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影政策之研究(1895～1942 年)》對於日治時期電影（甚或戲劇、媒體）之重要政 策、主管機關、立法背景，電影在臺灣之內製作、放映與宣傳，電影觀眾的喜好 等，分時期各有詳細的論述與分析，也是本論文重要的參考著述之一。另黃仁《日 本電影在台灣》、葉龍彥《日治時期台灣電影史》、黃建業總編《跨世紀台灣電影 實錄 1898-2000》等專書，也描述日治時期電影及劇院發展、著名電影及影響，
對於日治時期的觀眾研究也可供參考。
碩博士論文則以石婉舜《搬演「台灣」：日治時期台灣的劇場、現代化與主 體型構(1895-1945)》，針對日治時期以劇院為主的「通俗劇場」進行研究，以嶄 新的視角詮釋臺灣歌仔戲的起源與皇民化運動下，殖民地新劇的演變及知識分子 的應變。其單篇論文〈「黑暗時期」顯影：「皇民化運動」下的台灣戲劇（1936.9
‐1940.11）〉更以皇民化時期為研究主軸，對以往稱為「黑暗時期」的皇民化時期 戲劇，重新以開放的視角審視其中發展，包含戲劇政策、劇種變化、觀者反饋等 面向，最後從殖民者的視角出發，研究其編劇策略與意圖。本篇論文亦受其啟發，
認為皇民化時期之商業劇場內之影劇，不能單以受殖民政策所限草草作結，進而 認識到觀眾在其間所扮演的角色與劇團之流變，殖民者政策意圖與政策施行面之 折衝，皆可被重新探討。也因此本論文嘗試深化其研究，針對皇民化時期商業劇 場下的電影與戲劇進行爬梳，並整合文獻史料，深層探討此時期主要商業劇場間 的影劇流變、觀眾口味與政策取向。惟限於篇幅，僅能以影劇朝向統制政策變動 最劇烈的太平洋戰爭前後時期為研究範疇，然最早皇民化影劇政策至少可推衍至 三○年代即已逐漸成型，其對觀眾與劇團的影響，皆是日後可深化研究的議題。
第三節、研究範圍與研究方法
本論文將結合歷史文獻解讀與前人論述分析等研究策略，對太平洋戰爭前後
（1940～1943）的改良歌仔戲、新劇、電影等演出活動與官方評論、報論進行比 較論述。改良歌仔戲以原始文獻為基礎，新劇則以藝能祭、厚生演劇團的相關劇
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本與報導，電影以皇民電影《蘇州之夜》與《沙鴦之鐘》作對象，對三種不同類 型的大眾表演藝術進行研究，以便將此時期的戲劇演出與電影活動，及其文化背 景、社會情況與政治主軸等一同考量，由其中釐析基於不同的演出載體，遂使三 類表演藝術在皇民化政策與觀眾口味的雙重考量下，調整自身以因應生存的型塑 模式；除此之外，劇團調整或著重點與官方強勢政策觀點不盡相同時，也體現官 方為能執行其政策思想，在戲劇與電影中與劇團或「大眾主體」妥協，甚至主動 參雜入可以吸引「大眾」的元素的過程，藉此展演出「大眾主體」的地位，進而 影響皇民化影劇政策的一個面向。
是以本文的研究步驟將分為：
（一）對皇民化前期的台灣戲劇背景進行了解，包括文化劇的活絡與式微、
歌仔戲劇團的活絡、流行電影拍攝的內容與具備元素，及其它當時傳 統戲劇、來台戲班等活絡的戲劇生態，可能對台灣觀眾之影響。
（二）研究太平洋戰爭前後期台灣總督府統治下的戲劇報導與評述，包括台 灣日日新報、台南新報、台灣藝術新報等及相關演藝雜誌、官方政策，
及當時的法律、經濟、社會、人口等統計資料，以期對當時台灣官方 戲劇導向與實際演出情況有所了解。
（三）針對相關文本，包括前述劇團或電影的劇本或大綱、歌詞、照片、影 片內容等，及劇團或映演團相關文獻進行全面性的掃描，得到概略的 整體印象後，再進行第二次的詳細文本剖析，以求更深入的評述，分 析其主要吸引大眾的元素與皇民化政策參與痕跡。
（四）以歸納及比較法，綜合分析出台灣民眾與皇民政策推動者藉電影與戲 劇獲得認同與宣傳思想的異同處，並比照相關背景推衍其可能的影響 因素，尋索此三類表演藝術的特性，並關照前述研究推論出「大眾主 體」在皇民政策中的能動性。
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本文意圖確立「大眾主體」於皇民化時期戲劇與電影政策中的位置，不再處 於被忽視的地位。而皇民影劇政策也非統一模式與策略體系的單一化政策，實際 上具有多種歧異與可能性，也因此「大眾主體」能在其中發揮作用。並針對「大 眾主體」與表演特質的關聯，體現戲劇元素與社會發展的環境，如在政策限制下 的窘境及商業化需要，由政策邊緣的位置變為影響政策的過程，所引起的協商與 共存等現象，進行深層的連結分析。
南天，2000 年、石婉舜，〈「黑暗時期」顯影：「皇民化運動」下的台灣戲劇（1936.9‐1940.11）〉，
《民俗曲藝》第 159 期(2008 年 3 月)，頁 7-81、邱坤良，《舊劇與新劇─日治時期臺灣戲劇之