第四章 羅卡泰里提琴的藝術作品三
第三節 樂曲架構
《小提琴的藝術，作品三》中共有十二首小提琴協奏曲，為當代小提琴樂曲的巔峰，
以非常困難的技巧以及其優美的音樂性著名，其中第十二首更是被羅卡泰里名為《音樂 的迷宮》（Il Labrinto Armonico）88，羅卡泰里在樂曲的標題上寫著：「拉比林特斯迷宮，
容易進去，但很難逃出！」。89 這十二首協奏曲皆有三個樂章，都以「合頭曲式」為主。
其一，三樂章為快板樂章，而第二樂章則為具有旋律性的慢板樂章。《小提琴的藝術，
作品三》的第一、三樂章的結尾都有類似裝飾奏，讓獨奏者展現技巧的段落，稱為隨想 曲（Capriccio）。
《小提琴的藝術，作品三》的隨想曲的段落開創了當時十八世紀裝飾奏新的特色：
第一、完整寫出裝飾奏的音。早期巴洛克音樂中，作曲家作品中的即興段落通常都不寫 出來，讓演奏者有足夠的空間來發展、創作自己的即興。後來作曲家漸漸的開始將裝飾 奏段落記載下來，如 1700 年科雷里出版的《小提琴奏鳴曲，作品五》中，開始將短小 的即興段落寫出。一直到巴洛克晚期的羅卡泰里、維瓦第以及塔悌尼等人開始，作曲家 開始寫下自己創作完整的裝飾奏，並且精確的記在譜面上。第二、裝飾奏的長度增長。
早期巴洛克樂曲的即興通常由演出者在終止式的地方加入自己所創作的一段過門來連 接，通常使用一小串音階或琶音式的音群來連接，長度並不長。科雷里一開始記載在譜
88 出自於希臘神話，拉比林特斯為一座結構複雜的宮殿，後來引伸成為迷宮之意 。
89 Laberinto Armonico: ‗Facilisaditus; difficilisexitus.‘ (Harmonic Labyrinth: Easy to enter;
difficult to escape!)
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Capriccio + Cadenza
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Capriccio + cadenza
Capriccio + Cadenza
bB Adagio(short) g Vivace+C apriccio
Capriccio + Cadenza
Capriccio + Cadenza
Capriccio +
G Largo bE Allegro+
Capriccio G
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bE Andante+
Capriccio
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雖然有些第一、三樂章速度標示為較慢的速度，如行板或是緩板，但在樂曲中音符 的實質上為更細小的節奏，如三十二分音符或是六十四音符等，所以在聽覺上仍然是快 的速度。第二到十二首協奏曲的隨想曲之後幾乎都加上一小段裝飾奏，由演奏者自行即 興做為過門，接回樂章的主題，由樂團合奏。比較特別的是，第五，六號的第二樂章，
並不是完整的樂章，只有短短數十幾個小節，為過門的樂段，銜接第一樂章與第三樂章。
以調性來看，十二首協奏曲的樂章調性範圍主要在四升三降以內。三個樂章的調性 關係非常多樣化，包括平行、關係大小調以及遠係調性。除了第一、四、五、九、十、
十一首三個樂章間調性則為遠系調外，其餘都以同調性、平行大小調以及關係大小調為 主。
以拍號來看，十二首協奏曲中的第一樂章大多以 4/4 拍為主，但在第四、五以及六 號皆為 3/4 拍。第二樂章大多以三拍子為主，除了第九號、第十號是四拍子。第三樂章 大多為 3/4 拍子或複拍子，但在第五、七、八號為兩拍。
編制方面，除了獨奏小提琴，合奏部份為絃樂團—小提琴一、二部，中提琴、大提 琴以及低音大提琴，加上大鍵琴以及管風琴為編制。在十二首協奏曲中，除了獨奏旋律 之外，合奏部份大多為全部人員拉奏。羅卡泰里使用各種方式表現出層次感，合奏部分 使用獨奏、全部拉奏方式以及將一部樂器再細分為兩部方式輪流交替，藉以表現出力度 的變化。除了絃樂團編制的使用表達力度的變化之外，也表現在鍵盤樂器的使用上，大 鍵琴的低音和數字低音旋律是相同的，但羅卡泰里在一些地方標示出「單音奏」（Tasto
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Solo）90，只剩下數字低音單獨拉奏。由絃樂團以及鍵盤樂器的各種使用上可以看出，
除了表現出力度的層次感，也在色彩的變化上有非常不同的表現。
90 意指以數字低音樂器拉奏，不使用大鍵琴。
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