研究結果

筆者此次的研究以符際翻譯為主軸，採納赫全（2006）的《改編理論》作為基

礎架構，並置翻譯研究與改編研究，利用文本內容分析法剖析並探討赫 Horse

Soldiers 與其電影改編版本《12 猛漢》的內容呈現，以及改編過程和結果的得與

失。接下來筆者就要以自己身為「知情」閱聽人、熟悉原文本和改編文本之接收

者的角度，說明自己對此次研究的觀察與結論。

首先，赫全曾經相當明白地表示，相較於一般暢銷小說，大多數的閱聽人確實

對於經典文學作品的電影改編版本，在「忠實」與否的議題上有著更高的標準¹³⁴

（Hutcheon, 2006, p.29）。而原著 Horse Soldiers 一書做為一本非小說、軍事/戰爭

歷史類型的作品，假如按照赫全的邏輯去推論，其電影的改編版本理應也必須對

「忠實性」有相當程度的要求和標準，尤其當其所敘述的故事內容是真實發生過

的事件時，更是得小心而謹慎地處理。然而所謂的忠實，究竟是「忠實於什麼」？

筆者認為這便是其中有意思的地方。在電影宣傳期間，《12 猛漢》的監製傑瑞·

布洛克海默便表示，這部片的重心及焦點就是這一群 12 人的美軍特戰小隊，這

是屬於他們的故事；之所以選擇改編、拍攝這段歷史故事，在於他認為這一群人

134 原文如下：“One of the central beliefs of film adaptation theory is that audiences are more demanding of fidelity when dealing with classics.”

的事蹟不該被埋沒，應該被大眾所知悉¹³⁵。有了這樣的前提和目標設定，於是乎

電影的改編內容明顯避開了所有複雜以及可能衍伸出爭議的議題，例如：戰爭的

正當性、中東地緣政治、正義與道德層面的思辨、後續影響及發展⋯ ⋯ 等等，純

粹且直接地將時間拉回到 2001 年底，當世界各國對於這一段歷史（911 事件、

全球反恐戰爭等）對錯、善惡的思維判斷和看法還相對單純、沒有異議的時間點，

單純從這一小群美國軍人的立場和角度出發，講述他們如何在一個敵眾我寡的逆

境之中，和異鄉的盟友一起以傳統的作戰方法，全神貫注、專心一志贏得一場只

准獲勝而不容許失敗的艱苦戰役。正因為如此，才導致影片在最終的呈現結果上，

使得觀眾產生了相當分歧（例如：人物角色刻畫深入得當、主旨節奏簡單、劇情

張力不足⋯ ⋯ 等等）的意見與評論，各有其道理，也都是事實。

就「忠實性」論述的角度來看，《12 猛漢》的電影改編版本可說是相當成功地

還原、體現了原著中針對美國陸軍特戰小隊 12 名隊員深入且細膩的刻畫，也很

好地展現了當時候美方人員與阿富汗在地盟友之間的互動和情誼；但同時間，由

於改編內容過於關注單一面向，無可避免地就無法如同原作那般，對該段歷史有

更加全面、深入的討論，缺少了對事件後續發展的關心與描述，也缺乏多元的聲

音和觀點。簡單來說，以「忠實性」而言，筆者認為《12 猛漢》的改編成果可

說是既「忠實」，同時卻也「不那麼忠實」。這樣的結果同樣也能反映、延伸至「得

135 The Cast Of "12 Strong", BUILD Series, https://www.youtube.com/watch?v=MF0h0iuZ9zs

與失」的層面。

如同翻譯策略有得有失，譯作必然無法達到與原作完全對等的狀況，改編策略

也是一樣的。自原文本 Horse Soldiers 改編至電影《12 猛漢》的過程中，筆者認

為其中的「得與失」可分別兩方面來論述：一是內容的得失，二是因著媒材本質

不同所造成的必然得失。首先內容的得失，筆者認為此處的得失其實和上述「忠

實性」的呈現結果是非常雷同與相似的；改編電影成功地捕捉、甚至強化了原著

裡面對於角色人物之間關係與情感細膩刻畫、著墨的精髓，但同時卻失去、賠上

了原著看待整起事件和歷史的多元及宏觀視野。至於第二種得失，原因則來自於

兩種媒材/類型在本質上的不同。作為歷史類型的書籍，藉由搜羅大量資料和史

實，加上作者走遍美國、阿富汗兩地，訪談多位當年直接參與該場戰役的許多相

關人士，原著在內容呈現上自然細膩而詳實，加上其多方面、多角度的闡述也讓

文字增添了歷史研究所看重的客觀性，而如此的呈現也連帶會影響閱聽人的接收，

在閱讀過程中讀者較能平心靜氣、不受個人情緒/感情的影響，去接收、理解、

體驗、體會書裡提供的資訊和內容，也較有機會能從多方面的角度、立場去思考

及評析事件，但同時卻也有著一個致命的缺點：零散且瑣碎。而至於改編電影，

因其出於娛樂和戲劇層面的考量，常常不免誇大，加入更多感性、溫情、正邪、

善惡對抗的情節與內容的描繪，雖然使得觀眾很容易就會因投入劇情而不自覺地

選邊站，此時天秤便會失去平衡，因而產生了先入為主的思維或是想法，然而中

心主旨卻十分明確。相較於原著的體裁以及敘事方式，改編電影讓觀眾更能對故

事內容感同身受，也讓閱聽人得以用更為主觀、個人情緒更為飽滿的方式去接收

相同的資訊，雖然因此失去了面對歷史應該有的嚴謹、客觀態度和立場，但是卻

把故事的主旨與精髓（重視人與人之間的關係和互動）放大、強化了。

總的而言，作為一個赫全所認為的「知情」閱聽人/接收者，筆者覺得《12 猛

漢》的電影改編版本有其優點，也有可改進、加強的部份，其改編內容在結果呈

現上實屬中規中矩。筆者深信在面對一改編作品的時候，應當要如同莊坤良教授

所言，理解「原著並非神聖不可更動，改編後的作品，是另一種原作」（劉建基，

2012，頁 2），同時也如蔡秀枝教授所說，「改編電影並非僅是文學文本的故事以 真實的影音『重複再現』，而是更進一步地將讀者個人純粹想像裡的人、事、物、

時空場景與情節內容加以現象化、實物化後的一個轉變」（2012，頁 2）；且無論

是改編還是翻譯，其發生的理由，皆是為了適應不同的語言、文化、歷史等環境，

同時也是積極實驗的具體例證，目的是發現新方法以回應環境與人之間的失衡狀

態（陳佩筠，2015，頁 49）。

事實是，改編電影如何改得好、編得妙，勢必會面臨這幾項棘手的問題：究竟

要忠於原著？還是提供新解？如何將文字進行視聽影像化–從書到螢幕載體的置

換，其間更牽扯到符號訊息之重組與受眾之異動，比之不同語言間的文字翻譯，

實在要來得複雜龐鉅得多。然而無論是讀法的歧異，亦或是解法間的協商，都將

會形塑出作品截然不同的面貌。任何針對改編作品所做出的判斷、決策和初衷，

皆會深刻影響文本再現的姿態（陳亭聿，2014）。只要是「改編」，就必然牽涉到

再創作的過程，即使名為改編，它仍和一個原創作品一樣，最終會以其獨立的面

貌被完整地重新認識。假如太過於在意忠誠於文本與否，陷入「忠實論」的桎梏，

或是以改編方法論為優先，雖然看似客觀保守，但其實也存在著走入誤區的危險。

因此，唯有將原著與改編電影置放於相同的創作位階，把解讀原作和產製新作都

視為使命，電影和文學才能交相輝映，作者們也才能以各自的精彩想像、別緻觀

點及獨特措辭，綻開彼此的視野，深化對方的存在¹³⁶；也唯有接受改變，認清並

接受改編（翻譯亦然）勢必伴隨著得與失的事實，視「改編為改編」的瞬間，身

為閱聽人/接收者的我們也才真正能夠懂得去欣賞、享受改編作品所帶來的不同

樂趣。