一、場景的描繪
場景的描繪，是一種刻意/特意的選擇。筆者刻意用一種具體的、可掌握的場景描繪，
呈顯筆者在場確有其視的視覺內容，縱使「場景」僅是筆者對眼前現場的一種說明方式。
這「場景」不是可見版圖裡的內容，「還不太會打的場景」需要筆者的指認，始得讓他 人可見，這樣的「場景」是筆者私有的說明，筆者對可見版圖的私有說明，筆者刻意用 一種私有的、能見版圖裡的視覺現象，作為對視覺內容的說明。
這刻意/特意的選擇，目的是讓虛無飄渺的能見版圖得以用語言落實出來。用具體的 場景輪廓、用具體的場景內容，用語言性的輪廓和細節讓語言性的場景，落實出虛無飄 渺的能見版圖。另一方面，「場景」這能見的輪廓，是在筆者能見版圖裡，亟欲被說出 來的能見：筆者在凝視羽球賽場後，在心底說，在口裡說。這能見的輪廓本身帶有著語 言性，筆者特意選擇這帶有語言性的能見，來貼近靜默無聲的能見版圖。
場景描繪的背面，是虛無飄渺能見版圖的落實；但場景描繪的正面，是場景本身的 內容，也同時是本探究的目的：一種私有的凝視內容，一種對當下現場的凝視，一幅運 動風格凝視下的眼中畫面，是本探究的目的。場景的描繪，是用讓場景誕生的語言－用 在凝視中湧出的語言指認場景的輪廓、用語言的說明補足在靜默裡的場景細節。筆者在 場凝視，能見版圖上的凝視，一種確有其視的凝視，在語言中、透過語言有了語言性的 內容。
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二、語言的誕生
「場景」交纏著語言，在場景的描繪中，語言既描繪著場景的誕生－場景的現身有 視覺現象內容的意義，場景的描繪也讓筆者的語言性存有誕生－說出場景詮釋現象內容 的意義。
因此，筆者刻意/特意將場景的描繪，以語言的誕生重新看待。場景的描繪，是文字 的描繪，是語言的描述，描繪出的場景是顯而在前的文字符號，說出的場景則是隱而在 後的語言性，有著說話者的心意。場景描繪背後的說話者心意，是筆者特意對語言資料 的捕捉方式，筆者特意用語言符號背後的語言性，來作為對凝視語言內容的說明。
筆者對語言符號生成前的語言性，刻意的追問。對場景的描繪，追問「場景」這名 字的意義。「場景」這概括性的名字，將大地存有中的輪廓和細節一併收納，以「還不 太會打」命名出來，後續的語言則補足描繪。命名而出的名字，在語言的交談中，能召 喚出不在現場的場景，而作為語言世界中的物。筆者刻意追問語言資料中的名字，追問 名字生成前的命名，追問「命名」的語言性具體內容。
筆者也刻意追問「說出」場景，用語言描繪場景、說出的意義。將當下眼前的現場，
「說成是」一幕幕的場景，而不「說成是」是一顆顆的球，不「說成是」一分分的產生。
「說出」場景，說出本身是一盞在大地存有中的聚光燈，打亮了大地存有中的部分景物，
場景的誕生，是被打亮而出的內容，沒說出的內容是被語言所忽視的大地存有。
筆者對場景生成前的命名、對說出場景之際的語言性點亮，對語言符號背後的語言 性進行追問。最終則追問，「說出場景」時說話的意義。在靜默的大地存有裡，筆者早 已經知道，但語言在這靜默的凝視裡蠢蠢欲動，筆者的靜默凝視也亟欲依靠語言，筆者 亟欲把在羽球賽場上所掌握到的秩序說出來。說出話來的意義，原來是讓說話者能進入
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語言存有，說話讓說話者感覺到自身的存在。說出大地存有裡的秩序，同時是說出了凝 視者存在下獨有的凝視、凝視者的存在依靠著語言的說出而具體出來。
筆者藉由對語言性的追問，藉由對點亮的、命名的、依靠的語言性描繪，讓原本虛 無飄渺的語言性落實出來。並藉由語言性內容的具體展示，指出語言性資料裡，除了表 面上的文字符號，背後的語言性，也是語言內容的一部分；隨著一個個語言性內容的具 體說明，我們將會驚覺語言性是語言內容的絕大部分，我們不只說出文字符號，我們說 出的是心意、說出的是立場。
三、風格知覺的描繪
「預視-預示」的知覺，在筆者眼裡看、在心裡說。「預視-預示」的知覺，逐漸地說 明筆者眼前所見的一景一物，一直到逐漸地可系統性的說出筆者眼見的賽場。反過來，
眼前的賽場，可以用「預視-預示」的說法重新說明。筆者特意用這可一貫的說明、可 重新知覺羽球賽場的知覺方式，來作為語言資料中風格知覺的內容。
筆者刻意將「預視-預示」的知覺方式，對知覺的層次作詳盡描繪。「預視-預示」的 知覺裡的細微層次，各種細微區辨下的知覺層次：沒預示、有預示、有「預視-預示」、
期待的「預視-預示」等層次，讓「預視-預示」的風格知覺，在層次的描繪中落實現身，
也間接讓風格中虛無飄渺的一貫性，有了用「一貫」知覺的可能。
同時也對「預視-預示」知覺層次裡的種種細節，作詳盡的描繪，筆者是刻意暴露 出筆者的私己經驗、私己說明：攤開進入細節的說明，反而能間接落實出風格知覺的偏 移性。筆者對羽球賽場的獨有說明，既符應羽球賽場上的顯性知識－羽球的基本站位、
走位，也對這些顯性知識有著偏移後的個人知識，有著筆者自有的詮釋。筆者在對「預
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視-預示」知覺細節的揭露裡，藉由暴露出對顯性知識的偏移幅度，間接落實了風格知 覺虛無飄渺的偏移性。
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第肆章 頂尖球員的凝視現象
78本章節裡的經驗文本，是源自於頂尖球員凝視羽球比賽當下現場時，所提供出的原 始凝視經驗內容，這是他人所無法企及的原創凝視。這樣的凝視內容，既是被說出來的、
也是所看到的、但同時也是知覺作用下的混合內容，頂尖球員用語言提供凝視經驗內容 時，一併給出隱藏在其中的意識作用。筆者為了描繪頂尖球員的凝視，不得不先從視覺、
語言、知覺等面向，在本章逐節分開描繪，讓頂尖球員凝視的豐富的意識作用，在語言 的描繪中落實下來，重新描繪成為「臨場凝視經驗文本」。
在本章節中，第一節是將頂尖球員凝視的原始資料，以逐字稿的方式攤平出來，頂 尖球員在羽球雙打比賽現場，以語言提供自身的凝視內容，是他人所無法企及的原創凝 視經驗內容，混合著凝視的各種層面。筆著對著頂尖球員的凝視內容，不斷重複發問，
發問原始凝視經驗裡的視覺現象、詮釋現象和風格知覺的內容，「存有凝視的平面」上 描繪對視覺、語言和知覺的現象。
78頂尖球員的凝視現象文本，是筆者反覆閱讀頂尖球員的〈亞洲青少年羽球錦標賽逐字稿〉所建立的，讀 者可先行閱讀附錄一的語言資料，再來理解筆者所建立的凝視現象文本，或者直接閱讀筆者所建立的文 本，再閱讀語言資料，如此一來，讀者便可以在交互對照中，理解筆者的現象學操作。
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