（一）第一、三樂章
探討樂曲的弓法使用對於樂曲的詮釋來說是即其必要的，莫札特在《小提琴演奏的 基本原理》中探討弓法的章節提到：
109 Geminiani, Francesco, ―The Art of Playing on the Violin‖, p.1
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音樂的旋律是非常多變的，不只是旋律的高或低、還有音的長短。它們透過音符 呈現出來，但因為有小節的限制，所以教導小提琴家如何適當的並且有系統的使 用弓，使其更容易並且有條理是非常重要的。110
莫札特對於弓法定下清楚的原則，傑米尼亞尼以及塔悌尼在弓法的使用上是採取較「自 由的」方式，他們建議拉奏者採用順弓的方式拉奏。以下筆者歸納快板樂章的音型來探 討弓法，將探討樂曲基本音型以及幾種特殊例外的音型。
在此類音型上的弓法運用都是相同的，如第一樂章第二十四小節，譜例 5-2-1。
【譜例 5-2-1】第一樂章第 24 小節
較為特殊的為三拍子的音型，如第三樂章為 3/8 拍複拍子，在連續八分音符的音型 上的弓法如果順弓會造成下一小節為相反的弓法。樂團部份有此類的音型，主要以三拍 子的八分音符、十六分音符以及四分音符為主。在拉奏連續的八分音符時，依照三本教
學法的弓法原則，都以「順弓」為主，如譜例 5-2-2 第一小節到第七小節。
110 Mozart, Leopold, ―A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing‖, p.73
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【譜例 5-2-2】第三樂章第 1 小節到第 7 小節
除了連續的八分以及十六分音符，第一樂章中有附點音符的音型。莫札特有提到關於附 點音符的弓法使用：如果遇到第一拍為四分音符、第二拍為附點八分音符加上十六分音 符組成，第二拍應該要為連弓。而在拉奏此種音型時，八分音符與十六分音符應該要斷 開，111 如譜例 5-2-3。
【譜例 5-2-3】莫札特之弓法，第一樂章第 16 小節、第 20 小節
111 Ibid, p. 76
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而傑米尼亞尼與塔悌尼的「順弓」原則，此種音型弓法應該如下，如譜例 5-2-4：
【譜例 5-2-4】傑米尼亞尼與塔悌尼之弓法，第一樂章第 16 小節、第 20 小節
筆者認為，以莫札特的弓法拉奏比較適當，一來可以避免不必要的重音，尤其在上方譜 例第十六小節第二拍的十六分音符；再來，可以突顯第三拍的一個重點音。
切分音也是第一樂章常出現的節拍，分為兩種音型，一種為切分拍、另一種為有連 結線的切分拍。以切分拍來說，莫札特指出，遇到這類型的切分音，順弓拉奏即可，不 用遵照他一開始所說的「正拍一定是下弓」的原則。112 而傑米尼亞尼與塔悌尼的「順 弓」原則正好與莫札特的說法相同，故在弓法的使用上是一樣的。筆者以第一樂章第五 十四小節為例，如譜例 5-2-5：
【譜例 5-2-5】第一樂章第 54 小節
112 Ibid, p. 80
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而遇到有連結線的切分拍時，三部教學法都仍以「順弓」為主，但有連結線切分拍結束 之後的弓法則仍要以所接的音型為主。下方譜例譜例 5-2-6 中，第一樂章第三十一小節 連結線的切分拍仍以順弓為原則，到了三十九小節第四拍時，依莫札特的弓法原則，第 四拍的兩個十六分音符要使用連弓：
【譜例 5-2-6】第一樂章第 31 小節到第 39 小節
依照傑米尼亞尼以及塔悌尼的原則，第三十八小節第四拍則不必使用連弓，順弓拉下去 即可。筆者認為，依照傑米尼亞尼以及塔悌尼的順弓原則較適合，可以在三十八、三十 九小節一樣的音型當中做出不同的色彩。
第三樂章的三十二分音符連接十六分音符也是要探討的音型，莫札特在教學法中特 別提及在複拍子中弓法的使用，在下方譜例 5-2-7 的第 81 小節中，不應該順弓拉下去，
要在第一拍將前兩個音連起來，使弓法再次回到「第一拍為下弓」的原則。
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【譜例 5-2-7】莫札特之弓法，第三樂章第 80 小節到第 88 小節
而傑米尼亞尼以及塔悌尼的順弓原則，第八十一小節的弓法會為譜例 5-2-8：
【譜例 5-2-8】傑米尼亞尼及塔悌尼之弓法，第三樂章第 80 小節至第 88 小節
另外，第三樂章還有八分音符連接十六分音符的類型，如譜例 5-2-9。遇到四百三十小 節與四百三十一小節的音型時，莫札特提到，在遇上此類比較特殊的音型時，要在第四 百三十一小節的十六分音符做連弓，將相反的弓法「立即」的回到「第一拍為下弓」的 原則。113
113 Ibid, p. 84
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【譜例 5-2-9】莫札特之弓法，第三樂章第 430 小節到第 433 小節
而以傑米尼亞尼與塔悌尼的順弓原則來看，第四百三十一小節之後的弓法會成為下方譜 例 5-2-10：
【譜例 5-2-10】傑米尼亞尼、塔悌尼之弓法，第三樂章 430 至第 433 小節
另外，在第一百六十一小節樂團部份的節拍，依莫札特的教學法，八分休止符之後的弱 拍音，要從上弓開始，如譜例 5-2-11。114 而傑米尼亞尼以及塔悌尼的看法則是上弓、
下弓開始皆可，如譜例 5-2-12。
114 Ibid, p. 74
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【譜例 5-2-11】莫札特之弓法，第三樂章第 161 小節
【譜例 5-2-12】傑米尼亞尼、塔悌尼之弓法，第三樂章第 161 小節
筆者認為，第一百六十一小節的弓法應從上弓開始，才可以在第一百六十五小節做 出「強」的力度。
（二）第二樂章
羅卡泰里在第二樂章已經有將一些弓法寫在譜上，但仍有些部份寫的比較模糊不 清，筆者將會在以下部份加以討論。在決定弓法時，應該要先以旋律線條為主，配合教 學法的運用，將會比較多元。
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第二樂章開頭部份為弱起拍，依莫札特的原則，應為上弓開始，如譜例 5-2-13。第 七小節獨奏小提琴開始主旋律，第一個音應從下弓開始，接下來依照羅卡泰里在譜上所 寫的弓法拉奏。到了第十四小節時，第二個十六分音符 C 音，應該要再多拉一個下弓，
將前兩個音做出連弓，雖然羅卡泰里在這部份並沒有使用連弓，但為了樂曲到第十六小 節時要以上弓結束，接續第十七小節新的樂句，第十四小節可以依照莫札特的弓法原則 來加上一個連弓。115
【譜例 5-2-13】第二樂章第 1 小節到第 16 小節
第二樂章開頭部份如果以傑米尼亞尼以及塔悌尼的觀點，第一個音從下弓或者是上 弓皆可。但從傑米尼亞尼的「練習十六」（Example XVI）來看，如譜例 5-2-14「範例十 六」，116 雖然他認為所有的音皆可從上弓或是下弓開始，但正拍仍然大多以下弓開始。
故筆者認為，第一個音仍然會從上弓開始比較適當。從獨奏小提琴的旋律開始到十六小 節的弓法中，為了讓第十七小節的弓法回到下弓開始，筆者以不失掉樂句走向為原則，
115 Ibid, p. 82
116 Geminiani, Francesco, ―The Art of Playing on the Violin‖, p. 22
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以傑米尼亞尼的「範例十六」、「範例十七」(Example XVII)的範例為參考，推測出下列 三種弓法，如譜例 5-2-14 下方之譜例。
【譜例 5-2-14】傑米尼亞尼的「範例十六」
第二樂章第 1 小節至第 16 小節比較
第二樂章樂團部份音型大致也與獨奏小提琴相同，故弓法可以參考上段對於第二樂章獨 奏小提琴的音型來拉奏。
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