在運弓方面，傑米尼亞尼對於運弓的好壞做的比較多的說明，他將「好」的運弓以 及「不好的」運弓法列出，成如第三章第一節之譜例 3-1-3 譜例；塔悌尼對於運弓的說 明不多，只提及弓的使用部位以及一些小心音色的部份；莫札特在運弓面提供的四種運 弓法，在拉奏時可以交替使用，筆者於第三章第一節至第三節以有說明。
（一）第一、第三樂章
第一樂章因為使用「合頭曲式」，第一樂章的第一到第十五小節、以及十六小節到 三十小節的音型是很類似的，故筆者將其一起說明。第一樂章一開始有活力的音型，在 運弓的使用上可以依據莫札特以及傑米尼亞尼對於運弓的指示來拉奏，如譜例 5-2-15：
【譜例 5-2-15】第一樂章開頭
第十六小節開始的音，莫札特在《小提琴演奏的基本原理》中提及的四種運弓法當中，
以下方圖片的運弓法為最適合在快板樂章中拉奏的，樂曲一開始或十六小節的音，要以 這種強而有力的方式開啓樂句，如圖例 5-2-1：
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【圖例 5-2-1】第一樂章開頭運弓法
傑米尼亞尼在《小提琴演奏的藝術》範例二十提及的運弓當中，第一樂章的開始的 音符要加上「 」記號，才能做出強而有力的音色 ; 而在第十七小節出現的八分音符 當中，運弓要使用「︱」斷奏的方式來拉奏，如譜例 5-2-16。
【譜例 5-2-16】第一樂章第 16 小節到第 21 小節
而在拉奏二十四小節的十六分音符時，應該要以「/ 」來拉奏，即「弓平平的拉奏而且 不離開弦」，如譜例 5-2-17：
【譜例 5-2-17】第一樂章第 24 小節
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第一樂章到了第三十一小節時換了音色，如譜例 5-2-18，樂曲從較為澎湃變為柔和，樂 團編制也從合奏變為只有兩部樂器與獨奏小提琴的室內樂型式。筆者認為此時的切分音 音色不需要再做出傑米尼亞尼的「 」記號，可以以莫札特的第一種運弓法來呈現出 較為柔軟的音色，如圖例 5-2-2。
【譜例 5-2-18】第一樂章第 31 小節
【圖例 5-2-2】第一樂章第 31 小節音型運弓法
第一樂章的其他部份如音型以及運弓方面，皆與上述所提到的類似，故筆者不再贅 述。
樂團部份的音型可參考前方所描述在獨奏小提琴部份的音型，大致與其相同，為在 第七十四小節的音型，因為獨奏小提琴旋律部份沒有，所以要特別說明一下。譜例 5-2-19 為第七十四小節的音型，在此段樂團要拉奏傑米尼亞尼的「 」音色，也就是莫札特
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的「適合在快板樂章中的運弓法」的運弓來拉奏。
【譜例 5-2-19】第一樂章第 74 小節
第三樂章的音型大都為十六分音符以及八分音符組成，依照傑米尼亞尼的運弓原 則，十六分音符要以「/」，即弓貼弦來拉奏，譜例 5-2-20；而八分音符以「︱」斷奏最 為恰當，譜例 5-2-21。
【譜例 5-2-20】第三樂章十六分音符運弓
【譜例 5-2-21】第三樂章八分音符運弓
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而在絃樂團的音型部份大致上仍與獨奏小提琴部份相同，但要注意在譜例 5-2-22 的音 型，羅卡泰里雖然有標注「強」或是「弱」的力度，拉奏兩種力度時要以傑米尼亞尼的
「 」來拉奏。
【譜例 5-2-22】第三樂章第 161 小節
（二）第二樂章
羅卡泰里在第二樂章中的慢板獨奏部份，因大部份有寫出弓法，在拉奏時要特別注 意三部教學法中提及的運弓注意事項。
在拉奏第七小節的獨奏，譜例 5-2-23 上方之第二樂章譜例，要特別注意傑米尼亞尼 所說的，多運用手腕。在第八小節接第九小節的連結音時，要小心不要在第九小節第一
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個音出現重音。塔悌尼也對於重音的出現特別提醒，「要做出優美的音色，在運弓時要 慢慢增加壓力」。而莫札特在教學法中提到的四種運弓方法中，適合使用在慢板樂章中 的運弓方法—弓根與弓尖的音從小開始，到了中弓最為厚實的聲音，適合使用在第二樂 章中。
【譜例 5-2-23】第二樂章第 7 小節與部分與莫札特之運弓法比較
而在第二樂章中的快速音群片段，從第三十一小節到第七十七小節，譜例 5-2-24，
在拉奏時則要注意塔悌尼所提到，多使用中弓的部份，拉的音才會清晰。而在拉奏此段 落時，可使用傑米尼亞尼的「/」奏法--弓貼弦來拉奏，音才會清楚不會模糊。
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【譜例 5-2-24】第二樂章第 31 小節到第 77 小節
第二樂章的樂團部份當中，拉奏前奏的四分音符要注意，雖然為慢板樂章，但在拉 奏時仍要注意要以傑米尼亞尼的「 」來拉奏，運弓的一開始仍要要點力度，不要拉 成「/ 」，弓在弦上時間太過久而使音色變得太過呆板。而在此樂章中的急板部份，譜例
5-2-25，羅卡泰里在第七十三小節註明要拉奏成「 」，並且有「強」與「弱」的力 度，故在拉奏此段時樂團要小心並依照譜上指示拉奏。
【譜例 5-2-25】第二樂章第 73 小節
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