第二章 《賽德克．巴萊》的拍攝背景
第一節 臺灣電影的發展狀況
2008 年魏德聖的《海角七號》創下了許多國片影史的奇蹟，在國片低迷的年 代，這些奇蹟代表的意義令人好奇。據小野的觀察：
從時代背景來看，二○○八年和一九八二年竟然神似。當時也是全球經濟 大衰退。那一年全球經濟成長率僅百分之零點七、通膨達百分之十三點七，
情況相當悽慘。一九八二年，台灣戰後嬰兒潮長大了，當他們有機會能用 電影來說故事時，他們說出了許多童年的往事，這些電影由個人的記憶，
漸漸擴大成集體的國族記憶，這正是八○年代之前國片所缺乏的部份。八
1 引自瓦歷斯．尤幹：《想念族人》，頁 82。
38 魏德聖《賽德克．巴萊》研究
○年代之前的國片除了功夫和武俠之外，文藝愛情或是健康寫實多少有點 逃避現實的味道，一方面是滿足新馬市場，一方面是電影檢查下的犧牲。2
在全球性的經濟不景氣影響下，臺灣的電影卻開始由谷底爬升，連續創造了兩次 的奇蹟，小野指出對照八○年代之前的電影，一九八二年後所攝製的臺灣電影充 滿著集體的國族記憶，這也是當時「臺灣新電影運動」能夠開始的原因。一九八 二年《光陰的故事》、《小畢的故事》因為票房及口碑俱佳，被認定為「臺灣新 電影運動」的開始，侯孝賢與楊德昌也成了這場運動的指標性人物；二○○八年 的《海角七號》以其「相信」的力量，讓觀影的眾人「相信愛情、相信夢想、相 信任何人都值得被尊重，相信人與人之間最原初那種共同的情感，是來自於人性 的脆弱。」3給予苦悶的大眾有了解救自我的動力。相似的時代背景，造就了兩代 電影人不同的呈現，從個人記憶到國族記憶，從國族記憶再回歸到個人內在的欲 望及私密表達，是臺灣電影的傳承與再突破。
有鑑於臺灣電影所呈現的時代重要性，早期有呂訴上編纂的《臺灣電影戲劇 史》，呈現日治時期到民國五十年的臺灣電影發展狀況，其後有王唯、黃仁編纂
《臺灣電影百年史話》，書中蒐羅各時期珍貴電影史料及發行資料，將臺灣百年 來的電影發展與時期做了詳細的分類與說明，書中蒐集的資料經過王唯、黃仁謹 慎嚴格的考證，楊光友認為「這部可稱為空前的鉅著，幾乎涵蓋了臺灣電影的全 部，包括電影的文化、政策、製片、發行、教育、影評、金馬獎、代表性人物及 作品、新電影的掘起與沒落、國臺影片總片目，是一部最佳的電影工具書。」4近 期有徐樂眉的《百年臺灣電影史》，故在本節中筆者參考三書裡的臺灣電影發展 分期，再佐以他人在臺灣電影史上研究的成果，如葉龍彥的《日治時期臺灣電影 史》、《光復初期臺灣電影史》及《正宗臺語電影史》、焦雄屏編的《臺灣電影 90 新新浪潮》及《2000 臺灣電影文化地圖》、陳儒修的《臺灣新電影的歷史文化
2 引自小野、陽光衛視合著：《翻滾吧，臺灣電影》，臺北：麥田，2011 年，頁 5-6。
3 引自林淑芬：〈難道，你不期待彩虹嗎？──魏德聖與《海角七號》〉，《新使者》第 110 期，
2009 年 2 月，頁 48。
4 引自王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上》，臺北：中華影評人協會，2004 年，序言頁。
第二章 《賽德克．巴萊》的拍攝背景 39
經驗》、聞天祥的《書寫臺灣電影》及《過影──1992-2011 臺灣電影總論》等，
將臺灣電影百年來的發展做一簡單敘述，以了解魏德聖的電影作品在臺灣電影發 展中所代表的意義：
一、日治時期(1899-1945)
臺灣首次的電影放映紀錄是在 1899 年，廣東人張伯居在臺北大稻埕放映愛迪 生發明的電影《美西戰爭》等紀錄短片，51900 年大島豬市引進法國盧米埃的電影。
61903 年高松豐次郎應當時民政長官後藤新平之邀約，來臺放映電影以宣傳日本統 治臺灣宣撫之事，高松是臺灣最早經營映演業的人，在之後十四年間建立起自己 在臺灣電影王國的地位。7當時的電影是日本政府推行皇民化政策的工具，1907 年 高松豐次郎的《台灣實況の紹介》成為台灣第一部紀錄片，在全臺灣的北、中、
南共一百多處取景，內容涵蓋了城市建設、電力、農工業、鐵路、教育、民俗、
征討原住民等題材，簡而言之，此片是日本政府十一年來治臺建設的成果紀錄片。
8雖然在紀錄片上有所成就，但在劇情片製作上就與當時上海出品的影片相差甚 遠，所以當時劇情片的大宗除了日片進口之外，也由廈門進口所謂的上海製國片。
臺灣本地 因技術及人才問題，純臺灣人自製的影片不多，根據呂訴上的統計，在 日臺和日滿合作的臺灣電影製作下，日治時期臺灣共拍攝了十六部劇情片9，其中 只有兩部《誰之過》、《血痕》由臺籍人士自己掌控製作。雖然電影製造並不發 達，但是電影的放映卻十分受到歡迎。
5 詳見王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上，頁 4。
6 詳見王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上》，頁 11。
7 詳見葉龍彥：《日治時期臺灣電影史》，臺北：玉山社，1998 年，頁 62。
8 詳見吳昆財：《一九五 0 年代的臺灣》，臺北：博揚文化，2006 年，頁 239-240。
9 以下依製作年份順序列出：《大佛的瞳孔》(1922 年)、《老天無情/原名看牛漢》(1923 年)、《誰之 過》(1925 年)、《情潮》(1926 年)、《阿里山俠兒/原名滅亡路上的民族》(1927 年)、《血痕/又名巒 界英雄》(1929 年)、《義人吳鳳》(1932 年)、《怪紳士/原名七星洞地圖》(1932 年)、《嗚呼芝山巖》
(1936 年)、《君之代少年》(1936 年)、《翼之世界》(1936 年)、《南國之歌》(1936 年)、《望春風》(1937 年)、《榮譽的軍夫》(1937 年)、《海上的豪族》(1942 年)、《沙鴦之鐘》(1943 年)。(詳見呂訴上：《臺 灣電影戲劇史》，臺北：銀華，1961 年，頁 19-30。)
40 魏德聖《賽德克．巴萊》研究
葉龍彥將日治時期的臺灣電影發展略分為四期：萌芽時期(1986-1919)、興起時 期(1920-1930)、興盛時期(1931-1941)、太平洋戰爭時期(1942-1945)，在四期中詳細 的述說日治時期的臺灣電影發展，臺灣電影從政治的宣傳工具、文化抗爭的工具 到因經濟發展而興盛、因戰爭而受管制的種種狀況。10 由於當時日人掌握器材及 技術，呂訴上分析：當時電影製作不振的原因有以下三點：沒有固定資金、沒有 好的劇本、臺灣有嚴格的審查制度存在。11葉龍彥則是以製片的過程需要投入大量 的人、物力及資金，12製片業的維持本就不是易事，再加上當時殖民政府的控制，
因此臺灣電影要有所發展實在不是容易的等原因，來解釋當時不振的電影製作狀 況。本時期臺製的電影較少，均倚賴日本或是其他地區的輸入，但對民眾而言，
看電影一事已漸漸變成生活中的娛樂之一。
二、光復初期(1945-1950)
這個時期指的是日本投降後，國民政府接收到遷臺的五年間。由於社會政治 尚未穩定，經濟蕭條、通膨嚴重，此階段可說是「臺灣史上是最光明、也是最黑 暗的時期。」13經過日本的殖民統治，當時的臺灣是東南亞最進步的地區，但是在 太平洋戰爭過後，歷經美軍轟炸的臺灣百廢待興，不過在政權移轉後，當權者施 政不佳造成省籍的衝突、社會不安，為了在這苦悶晦暗的時代尋找出路，當時的 酒家、舞場、餐館、電影等的生意特別興旺，葉龍彥指出當時電影會成為經濟凋 蔽下的娛樂寶座有其原因：電影是文學、藝術、戲劇、科技等之綜合產物，足以 反映人生之悲歡離合，能引起大眾共鳴；社會動盪不安，看電影成為現實的避風 港；電影反映現實，使民眾獲得心靈上的調劑；電影既可提供個人感官的聲色之 樂，又可重溫人群相聚的熱鬧氣氛。14由葉龍彥的研究可以看出，在這個時期的民 眾由於社會的動盪及不安，於是透過電影的觀賞來調解跟填補生活中的匱乏及不
10 詳見葉龍彥：《日治時期臺灣電影史》，頁 34-36。
11 詳見呂訴上：《臺灣電影戲劇史》，頁 6。
12 詳見葉龍彥：《日治時期臺灣電影史》，頁 162。
13 引自葉龍彥：《光復初期臺灣電影史》，臺北：國家電影資料館，1995 年，頁 23。
14 詳見葉龍彥：《光復初期臺灣電影史》，頁 23-24。
第二章 《賽德克．巴萊》的拍攝背景 41
滿，電影可說是民眾調解心理狀況的工具。
1945 年臺灣文化界的菁英以日治時期的「臺灣映畫演劇配給會社」為基礎，
組成「臺灣電影戲劇股份有限公司」，15白克於 1946 年創設臺灣電影攝製場，這是 臺灣興建第一間較完整的攝影棚。161947 年由國民黨財政委員組成「臺灣電影事業 股份有限公司」(簡稱臺影)，價購接管臺灣全省日產戲院，作為黨營事業。臺影主 要以拍攝新聞片為主，雖然設備齊全，但在這幾年間卻沒有一部劇情片出品，當 時主要的國片來源是上海跟香港。17因國片少，臺影為了維持營業，與美國方面簽 訂長期條約後，在全年的好檔期都必須上映美片，國片僅能在一兩家二輪戲院上 映。時年有許多金像獎好片上映，如《浮生若夢》、《魂斷藍橋》、《翡翠谷》、
《金石盟》等，都是叫好又叫座的佳片。181949 年因上海戰局失利，中國電影製片 廠(簡稱中電)遷臺，以拍攝軍事新聞和軍事教育片為主。19此時期的臺灣電影影片 的來源多是美國或是大陸方面，也有蘇聯片。在日治時期被禁映的影片也一律可 以上映，是電影史上難得一見的清律空檔期。20除此之外，從大陸過來的軍隊中也 帶了大批的演員來演出，成為日後臺灣話劇、電影、電視的主力，21陳果夫籌設的 農業教育電影公司(簡稱農教)在 1950 年遷臺後，培訓了不少本土優良的電影人才。
22此時期的臺灣電影因政治、社會動盪，雖然成了民眾的情緒紓發管道，但在具體 拍攝的成果上卻僅止於新聞紀錄片的產出，拍攝技巧也依舊停留在日治時期的程 度，除此之外，當時的政府將電影視為宣傳工具，對於電影藝術的文化功能並不 重視，而民間也將電影視為娛樂品，並未投資人力及金錢於其中；此外，也沒有 好的劇本出現，因此當時的電影製作是停滯不前的。
15 詳見王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上》，頁 88。
16 詳見王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上》，頁 84。
17 詳見葉龍彥：《光復初期台灣電影史》，頁 37-43。
18 詳見王唯、黃仁編：《臺灣電影百年史話上》，頁 103-104。
19 詳見葉龍彥：《光復初期臺灣電影史》，頁 44。
19 詳見葉龍彥：《光復初期臺灣電影史》，頁 44。