[PDF] Top 20 第 四 章 創 作 理 念 與 實 踐

... 筆者認為藝術創作在反映生活，只有切身的經驗和體會，才能有深刻的感 受，訴諸於繪畫創作才不至於空洞乏味。由於筆者從童年時期直到高中畢業時 都居住在山光水色、景色宜人的宜蘭；放眼望去，盡是美不勝收的自然景觀， 有巍峨的高山、蔚藍的大海、清澈的溪流和遼闊的蘭陽平原；在自然環抱的環 境中成長，養成筆者對大自然產生濃厚的情感，樂於親近自然、享受自然帶來 ... See full document

... 第四章 創作理念與形式分析 第一節 「線條」與「色彩」 (一)、人物畫線條之發展與演變 中國早期繪畫的線條透著生澀冷逸的神秘感，其後由於對現實的描繪，逐漸 顯示了企圖如實描繪主觀豐富與客觀世界的慾望並逐漸趨於成熟，至漢代已發展 成為運筆輕重疾徐有致，具有很強表現力的階段， ... See full document

... 第三節 創作實踐 本創作研究共計十三張作品，畫幅均以全開為主，以顯中國畫傳 統之長幅特色，內有直式、橫式，其中一幅為六聯屏。在研究初期的 摸索階段，常因本身水墨基礎功夫空泛、不紮實，以至眼高手低而無 法表現所要描繪的對象，對於水墨的渲染方式與顏料的用法，也常常 ... See full document

... Carnival 第四章 創作理念與表現 4-1 設計動機、創作方向 人類從事傳播活動的時候，無法直接接觸他人的思想，因此必須透過許多不同的符碼 (code) 裝載意義，以達成溝通的目的。例如人類早期文字尚未成形，靠的是圖畫式的語言作為傳 ... See full document

... 83 第四章 結論 筆者由此篇論文分析之中，可以得知特殊音色的使用方式，並發現作曲須符合邏輯 性及意義性，而非亂無章法的一昧現代化。否則將失去創作的意義性，作品最重要的還 是要與聽眾產生連結性。對於一位作曲者來說，要如何在突破中，不單單只為了創新而 創新，而是以不同新穎的思維為出發點時，是需要相當大的平衡以及拿捏，就拿現今所 ... See full document

... 隆河的互動關係，藉由自然、人文與生態等不同角度切入主題，目的是希望對創 作內容有更深入而全面的瞭解，期望有深刻的體驗與情感為依歸，讓作品呈現豐 富的人文意涵與筆者的思想情感。在創作內容中將作品分為兩個系列：都市景觀 ... See full document

... 人體正具備有這些特質。筋肉的張弛，身體曲線的律動，動作變化中的 均衡，都使人體在複雜、多樣中規律而統一，最完美的節奏與韻律，造 物中以人體為極致。 人體之美，大體有美學上的因素，甚至心理、生理上的因素。威爾 • 杜蘭說：「性愛之精力，灌溉著藝術家的創作熱情。」這種藝術家創造 了愛情的詩、畫、音樂，但性愛和藝術焚毀了他們。而由理性與智慧所 ... See full document

... 為前後呼應之樂句，揚琴運用左彈輪 19 的技巧，讓正常擊絃演奏方式的 音 樂之中稍有變化。第十七至二十小節，樂譜標明「慢起漸快」之速度變化 指示，且音符的時值由二分音符逐句遞減為八分音符，音量則由弱至強， 揚琴並大量運用左彈輪的技巧於每個裝飾音之上，讓音樂有著更多的緊湊 感，而此四小節之中皆是放置虛線的小節線，用意為保持連續一貫的音樂 線條，古箏則以 E b 、F # 、D ... See full document

... 情，而把大多數人拒之門外。然而，事實上音樂是每一個人的需求，人們幾乎每天都在 與音樂打交道，他們希望通過音樂來進行交流，許多人都有音樂創作的衝動，音樂表演 的願望，隨著經濟的發展，人民生活水準的提高，這種需求和願望將會越來越強烈。對 於大多數專業音樂工作者來說，它是一個得心應手的好工具，它不但可以省去許多繁重 ... See full document

... 網路與通訊所縮減的時空，讓我們仿佛可以飄洋過海飛到美國去 為王建民加油，和遠方的親友面對面交談，不用出門就可以即時 學習。我們可以為自己建構多重的生活空間，在遊戲中、線上聊 天室內、虛擬的網路世界裡，在對現實生活的不滿足之餘，遊移 於多重的角色，為自己尋闢一個自在的空間。 ... See full document

... 採用中國式建築平房的側面剪影，將造型簡化為三角形與方形的組合，形成 概念性的幾何形狀象徵一般的家庭，利用線條的特性使用左下右上的斜線填滿房 子的造型，產生快速、急進、上升的動感，加上房子形成的向上箭頭一樣有向上 的動感，搭配色彩的象徵意義使用黑暗到明亮的漸層色調，此三者共同象徵被救 助的危機家庭逐漸脫離危機獲得新生的希望，一個房子為原型，再組合成反覆的 ... See full document

... 和畫譜） 。並且還要觀察與環境空間時間上也要合理。 近代的寫生觀念受到西畫素描結構、質感、光影、透視影響， 有西化的走向。徐悲鴻說： 「建立新中國畫，既非改良，亦非中 西合壁，僅直接師法造化而已。」林玉山老師說： 「寫意與寫生 是一體兩面，就是寫生的極致表現，若無寫生，即無所謂的工筆 與寫意。」 「寫生的目的在於得神韻，而非工整的寫實…。」 ( 註 4) ... See full document

... 劉國松的繪畫沒有被介紹進大陸之前，中國畫革新大體上限制傳統畫法和西方古典寫 實、近代變形的畫法的結合上，幾乎沒有人拋掉毛筆和相應的造型法則。』......他 曾經在台灣所提出的主張，強調以「製作」的方式，取代「筆墨」的書寫性法則，的 確帶給中國大陸水墨畫壇一個史無前例的大衝擊。 （註 33 ... See full document

... 齊家、治國、平天下之道；不同的是，老子系列的道理是從大自然中 而來的，源自於對大自然領悟之道；他打破「天道」與「人道」之間 的分隔， 「天道」意指日月運行及陰陽變化的規律性及必然性，具有不 隨人性主觀而變的客觀規律；而「人道」即是指人的規範和原則，包 括人的自然本性、道德倫理、組織環境、章典制度、社會風俗等。人 道的各種原則必須依天道制定出來，不然就是逆道而行，必定會有災 ... See full document

... 四、倫理道德 專業倫理（ profession ethic），係指某一專業領域人員（如：醫師、律 師、教師、法官、工程師、會計師、建築師 …等）所應該遵循的道德規範和 責任。有人常把「專業倫理」和「專業道德」一併使用，事實上，兩者都涉 及到某種規範系統，只不過「專業倫理」較偏重於社會規範層面，而「專業 道德」則偏重於個人德行實踐層面。在任何專業領域中，如果專業自主性愈 ... See full document

... 3.2.4 第三部偶動畫製作流程 第三段偶動畫亦屬於傳統動畫結合電腦作業之範疇，筆者以為其停格動畫 在製作原理上雖不複雜，而操作上動畫師卻必須以實際佈置之燈光及現場因素 做為基準考量，在操作人偶之過程當中也必須考慮其動作是否合乎常理及其變 ... See full document

... 五、以科技研發為先鋒 我國面對當前及未來的國防挑戰，除需採行必要的對外軍事採 購以為因應，自主國防科技研發亦賦有驅動整體戰力提升之使命。 針對來自中共遽增的軍事威脅及作戰型態的演變，如資訊戰、精準 攻擊等等，國軍亟需高科技的國防建設，以提升自我防衛能力。國 防部當前在軍備管理體系中，必須整建更健全有效之前瞻國防科技 研發管理體制，以促進國內產、學、研各界公同參與前瞻國防科技 ... See full document

... 咱頂一章有講著 1986 年是文化性雜誌引 chhōa 潮流 ê 一年，各種新發刊 á 是停刊了 koh 再重新發刊 ê 雜誌中，ham 台語文學運動 ê 推 sak 特別有關係 ê， 是《台灣新文化》 、 《台灣文化》兩份刊物，koh 加上 1989 年創刊 ê《新文化》， 以這三份雜誌為主 teh 支持運動。其中，《新文化》tī第一擺台語文學論戰發 生進前有過兩場 ham 台語文化有關係 ê ... See full document

... 第六章 繪畫實踐 “我這一生會過得很平凡”每每夜深人靜時的喃喃自語，總讓自已很 有平安的感覺，甚至帶點慶幸。世上能有多少人能這樣平平安安、自由自 在的生活？看看周圍的流浪漢、失業工人、殘障人士、弱勢婦孺…等，再 想像稍為遠方的阿富汗、伊拉克的難民，和更遠端非洲某些比較貧窮國家 的住民，吃好、睡好、玩好的我，委實該懂得感恩和惜福，而我就是這樣 ... See full document

... 由於被真實世界的洪流和混亂所折磨，心中有一種對於安寧的巨大急 切需求，於是冀圖在藝術中尋求解放，或許也可以說是，想從現實世界中 縮回於內在自我，如同蠶作繭一樣，根本就是在創造一個符合於自我內心 所需要的精神國度，有一套屬於自己的價值理念，在這理念之下藝術家藉 ... See full document