對於隨想曲段落中速度上，塔悌尼、傑米尼亞尼以及莫札特的教學法中並沒有提及 關於裝飾奏速度的詮釋。筆者認為，可以況茲對於裝飾奏的定義來詮釋裝飾奏速度的選 擇，即樂曲的基準速度可以脈搏的跳動（一分鐘八十下）來決定樂曲的速度。另外，筆 者在第五章的一節「速度的選擇」當中有提到莫札特對於速度的建議：每一首曲子至少 會有一句旋律是可以容易確定拍子，這麼一來，確定了其中一句的速度之後，再來決定 樂曲旋律即可。我們可以此為參考，來決定每段隨想曲的速度。
另外，速度的選擇當中，我們可以以樂章速度來做彈性。例如：在第十二號第一樂 章的隨想曲段落的速度選擇，拉奏者可以以第一樂章開頭的速度為標準。以況茲定下速 度的觀點，此樂章大約是節拍器四分音符等於一百二十，到了隨想曲段落時，拍號改為 三拍子，原則上速度是不變的，仍以四分音符為速度一百二十為主。從莫札特以及況茲 的速度原則下來訂立隨想曲之速度，在拉奏者對於速度的選擇比較有一個依循的原則。
但是，隨想曲段落之所以會被稱為隨想曲，代表有其技巧上的炫技、突破以及尋求 技巧的極限。在拉奏的過程中，依照每個人不同的生理狀況以及音樂性的不同，會有不 一樣的速度。在這個情況當中，除了有基本速度原則之外，可以有一些彈性的速度變化。
彈性的速度變化選擇當中，我們可以從第五章第一節當中所提到「以樂曲當中最困 難的片段」來參考，但拉奏者必須以音樂的流動以及走向為原則。同時必須要小心，即 使是最難的片段，不可因為技巧的困難而阻礙了音樂的流動。
同樣以第十二號第一樂章的隨想曲段落為例，第一樂章四分音符等於一百二十的速
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度，如譜例 5-3-2，到了隨想曲段落時，如譜例 5-3-3，可以將速度加快些，來維持音樂 的流動，如果仍然照著一百二十的速度拉奏，則會有停滯不前的感覺。
【譜例 5-3-2】第一樂章速度標示
【譜例 5-3-3】第一樂章隨想曲
第十二號第三樂章的隨想曲，羅卡泰里結合雙音、琶音、快速音群技巧，此段落的 第一到第六十二小節為雙音技巧片段，第六十三小節到第一百四十九小節為琶音技巧與 音階式的快速音群技巧穿插，最後從第一百五十小節到一百六十二小節為快速音群技 巧。筆者認為應該以第十一小節到第二十五小節來定下速度，如譜例 5-3-4。
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【譜例 5-3-4】第十二號第三樂章隨想曲第 11 小節到第 25 小節
另外，以第四號第一樂章的樂曲的速度為如行走的廣板，樂曲主題速度由行板開 始。隨想曲速度的選擇以樂曲主題行板部份為基準來考慮，樂曲主題以四分音符速度為
75 來算，隨想曲部份如果速度仍然為 75 太過慢。拉奏者可以樂曲主題的大拍來計算，
即二分音符等於約 38 的速度，隨想曲部份則以附點二分音符等於 38 來拉奏，會更有效 果，如譜例 5-3-5。
【譜例 5-3-5】第四號第一樂章隨想曲開頭
另外，此段一開始以「拋弓」為主題技巧。筆者認為最為複雜的段落為第三十七到 四十五小節，即譜例 5-3-6，故以此來定下整段隨想曲的速度。到了第四十八小節拍號
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轉為 4/4 拍子，主題技巧改為「雙音」，並且音質變大，故筆者認為在此可以變換一點速 度，可將速度加快些，並在雙音的音階上行以及下行做出一些漸快或漸慢的彈性速度。
【譜例 5-3-6】第四號第一樂章隨想曲第 37 小節到第 45 小節
除了速度的選擇之外，以下將以主題技巧分別說明介紹隨想曲的弓法以及把位的運 用。在弓法方面，羅卡泰里在每段隨想曲大致上都有清楚的寫出弓法，拉奏者直接遵照 作曲家的弓法即可。只有幾個部份，筆者認為可以再稍作說明。而隨想曲段落的速度通 常都非常快速，為了顧及到速度的流暢度，把位的選擇就非常的重要。莫札特認為換把 位有三個理由：必要性、方便性以及優美性，所以拉奏者在把位的選擇上，要盡量兼顧 到這三個原則，對把位的選擇也會有依據。
二十四段隨想曲中的把位使用，運用到巴洛克時期較少使用到的高把位，其中最高 把位的使用為第十一號第三樂章，音域已到 c‘‘‘‘，為第十六把位。第十二號皆使用到第 十把位；運用到第九把位的為第二號及第九號的第一樂章；第四號第三樂章及第十一號 第一樂章音域至第七把位；第二號及第九號第三樂章使用至第六把位；第一號第三樂章 運用至第五把位。筆者將把位運用歸納製表格 5-3-3。
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【表格 5-3-3】隨想曲把位歸納 編號 /
樂章
使用把位 編號 / 樂章
使用把位
I-3 5 IX-3 6 II-1 9 XI-1 7 II-3 6 XI-3 16 IV-3 7 XII-1 10 IX-1 9 XII-3 10