解讀實體空間

本節旨在從電影的實體空間（physical spaces）中，探討建築的形式、場景的 色調、人物的穿著打扮、明星的圖像意徵（iconography）等符碼顯現的形式與背 後所透露出的意識形態，尤其著重這些符碼如何影響角色與其存在空間上的互 動。值得注意的是，前述實體空間所呈現的樣貌與場面調度有著緊密的關係。場 面調度係直接轉譯自法語 mise-en-scène 的電影技術名詞，原為意指「放入場景中」

的戲劇術語，其後被擴大到電影的層面上，指向「導演為攝影機安排調度某事件 的場景以利拍攝」之意（Bordwell & Thompson 176），即所有獨立於攝影機位置、

攝影機運動與剪接之外的影像要素，包含有場景、服裝、燈光、演技與其他場景 中的形狀、物體或人物等項目（Corrigan 63）。

以場面調度其中一個環節「場景」（setting）為例，它的範圍可從廣泛的地理 位置、場景特徵到建築物的外觀等，同時也可以指單一場景中的細節佈置（Thomas 4）。然而這並不意味著場景的「寫實」程度是為評斷場面調度成功與否的標準，

更何況有不少電影是以被顛覆或扭曲的場景為主題，例如《廚櫃小奇兵》（The Indian in the Cupboard,1995）、《親愛的，我把孩子變小了》（Honey, I Shrunk the Kids,1989）、《親愛的，我把孩子變大了》（Honey I Blew Up the Kid,1992）等電影，

皆意在打破空間與兒童形體間的關係。因此較理想的方式為檢視場面調度在整部 電影裡呈現的功能──它的動機、變化（或進展）的形式，乃至於與其他電影技 巧的互動（Bordwell & Thompson 177）

場面調度最大的功能在於使畫面呈現出三度空間的效果。由於電影的實體空 間並非真能無限延伸，所以必須仰賴燈光、陳設、服裝及人物表演等元素製造畫 面的空間量感與景深，好讓觀眾藉以建構或想像整個空間的真實性（Bordwell &

Thompson 206）。此處同時突顯了一個關於場面調度的重要概念，即觀眾從電影中

圖 2-1 為《冰淇淋的滋味》（Pünktchen und Anton／Annaluise and Anton,1999）

裡，小男生（安東，德文原以兩個兒童角色為片名，此為其中之一）代替生病的 母親至冰淇淋店工作的情景。其中最靠近鏡頭的安東

與僅部分被攝入的圓桌形成了第一個空間，而安東身 後大片玻璃窗所映出熱鬧氣氛的店裡情景則為第二個 空間。但是表現畫面的深度還不僅止於此，仔細觀察 便可從映在店內後方玻璃窗上的燈影獲知電影空間仍 繼續被擴展著。

而透過玻璃窗所投射出店內光影、身影交錯的成人世界氣氛，與安東在戶外 寫作業的「不合地宜」，對照成兩個不同的世界；尤其安東以捲曲著的拳頭托著前 額的書寫姿勢，更顯示出角色此刻的疲累狀態。依此，則一個原本用來表達安東 在冰淇淋店外寫作業的鏡頭，因為高明的場面調度技巧，除了得以成功建立畫面 的深度之外，同時又將角色深不由己的處境蘊涵其中。

上述即是以鏡頭前所呈現（profilmic）的角度探討電影將現實裡的元素（像是 建築、演員、道具等），透過場面調度的技巧提供影片所需的影像。接下來我們仍 將透過更多對於此類元素的解讀，藉以析論電影中角色與實體空間互動的過程與 意義。

一 人與場景的互動

從電影開始發展初期，影評人與觀眾就認為場景在電影扮演的角色比其他戲 劇形式都來得活躍，譬如巴贊（Andre Bazin）便謂在劇場表演中最重要的人物，

在電影裡卻是可以完全缺席的，因為即使像是乘風而 來的一片葉子、拍打岸邊的海浪等場景也能造成戲劇 的加強效果（轉引自 Bordwell & Thompson 179）。而 電影裡看似寫實的場景，往往也透露出特殊的意義。

電影《一家之鼠》（Stuart Little, 1999）中，李特（Little）

圖 2-1 安東在店外寫功課

圖 2-2 座落於兩棟 高樓中間的李特家

家將其所擁有布爾喬亞（bourgeois）階級中諸如誠實、秩序、自制、謹慎、勤勉、

毅力、清潔和謙遜等美德（Brooks 67），表現於即使四周都已立起了高樓大廈、他 們仍堅持守著自己的家屋上。而這個座落位置的重要性，在於其引導出令人難以 置信卻合理的劇情安排：李特夫婦──堅守所屬階級裡平凡卻穩固的道德結構的 一對佳偶──出自真心的領養一隻會說話的老鼠為次子。

同樣以家屋表現角色的特殊性格（或精神），《魔法靈貓》（The Cat in the Hat,2003）卻是以色彩作為場景中最重要的表現元素，從序場鏡頭開始的天空、山 巒、市區、辦公室內部到兩兄妹的家，無一

不表現出如同動畫電影裡才會出現的鮮豔色 彩。從圖 2-3 可見屋內的家居布置彷彿移植 樣品屋般的整齊而美好，然而它的完美同時 也透露出一種「不真實感」──就像其中所 使用比一般劇情片更亮、更飽和的色彩所製

造出的效果。通常在動畫片裡強調色彩的飽滿度是為了使景深更生動（Bordwell &

Thompson 207），然而在圖 2-3 中卻是使家場域充滿了神經質的氛圍。

雖然電影裡的實體空間因為不尋常的色彩表現，以致蘊滿讓人感覺緊繃、詭 異的情緒，但它真正要突顯的並非奇異的地點而是其中的「成人」：不論是有著嚴 重潔癖的老闆、難以兼顧家庭和工作的單親媽媽、表裡不一又好色的隔壁鄰居、

只會看電視和打鼾的褓母（見圖 2-4）等。這些成人角色彷彿都將空間裡不尋常的 顏色穿戴在身上，尤其每個人出場時的服裝幾乎全為單一色系、並且選擇的顏色 明度都很高（老闆是草綠色、媽媽穿過草綠色和豔黃色、鄰居則為紫色等），以致 其等看起來竟和魔法靈貓並無不同，同有著詭異且病態的明顯特質（見圖 2-4、圖 2-5）。

圖 2-3 一塵不染的家屋，卻 透露出神經質的氣氛

圖 2-4 外型與性格皆詭異的成人 圖 2-5 做普通人裝扮的魔法靈貓 有趣的是，電影裡的兩兄妹也是以服裝來表現他們性格上的不同之處。例如 隨身攜帶個人數位助理（PDA, Personal Digital Assistant）好紀錄所有零碎瑣事的妹 妹，身著和家屋一樣的色系：淺紫色的上衣、湖綠色的吊帶裙及淺綠色的罩衫等，

加上兩個看起來綁得非常緊牢的髮髻，在在揭示著其與母親不相上下的拘謹、神 經質。至於隨性、不愛乾淨又無法照顧自己的哥哥，雖然身上仍是單一（橘）色 系，但毛衣上「黃色鋸齒狀傾斜線條」的紋飾，已暗示著角色其實與這個過於工 整、完美的家有著格格不入的關係。

比起《魔法靈貓》裡以一致的鮮豔色彩為整部電影的基調，藉以諷喻成人對 於家場域中的整潔與舒適幾近神經質的要求，《美麗人生》（Life is Beautiful,1998）

則是以之作為推動劇情發展的輔助力，從空間中的色調轉換暗示了劇中人物的命 運。這部電影主要講述一個義大利猶太裔父親在納粹集中營裡，以充滿智慧、詼 諧的態度極力保護兒子不受戰爭影響的感人過程。序場原本呈現地中海式猶如陽 光直射般狂放、耀眼的喜劇風格，然而隨著這一家人被送至集中營後，原本明亮 的暖色調開始自影像中消失，最後甚至僅存人的膚色為唯一的色彩。

依此，場面調度除了要使電影的實體空間「看起來像是一回事兒」外，最重 要的是能讓觀眾從角色與場所產生的互動窺知其設定的動機與意義。只要場面調 度得宜，即使像《有你真好》這樣一部只出現鄉村場景的電影，也能產生鄉村與 都市在發展程度上對立的感覺結構。

二 角色的指涉性

《綠野仙蹤》（The Wizard of Oz,1939）裡，歐茲（Oz）國的四個巫婆是以地 理上的方位來表示其好壞/正邪的身分：住在北方和南方的是好巫婆，而東方和西

方則是壞女巫的管轄之地。然而並非所有的電影皆對角色進行如此直接的設定，

因此觀眾之所以能夠認定人物的好壞，通常出自於其過往觀影基模上的洞察

（insights）。《小魔女》（Matilda,1996）中，導演在讓一個奇特的角色「阿加莎．

特布校長」出場前，先以許多凸顯高大身形的黑影（見圖 2-6）、特寫身體某個部 位的鏡頭（例如戴著皮手套、拿皮鞭的雙手）、人物身著軍裝式打扮等鏡頭，讓觀 眾在尚未親眼目睹此人前，也能感受角色所散發出令人感到戰慄的氣質。而這些 設定無疑也預示了其後拍攝校長的鏡頭表現──大仰角鏡頭為最佳的選擇（見圖 2-7）。

圖 2-6 校長高大的身影 圖 2-7 以大仰角鏡頭 表現出角色的威嚴

而其中無論是黑影、特寫鏡頭或人物出現後的場景，即校長出現之處皆為黑藍色 的冷硬色調，使得空間呈現冷酷、黑暗等完全不適合孩童或婦孺的特質。

與連名字（阿加莎，Agatha）都和身上軍服一樣表現僵硬、堅挺之感的校長 相比，電影裡名喚珍妮佛．’’珍妮’’．甜蜜（Jennifer ‘Jenny” Honey）的老師，無疑 代表了影片裡溫柔與善良的光明面。這位珍妮老師經常身著白色系裙裝，加以柔 焦鏡頭搭配溫暖的自然背光來捕捉其純真、無暇的形象，使得角色出現之處必定 像是沐浴在陽光裡般的明亮。於是人物所處的空間與身上的衣物在電影的實體空 間中相互疊合成一清晰的概念：好人穿「白色的」服裝、並且被溫暖的空間包圍；

至於壞人則是那些選擇穿暗色系的衣服、站在電影裡最黑暗之處。

然而從「好人穿白色衣服」的角度作為對角色認同與否的關鍵，在電影發展 上卻早有其歷史，比《小魔女》早了近四十年出現的《海角一樂園》（Swiss Family Robinson,1960）即為一例。這部喜劇電影雖然是以十

九世紀初期為背景，卻表現了一九六Ｏ年代美國中產 階級家庭的趣味和典型。就角色的外型設定而言，電 影裡羅賓遜一家人即使因船難而流落至荒島上，也仍

九世紀初期為背景，卻表現了一九六Ｏ年代美國中產 階級家庭的趣味和典型。就角色的外型設定而言，電 影裡羅賓遜一家人即使因船難而流落至荒島上，也仍