三、隨想曲手法
第四節 現代小提琴的巴洛克語法
自十六世紀開始到十九世紀初期，現代小提琴的形體歷經慢慢的演變才漸漸出現。
現今大家所稱呼的「巴洛克小提琴」，事實上是現代人為了要方便區分現代形制的小提 琴規格與之前尚未演變成為現代形制的小提琴。本章節將先提及巴洛克琴與弓與現代琴 與弓不同的構造，再來比較左右手的技巧，以及音色和音量的差異。最後，再以羅卡泰 里《小提琴的藝術，作品三》第十二號來當例子說明其運弓上的詮釋。
現代小提琴拉奏者要詮釋巴洛克的音樂語法時，首先要先知道巴洛克琴與巴洛克弓 以及現代小提琴與弓的不同之處。首先，巴洛克琴與弓的構造與現代小提琴、弓有極大 的差異。琴與弓本身的構造不同，除了造成音響與音色的不同之外，在持琴握弓的基本 姿勢也是非常的不同。
在結構方面，我們可以從下頁圖例 5-4-1 以及圖例 5-4-2 來相比較，圖例 5-4-1 為巴 洛克小提琴、圖例 5-4-2 為現代小提琴。和現代小提琴比較起來，巴洛克小提琴有比較 輕並且較短的低音樑、比較直並且短的琴頸、較低的琴橋。另外，巴洛克小提琴沒有使 用腮托，124 而且使用羊腸弦而不是鋼弦。
124 腮托是在十九世紀由德國小提琴家史博(Luis Spohr, 1784-1859 )發明。Schröder, Jaap and Hogwood, Christopher, ―The Developing Violin‖ from Early Music, 1979, p. 302)
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【圖例 5-4-1】巴洛克小提琴
【圖例 5-4-2】現代小提琴
【取自 Boyden, David D. 的“The History of Violin Playing from its Origin to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music”一書】
而巴洛克弓在當時隨著時間的演變，也有不同的形制被發展，在現代的弓出現之 前，小提琴的弓是沒有統一規格的。法國音樂家費提（Francois Joseoh Fetis, 1784-1871）
在他於 1856 年所著的《傳奇製琴師~斯特拉第瓦利》（Antoine Stradivari, Luthier Celebre）
一書中收錄了一幅琴弓的演進圖，將不同時代所慣用的弓依序排列，每一種弓也以不同 的演奏家命名，如圖例 5-4-3。
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【圖例 5-4-3】《傳奇製琴師~斯特拉第瓦利》之弓的演進圖
【取自 Boyden, David D. 的“The History of Violin Playing from its Origin to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music”一書】
弓的各種型式在巴洛克時期是非常多樣的，從圖中可以得知巴洛克弓的弓桿從弧形 的形狀，隨著發展漸漸的變成直的。弓的長度也從較短的長度變長，直到今日我們所看 到弓的樣式。除了外型與現代弓的差異之外，巴洛克弓的重量也比現代弓還輕，弓的重 心比起現代弓更靠近弓根，在上半弓的部份的重量較輕，所產生的聲音更加自然，發聲 也較清晰。清晰的發聲能夠使音色更加多變、並且音色會有富表現力的細微差距。125
125 McVeigh, Simon,―Sounds Authentic‖ from The Strad, March, 1985, p. 828
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126 Schröder, Jaap, ―Bach‘s Solo Violin Works‖, p. 14
127 Ibid, p.14
128 McVeigh, Simon, ―Sounds Authentic‖ from The Strad, March, 1985, p. 828
129 Ibid, p. 497
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131 McVeigh, Simon, ―Sounds Authentic‖ from The Strad, March, 1985, p. 828
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代弓發明之後才有的，哪一些是原本就有的？麥克威提出，現代弓技巧如“Plain legato
détaché”、“Upper half martelé”以及“Lower half thrown strokes”是現代弓發明之後，
才有的技巧。132 音質為音符的 1/2、Lower half thrown strokes: 下半弓的擊弦
133 Tartini, Giuseppe, ―Traité des Agréments de la musique‖, p. 57
178 提琴家庫肯（Sigiswald Kuijken, 1944-）提到，「這不只是使『不使用下巴』的技巧變成 可能，也帶來音樂以及身體上的益處」，134 沒有腮托的使用使下巴與肩膀的空間更加
134 Walls, Peter, ―Violin Fingering in the 18th Century‖ from Early music, 1984, p. 304-305
135 Schröder, Jaap, ―Bach‘s Solo Violin Works‖, p. 19
136 Boyden, David D, ―The History of Violin Playing from its Origin to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music‖, p. 500
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137 Geminiani, Francesco, ―Rules for playing in a true Taste on the Violin, German Flute, Violoncello, and Harpsichord, particularly the Thorough Bass‖, preface
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用不同的語調，讓相同的字眼賦予不同的意義」。138
綜合上述，筆者認為運用現代小提琴來使用巴洛克語法拉奏當時的作品，最重要 的要注意當時運弓以及指法的運用。一方面巴洛克弓與現代弓長度不相同，對於音的長 短以及運弓的力道也不一樣，另外，運弓的使用可以讓現代弓模仿巴洛克弓自然、透明 的發聲法，指法的運用可以使音樂的色彩更加多變，又不失其風格。而在左手部份，可 以大膽的使用空弦以及較低的把位，即便要跨弦，它使拉奏者的右手更加靈巧。另外，
更換把位時，避免在下弓（即重拍）以及連弓時更換，以免有不適當的重音。139
接下來將以羅卡泰里《小提琴的藝術，作品三》第十二號為例來說明其巴洛克語法 的詮釋，筆者將以運弓技法為主，來說明如何以現代小提琴詮釋巴洛克語法。並將以音 符長度節奏如四分音符、八分音符、十六分音符以及混合型節奏來分類。指法部份於第 五章第二、三節已經討論，故本節不在贅述。