（一）琶音
第一號第三樂章的隨想曲段落使用到第五把位，如譜例 5-3-7 中第十五小節中 e‘‘‘
音。這地方的把位選擇可與第五章第二節中所提及到的，即利用空弦換把方法來拉奏。
【譜例 5-3-7】第一號第三樂章隨想曲第 15 小節
第十二號第一樂章的琶音音型到第二十三小節的把位如譜例 5-3-8，拉奏者可以第四指 固定最高音以及空弦，考慮中間旋律的指法即可。筆者在決定中間旋律指法時，以傑米 尼亞尼「級進換把」的原則來拉奏。
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【譜例 5-3-8】第十二號第一樂章隨想曲第 23 小節
（二）雙音
第二號第三樂章隨想曲，第六十三到六十五小節的高把位雙音，可使用前述第 一號第三樂章的「利用空弦」換把的方式來換把位，譜例 5-3-9。
【譜例 5-3-9】第二號第三樂章隨想曲第 63 小節到第 65 小節
第二號第三樂章第六十六小節的音型，如譜例 5-3-10，因為音域非常廣，拉奏此對時必 須以跨弦方式來拉奏。在指法的選擇上，同一個音群如六十六小節三四拍、六十七小節 的一二拍以及三四拍等，盡量待在同個把位。但為了顧及到旋律，將以擴張的換把方式 來更換把位。
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【譜例 5-3-10】第二號第三樂章隨想曲第 66 小節
第四號第三樂章六十一小節到六十三小節的上行音型，如譜例 5-3-11，宜用下列的 指法，達到最快速又清楚的拉奏。122
【譜例 5-3-11】第四號第三樂章隨想曲第 61 小節到 63 小節
同樣的段落當中，第一小節開頭的和絃，應該拉成連續下弓，力道以及音色才會一樣，
不會忽大忽小，如譜例 5-3-12。
【譜例 5-3-12】第四號第三樂章隨想曲第 1 小節
122 Mozart, Leopold, ―A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing‖, p. 144
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第六號第一樂章的隨想曲第一百二十二小節到第一百三十五小節，如譜例 5-3-13，
也是以空弦來換把的例子。123
【譜例 5-3-13】第六號第一樂章隨想曲第 122 小節到第 135 小節
第九號第三樂章隨想曲第三小節到第四小節段落，指法的建議如下，如譜例 5-3-14。
【譜例 5-3-14】第九號第三樂章隨想曲第 3 小節到第 4 小節
（三）音群
第十一號第一樂章的隨想曲段落第一、二小節的弓法，依照三部教學法的弓法原 則，可為下列兩種：
依照莫札特的弓法為譜例 5-3-15：
123 Ibid, p.137
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【譜例 5-3-15】莫札特的弓法，第十一號第一樂章隨想曲第 1、2 小節
傑米尼亞尼、塔悌尼的弓法為譜例 5-3-16：
【譜例 5-3-16】傑米尼亞尼、塔悌尼弓法，第十一號第一樂章隨想曲 1、2 小節
第十一號第一樂章的第四、第五小節，可使用「擴張」的換把方式，如譜例 5-3-17：
【譜例 5-3-17】第十一號第一樂章隨想曲第 4 小節及第 5 小節
（四）拋弓
而第四號第一樂章的隨想曲段落中，第一小節到第四小節的音型，如譜例 5-3-18，
羅卡泰里雖然沒有畫上任何的弓法記號，筆者認為要將此拉為拋弓，故弓法應寫成下方 譜例 5-3-19。
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【譜例 5-3-18】第四號第一樂章隨想曲第 1 小節到第 4 小節 I
【譜例 5-3-19】第四號第一樂章隨想曲第 1 小節到第 4 小節 II
（五）連頓弓
同樣的換把方式，可以用在第六號第三樂章第五十四小節，如譜例 5-3-20
【譜例 5-3-20】第六號第三樂章隨想曲第 54 小節
（六）裝飾音
羅卡泰里在隨想曲中的裝飾，都以―t‖符號代表，有裝飾音的段落並不多，包括有第 五號第一、三樂章以及第七號第三樂章。在隨想曲段落中的裝飾，大都與雙音技巧結合，
即雙音當中其中一音加入裝飾。因為結合了雙音，使手指受到了限制，所以‖t‖的部份只
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能以顫音拉奏，無法以其他的裝飾音拉奏。
以下為第五號第一、三樂章以及第七號第三樂章裝飾的建議，第五號第一、三樂章 為有加入雙音的裝飾音段落，第八號第三樂章第三十二到四時二小節是隨想曲段落當中 唯一沒有與雙音結合的段落。三段裝飾都以顫音為主。
【譜例 5-3-21】第五號第一樂章
【譜例 5-3-22】第七號第三樂章
【譜例 5-3-23】第八號第三樂章
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