得比賽獎金或 唱片合約，即便有了錢或出了唱片也不能保證就會紅。在投入的成本可能石沉大 海的情況下，素人參賽者之於選秀比賽，可謂廉價，甚至是免費的勞工。反觀製 作單位和電視台卻能坐收節目商品、收視率商品以及其他周邊商品的利益（簡妙 如、劉昌德，2009）。

然而，在選秀節目光鮮亮麗的包裝下，素人依舊前仆後繼地參加徵選。即便

《超級星光大道》已改為季播，選秀節目還是一個接一個開，目前就多達八個（東 森新聞，2012.05.29；詳見表 3）。到底選秀節目有什麼樣的魅力吸引著素人參與？

研究指出，選秀節目大多以「小人物也可以出頭天」召喚素人參與（Andrejevic, 2002; Jones, 2003; Holmes, 2004；轉引自王維玲，2010：12）。不過，不同的選秀 節目也會有相異的特色，例如《超級星光大道》塑造溫馨的氛圍，而不走國外選 秀節目的毒舌風格。台上參賽者雖然競爭，仍相互鼓勵，甚至為彼此的失敗落淚，

台下觀眾看得感動，收視率也隨之飆高（王維玲，2010）。

那麼，素人又是基於什麼樣的動機參賽呢？研究發現，素人的參賽動機十分 多樣，以《超級星光大道》的參賽者為例，除了想要成為明星之外，還包括：「我

31 陳亭瑜定義素人明星為「以『素人』身份參加節目、尚未經過專業訓練的素人參賽者，在節 目播出過程中逐漸累積知名度，而後更獲得近似『明星』的地位」（陳亭瑜，2010：9）。

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對自己很有信心」、「希望可以藉由這一百萬改善生活」、「希望證明自己會唱歌」

等等（王維玲，2010）。然而，兒童參加選秀往往直接被解讀為家長的擅作主張，

可能的理由是兒童不善於表達，但更多時候是，他們沒有發言權；即使說話了，

他們的意見也通常不受重視，因為在大人及社會的眼中，兒童不如大人，而需要 全體社會共同保護。因此，社會大眾對於兒童參與選秀節目，或者更廣泛地說，

投入演藝事業，獲得的資訊充斥著大人的觀點，以及媒體對大人觀點的解讀。簡 言之，出於保護心態，壓縮兒童發言空間的同時，社會大眾不僅無法獲知兒童真 正的想法，也可能曲解大人發言者的意思，而做出錯誤的指控，例如：大人利用 自己的小孩賺錢、為了自身的虛榮心或者為了完成自己幼年的夢想，努力把小孩 送進演藝圈…（聯合晚報，2010.01.24；楊起鳳，2010.01.24；郭震海，2012.08.22）。 然而，當觀看選秀節目以及參與選秀節目變得熟悉，平時收看選秀節目的兒童選 擇加入選秀的行列，或許不全然是被動的，更遑論被迫。

先不論參賽者是大人還是兒童，也不論個別動機為何，勞動與報酬的極度不 對等是共同的困境。當所有的付出很可能一夕之間就付諸流水，參賽者難道不會 想要放棄嗎？尤其媒體上不難看到參賽者壓力過大，因而在節目上崩潰的報導。

即便如此，研究指出，雖然參賽者承受很大的生理和心理負擔，多數仍會選擇繼 續比賽，因為「希望自己的付出能夠得到回報」（王維玲，2010：98）。由此可知，

選秀節目如同一條不歸路，一旦參賽者開始這段路程，就必須不斷地投入時間、

金錢和勞動，直到節目方決定自己（在節目中）的生死為止，因此，他們都背負 著沉重的壓力，兒童參賽者也不例外。選秀節目可能為兒童帶來的種種壓力為人 詬病，畢竟對主流的兒童保護論者來說，兒童的年齡等同於他們的抗壓力；換句 話說，在保護論者的眼裡，兒童因為年紀小，所以「必然」缺乏抗壓力。雖然年 齡和抗壓力的關係，有待論證，但兒童在節目上崩潰大哭的例子確實存在³²

（Anita Singh, 2009）。

相較於成人，兒童在圓星夢的過程中，似乎多了一些優勢：他們有較充裕的 準備時間、沒有經濟壓力，還有父母親出錢又出力；看起來，他們的勞動處境似 乎沒有那麼糟。然而，上述的優勢往往是額外的壓力來源，增加了兒童的參賽成 本。舉例來說，雖然兒童可以利用課餘時間練唱，但往往會落人口實，甚至被歸 類成不愛讀書或者不會讀書的小孩；又例如，雖然兒童不需要賺錢養家，但會被 說成是爸媽的搖錢樹，不僅兒童本身的努力，連同父母的支持都可能被扭曲。面 對這種種壓力，兒童的星夢路程又何嘗不辛苦。

32 第三屆英國達人（Britain's Got Talent）的參賽者 Hollie Steel（10 歲）在準決賽因為緊張，所 以忘詞。台上的她顯得不知所措，身體顫抖，並且在被告知不能重新演唱時，開始哭泣，直到 評審承諾會找出時間讓她表演，Hollie 才冷靜下來。而這段節目內容讓英國兒童與家庭事務部

（The Department for Children, Schools and Families）重新檢視該節目，以確保兒童參賽者的福 利。此外，在最新一屆的比賽中，9 歲的 Malaki，同樣因為緊張，唱到一半就開始哭。這段節 目讓英國兒童與家庭事務部重申，兒童福祉比收視率更為重要（《BBC 英倫網》，2010.05.01）。

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二、成為素人明星：平凡的素人特質+真誠的自我揭露=選秀的商業價值

選秀星途上的辛酸，除了廉價勞動之外，參賽者還必須不時配合製作單位，

提供自己的私生活資訊，成就有血有淚的節目內容。舉例來說，《超級星光大道》

和《超級偶像》皆闢有多個單元，讓參賽者「自我揭露」；而參賽者免費提供的 感人故事，不僅感動觀眾，更成為媒體爭相報導的題材（簡妙如、劉昌德，2009）。 再者，真實性是選秀節目的特色，參賽者台下的真實面貌也就順理成章地成了節 目必備的內容（王維玲，2010）。換句話說，素人還未成為明星，其私生活和隱 私就已然成為節目、新聞媒體及社會大眾共同消費的對象。

私生活的公開化造成公、私領域界線漸趨模糊。除了自曝生活的點點滴滴之 外，「素人改造」其實也是「自我揭露」的一種，同樣具備平凡與真實，一樣吸 引觀眾和媒體的注意。從前，在唱片製作公司或經紀公司培養和包裝之後，明星 才能現身螢光幕前，所以也只有在成名之後，才會成為媒體和社會追逐的目標（陳 亭瑜，2010）。而現在，參賽者不僅以一般大眾的姿態登場，其變身成為明星的 過程更遭到公開。公開變身過程是素人明星和以往明星之間最大的差異，並且當

「改造」的劇情成了選秀節目中的重要內容、當「素人變明星」的戲碼成為選秀 節目主要賣點的時候（王維玲，2010），參賽者的平凡模樣和日常生活理所當然 地被搬上螢光幕。

陳亭瑜（2010）引述 Richard Dyer（1979）針對電影明星的形象（image）進 行的研究，指出明星形象包括「媒體揭露的日常行為、身家背景等等私生活資 訊」。由此可知，明星的私生活和明星形象一直都是連結在一起的；只是選秀節 目進一步把想要變成明星，但還不是明星的「明星候選人」的私生活提前搬上舞 台。

對【童盟會】參賽者來說，他們並沒有在螢光幕前上演醜小鴨變天鵝的戲碼，

因為製作單位在小朋友上台前就會打點好他們的妝扮，所以踏上舞台的小朋友已 有光鮮亮麗的明星模樣；再者，【童盟會】並不強調甄選會上或初上節目的小朋 友的平凡模樣，而是強調他們的熱情和才華。即便如此，參賽者的私生活仍是他 們取得名人／明星地位的關鍵，因為選秀節目的特點就在於素人的參與，而節目 內容的特色也在於素人的自我揭露。因此，雖然【童盟會】參賽者並沒有經歷變 身過程，但是他們的私生活資訊仍然是節目的重頭戲，仍舊主宰著他們成為明星 的命運。

此外，選秀節目的參賽者可能一夕爆紅，不論國內外，皆有不少例子，比如

《英國達人》的蘇珊‧鮑爾、保羅‧帕茲和康妮‧塔波特、《超級星光大道》的

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楊宗緯、蕭敬騰、林育羣等人。然而，許多參賽者往往無法好好品嚐成名的滋味，

因為他們不論是歌唱技巧，還是心理建設都仍在準備的階段，所以在成名的瞬 間，無法像過去出道前就已被訓練好，而且有經紀公司或唱片公司撐腰的藝人，

能夠較為從容地應付媒體和大眾的追逐，以及隨之而來的巨大壓力。不過，弔詭 的是，平凡（沒受過專業訓練）和真誠（沒有商業的過度包裝，有的是誠實的自 我揭露），本是參賽者能夠參與選秀節目的前提，也是他們成名的利器，此時卻 讓參賽者淪為節目的傀儡、演藝圈與媒體狗仔生態下的犧牲品。其中的癥結點就

能夠較為從容地應付媒體和大眾的追逐，以及隨之而來的巨大壓力。不過，弔詭 的是，平凡（沒受過專業訓練）和真誠（沒有商業的過度包裝，有的是誠實的自 我揭露），本是參賽者能夠參與選秀節目的前提，也是他們成名的利器，此時卻 讓參賽者淪為節目的傀儡、演藝圈與媒體狗仔生態下的犧牲品。其中的癥結點就