第五章 演奏風格與詮釋探討
第一節 速度的選擇
約莫在十六世紀時，速度術語就已經出現在樂譜上，在當時的標示並不如今日那麼 的明確，大多只使用「快」與「慢」的標示。速度術語第一次出現約在 1530 年代，文 藝復興時期的西班牙作曲家米蘭（Luis de Milán, 1500-1561）的吉他譜《音樂大師》（El
maestro）當中。這是一本給初學者教導的書籍，其中的速度術語大多為「快」（apriesa）、
「慢」（a espacio）或是「一點點漸快」（conel compass algunapressurado），91從其中的速 度術語中可看出，作曲家正嘗試讓演奏者有更多的指示來學習。92
雖然作曲家開始為樂曲標明速度，但是在當時的速度辭彙還是非常隱晦不清的。第 一，速度的快慢事實上並沒有一個真正的標準；第二，對於速度的解釋，會因為不同的
91 Neumann, Frederick, ―Performance Practice of the Seventeenth and Eighteenth Centuries‖, p. 64
92 在米蘭之後，許多作曲家漸漸開始效仿，但比例上仍然為少數。到了十七世紀，作曲家
才漸漸開始將速度術語加註在樂譜上。
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地方區域，而有不同的解釋。義大利作曲家班奇耶里（Adriano Banchieri, 1568-1634）的 作品《管風琴曲集》（Organosuonarino, 1611）第二版中，開始出現慢板（Adagio）、急 板（Presto）以及快速（Veloce）的術語，其他的音樂家也開始漸漸的為樂曲冠上速度的 標語，尤其是比較具有衝突性的速度術語，如：稍快的慢板（Adagio-allegro）、慢一些 的急板（Presto-tarde）等。
而到了十八世紀，才開始有音樂家或是科學家將速度量化，使速度的規範定下標 準，例如法國音樂理論家盧立業（Etienne Loulié, 1654-1702）使用鐘擺的擺動來訂下速 度的基本標準，而其後的法國音樂家如拉法葉（Michel L‘Affilard, 1656-1708）等將以鐘 擺計算速度的理論更完整。93 本章節所要探討到的音樂家況茲，以脈搏的跳動來決定速 度的標準，以下將會詳細說明。
關於術語的解釋，音樂學者紐曼在《十七世紀與十八世紀之演奏實踐》一書中提到：
義大利的術語標示分為四類：第一類為「清楚的速度標示」，如緩板（Lento）、中板
（Moderato）和急板; 第二類為「藉由動作來表達速度」，如行板（Andante）意指行走；
第三類為「心情上的狀態」，如慢板意指自在的、快板（Allegro）意指喜悅、甚快板（Vivace）
意指活潑；第四類為「通用的特徵」，如廣板（Largo）意指寬闊的。94 到了十七世紀晚 期，作曲家漸漸的為速度術語在標示更加清楚的指示，如相當地（molto）、更多地（piu）、 稍微地（poco）等等。
93 Harris-Warrick, Rececca, ‖Interpreting Pendulum Markings for French Baroque Dances‖, p. 9
94 Neumann, Frederick, ―Performance Practice of the Seventeenth and Eighteenth Centuries‖, p. 66
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我們可以從音樂家穆發特、況茲以及艾曼紐．巴哈作品以及教學法中的文字得知他 們對於當時速度的解釋：穆發特在他 1701 年的作品《大協奏曲，作品十一》（Concerto
Grosso XI）中的前言中提到：「義大利人演奏廣板、慢板以及莊板（Grave）時，比「我 們的」（指法國）音樂家還要再來的慢。相反的，當演奏到快板、甚快板、急板、更快
的急板（piu Presto）以及最急板（Prestissimo）時，比德國平常的速度還要再快」。95 況 茲的《長笛的吹奏技巧》中樂曲的速度分成四大類：第一類包括相當快的快板（Allegro
assai）、十分快的快板（Allegro di molto）、急板等、第二類有稍快板（Allegretto）、沒有 那麼快的快板（Allegro ma non tanto）等、第三類有如歌的慢板（Adagio cantabile）、行 板、詠唱調（Arioso）、甚廣板（Larghetto）等、第四類有相當的慢板（Adagio assai）、
97 Mozart, Leopold, ―A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing‖, p. 53
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太趕。特別是如果術語還有上“Allegro, ma non tanto ”或是“non troppo”或
“Moderato”時，意思指不要對於速度的快慢做的太過於誇張，它是非常明亮、輕快但 是又帶點嚴肅，並且要使用寬廣一些的運弓。而另外一個例子是“Allegretto”，他提到
“Allegretto”比“Allegro”再慢些，通常帶有一點愉悅、迷人、靈巧並且一點嬉戲的感 覺，它必須要被演奏的令人討喜的並且有趣的。98 從他對一個術語解釋的如此詳細可以 得知，莫札特對於速度術語定下了一個標準，提供後世有一個很詳盡的參考。
筆者對於羅卡泰里的《小提琴的藝術，作品三》中速度的選擇以莫札特的《小提琴 演奏的基本原理》為主，並以況茲的《長笛的吹奏技巧》為輔。原因有三：其一、本論 文所提及並探討的塔悌尼書信以及《裝飾音論著》、和傑米尼亞尼《小提琴演奏的藝術》
中，並沒有提及任何對於速度術語的解釋。所以將以莫札特的《小提琴演奏的基本原理》
為主要工具書，來詮釋樂曲速度之快慢，又再加上當時極為著名的音樂家況茲的教學法
《長笛的吹奏技巧》來輔佐。雖然此書是為長笛而做，但在講述關於速度的解釋內容中 有確切的數值可以參考，適用於當時的其他樂器作品。其二、時間點相近，對於當時後 樂曲風格更能掌握。《小提琴的藝術，作品三》出版於 1733 年，而《小提琴演奏的基本 原理》出版於 1756 年、《長笛的吹奏技巧》出版於 1752 年，三者的時間接近，在樂曲 的風格語彙上比較相近，對於速度術語更能貼切的掌握。其三、莫札特雖為德國人，但 他的《小提琴演奏的基本原理》基本上以義大利演奏學派為主，所以對於演奏技法以及 樂曲的解釋上來說，是有非常充分的理由可以來解釋羅卡泰里的《小提琴的藝術，作品
98 Ibid, p. 50
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走的廣板以第十號第二樂章為代表，如以下表格 5-1-1。
【表格 5-1-1】各種速度以及樂章代表
速度 樂章代表
快板 第十二號第一樂章
甚快板 第三號第三樂章
行板 第八號第一樂章
廣板 第十二號第二樂章
慢板 第五號第二樂章
如行走的廣板 第十號第二樂章
第十二號第一樂章的快板，筆者在決定這首樂曲的速度時，除了以莫札特對於快板 的定義「令人感到愉快」外，先以況茲對於快板的速度－四分音符等於一百二十為標準，
並以樂曲當中較為困難的片段的十六分音符為主。例如在樂曲中的第二十四到二十八小 節譜例 5-1-1 中，筆者以十六分音符配合數字低音來決定速度。
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【譜例 5-1-1】第十二號：第一樂章第 24 小節到第 28 小節
第三號第三樂章速度為甚快板，如譜例 5-1-2，莫札特對於甚快板的定義為「活潑 的，速度在快與慢之間」；103 況茲對甚快板的速度規定與快板相同，即四分音符等於一 百二十，而況茲對於甚快板速度的解釋與莫札特同：「要活潑輕巧的演奏，音符要短些」。
104 本樂章為 3/8 拍子，以八分音符速度一百六十來算，一小節約為速度五十三。筆者以 第四十六小節三十二分音符來做為訂速度的標準，如譜例 5-1-3。
【譜例 5-1-2】第三號：第三樂章速度甚快板
【譜例 5-1-3】第三號：第三樂章第 46 小節
103 Mozart, Leopold, ―A Treatise on the Fundamental Principles of Violin Playing‖, p. 50
104 Quantz, Johann. J, ―On playing the flute‖, p. 230
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第八號第一樂章速度為行板，如譜例 5-1-4，莫札特對於行板的解釋為「依照身體 自然的步伐行走」之意，況茲對於此速度並沒有多做解釋，他將行板分類在他的第三類 速度當中，比廣板快些。依照莫札特書上所寫，行板比慢板、緩板等速度快，對照況茲 的速度，將比四分音符等於四十再快些。故筆者決定此樂章速度大約為四分音符等於大 約四十五，會有「自然行走」之感。
【譜例 5-1-4】第八號：第一樂章速度行板
第十二號第二樂章的速度標示為 3/4 拍子的廣板，如譜例 5-1-5。莫札特對於廣板的 解釋是「使用長一些的運弓，平靜的拉奏慢一點的速度」。根據況茲的速度分類計算，
第二樂章廣板如果為 3/4 拍子，數字低音部份為四分音符，速度大約是四分音符等於八 十。
【譜例 5-1-5】第十二號：第二樂章速度廣板
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到了第三十一小節開始，第二樂章速度改變成急板，如譜例 5-1-6 括號處，莫札特 急板將解釋成「快」的意思。依照況茲的速度分類，原本廣板為四分音符等於四十的速 度，急板速度為四分音符等於一百六十，及一小節約五十三的速度。到了第二樂章倒數 第五小節，速度又改為慢板，有「慢」的意思，速度上與廣板相似，有可能比廣板快或 慢。105 因為樂曲以接近尾聲，並且銜接急板的較短小的音值速度感，故筆者會將此詮 釋的比廣板快些。
【譜例 5-1-6】第十二號：第二樂章第 31 小節
第五號第二樂章為慢板，如譜例 5-1-7，莫札特形容慢板為「慢」的意思，而況茲 形容慢板速度要慢、並且有憂愁之感，並且速度為四分音符等於一百二十。106 十二首 協奏曲當中，只有第五號以及第六號的第二樂章為慢板 的速度，筆者在第四章第三節 有提及，這兩首的第二樂章，並不是完整的樂章，只有短短數十幾個小節，為過門的樂 段，銜接第一樂章與第三樂章。拉奏第五號第二樂章，筆者認為可依照況茲建議的速度，
即四分音符等於八十，並加上況茲與莫札特對速度感覺的意見來拉奏，如此才可做出音
105 Neumann, Frederick, ―Performance Practice of the Seventeenth and Eighteenth Centuries‖, p.67
106 Quantz, Johann. J, ―On playing the flute‖, p. 230
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樂綿長的感覺。
【譜例 5-1-7】第五號：第二樂章速度慢板
第十號第二樂章的速度較為特別，為如行走的廣板，速度應在廣板和行板之間，如 譜例 5-1-8。廣板在十八世紀中葉前的意思都為「慢」、「寬廣」之意，107 而前段提及莫 札特對於廣板的解釋是「使用長一些的運弓，平靜的拉奏慢一點的速度」，況茲認為廣 板速度應為四分音符等於四十。行板意指「不疾不徐的行走，速度要在快與慢之間，但 比較偏向快些」。108 莫札特對於行板的解釋為「行走」之意，況茲將行板分類在他的第 三種速度當中，比廣板速度再快些。筆者在決定此樂章速度時，將以況茲對於 12/8 拍的 速度－即八分音符等於一百六十為主，大約四分音符等於將近五十的速度。
【譜例 5-1-8】第十號：第二樂章速度如行走的廣板
107 Neumann, Frederick, ―Performance Practice of the Seventeenth and Eighteenth Centuries‖, p.67
108 Ibid, p.67
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