筆者從劉一民對知覺現象的本質說明，推演出對運動知覺現象本質的說明：知覺現 象是由「動態知覺下的完形」、「風格知覺下的完形」和「可逆知覺下的完形」三個環節 所組成的整體。運動員知覺現象的內容裡，必然包含著「圖形－背景」、「可見－不可見」
和「不可逆－可逆」的完形結構，而這些屬於客體端的意識相關物，是動態知覺、風格 知覺和可逆知覺意識要求下的回應。本節，筆者對知覺現象的本質說明，是從較易清楚 辨認的「圖形－背景」開始，繼而說明由風格意識所要求的「可見－不可見」轉換，最 後往沒入在知覺意識發軔處的「不可逆－可逆」來說明：
一、「圖形－背景」的動態完形
完型哲學對知覺現象的說明，放棄用「刺激－反應」的說明、放棄用「我知覺到桌 子，知覺的作用是桌子刺激大腦的皮下組織，大腦反應出是桌子的知覺」來說明，而是 用知覺現象是整體理解下的部分、輪廓理解下的事物，用這樣「完形」來說明知覺現象 裡知覺的作用。
我們在視覺現象裡看見「桌子」，但在視覺暈圈上的可見物眾多，譬如，桌子背後 的牆、桌子上的刀叉、桌子旁邊的空間，都同時是視覺暈圈裡的內容，視覺現象背後是 知覺現象的意識作用，是知覺意識的作用，讓桌子突顯在前，其餘的可見物則退居在後。
「圖形－背景」的完形是對知覺現象的初步還原：知覺作用從來就不只是一個圖形意識 而已，而是必須襯著背景意識呈現圖形意識的完形作用。而「動態完形」知覺驅動的「圖 形－背景」間的轉換。我們視覺現象裡的桌子、椅子、杯子，是知覺在「圖形與背景」
間，自由動態轉換下的綜合內容：牆壁不是永遠的背景，桌子也不會是永遠的前景，知 覺作用在「圖形－背景」間的轉換是「動態的轉換」。在凝視者的知覺現象裡，牆壁、
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桌子都是可見的內容，而在可見物在視覺現象以背景或以圖形出現，則是知覺意識的作 用，但無論如何，知覺現象裡必然有著「圖形－背景」的完形結構。
採取「動態知覺下的完形」來說明知覺現象，運動知覺現象的本質將可以如此說明：
U：那南韓的女生比較沒有突擊的球，所謂的突擊球是說，南韓的女生站後排，她沒有像 中國的女生有一攻就上前的能力，這樣可以製造男孩子可以去後面攻擊。那南韓的女生 她只會切或扣或拉，她沒有一個突然變線的能力，她沒有利用比較有質量的扣殺後偷溜 上去，她比較沒有這個能力。62
運動知覺現象裡，知覺作用不是來於對各個部份細節的集合，不是來自於韓國女生 的切球、扣球或拉球等個別技術，也不是韓國男生的殺球，或中國男女生的防守技術，
運動員知覺到「缺乏突擊球」是來自於對整體的知覺，是以整體的方式來掌握各部分的 關係，以綜合的突擊球能力來評斷韓國選手組合球路所欠缺的能力、所帶來的劣勢。運 動知覺現象的本質，總是包含著對背景的知覺和對前景的知覺，而獲得整體性的內容。
我們得連著背景一起看，才看得出「這個動作」是在發球，運動知覺現象，不真得 是處於如此靜止的「圖形－背景」狀態。當我知覺球員站在很遠離底線的位置上手發球，
知覺作用早就已經主動地不斷置換「圖形－背景」，疊合出我的知覺現象。譬如說，球 員發球時的腳步、發球員所站的位置、我想像著自己的上手發球、我回憶著兩隊球員所 站的位置等，都不斷成為前景或背景，以構成運動知覺現象的整體。因此，在語言資料 裡，「這兩隊的球員，站在很遠離底線的位置上手發球」63，知覺現象是動態完形知覺下，
「圖形－背景」間不斷地置換的完型作用，而疊合出運動知覺現象。
62見附錄一〈亞洲青少年羽球錦標賽觀賽逐字稿〉
63出自筆者的運動筆記，筆者與一位曾是國家隊的排球選手一起觀看全國高中排球聯賽比賽，筆者只做了 部分的錄音。
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二、 「可見－不可見」的風格完形
在如實的意識內容裡，知覺現象還有著由「風格完形」驅動轉換「可見－不可見」
的知覺作用。在風格完形的知覺意識裡，知覺作用的主體不是意識主體，而是身體主體，
意思是說，凝視者的知覺，不只是在意識上的知覺作用，也是身體上的知覺作用，身體 是知覺的主體，用觸覺、聽覺、視覺在知覺，身體的舉手投足，都是知覺的作用。在身 體主體的知覺作用裡，「可見－不可見」的知覺完形作用著：知覺現象裡，槌子在眾多 可見物的背景中，凸顯為前景，是知覺現象的客體端內容；而手拿著槌子，槌向釘子的
「可見」意識前景，有著手握鐵槌的「不可見」身體背景和意識背景，是知覺現象裡身 體意識的內容。而「可見－不可見」間的動態轉換，背後是由「風格完形知覺」所驅動：
「可見－不可見」在轉換間是不是中性的動態轉換，知覺現象裡所有轉換都有「風格」
的關連，有著個人獨特的偏向，但個人驅動邏輯卻保有著一貫性。
用「風格知覺下的完形」，來說明運動知覺現象的本質內容，運動知覺現象可以如 此被說明：
運動知覺現象本質上是「一貫的變形」，可用三個主要的詞彙來說明：「一貫」、「變 形」和「等價系統」。舉例來說，和我一起觀賽的排球選手，在比賽的中期說出了「現 今排球選手發球不具攻擊性」的知覺，而不以「站的位置很遠」來知覺場上的發球，這 本身就是一種獨特的知覺風格。而她在一次又一次對發球的凝視中，都共同地、一貫地、
潛藏著用「有效的發球」知覺著。這樣的一貫性，在不斷重複後，變形為這位排球選手 鮮明的、獨特的個人風格知覺，「攻擊性」的知覺現象即是這種變形中的一貫－她總是 用「攻擊性」來知覺發球，這是她的獨特知覺風格。而排球運動風格世界，也是一個業 已完成風格化的運動世界，排球運動有排球獨獨有的風格－潛藏著「空中擊球」的風格，
在排球運動裡，球不可以落地，「空中擊球」的風格一再地、重複地、有序的變形，形
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64賽尚說：「自然，就在內部。」展現在眼前的性質、光線、色彩、深度(profondeur)，它們的展現，只 因為它們在身體中喚起回響，只因為身體迎接了它們。請參見梅洛龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）著，
《眼與心（Eye and Mind）》，（龔卓軍譯），83。
65出自筆者的運動筆記，筆者與一位曾是國家隊的排球選手一起觀看全國高中排球聯賽比賽，筆者只做了 部分的錄音。
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後，不可逆的知覺過程、不可逆的風格轉換，由可逆的動態轉換取代。在這「可逆完形」
的知覺下，知覺主體與知覺對象是相同的質地，知覺現象由不可見烘托著可見，也因著 是同一個質地，因此知覺的發軔處是人我可逆的、是物我可逆的。
綜合以上的說明，我們可以從圖二對運動知覺現象的本質有個整體的掌握：
圖二 運動知覺現象的本質
資料來源：筆者自行製作
註：筆者使用虛線分隔的是可見與不可見作用
知覺現象
圖形－背景 動態的知覺
不可逆－可逆 可逆的知覺 可見－不可見 風格的知覺
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