隨想曲（Capriccio）的演奏技巧

在十八世紀早期，作曲家通常使用術語如“capriccio”或“cadenza”兩個字來表示

「裝飾奏」之意。在國立教育研究院學術名詞資訊網當中，“capriccio”中文字意為「隨 想曲」，而“cadenza”為「裝飾奏」。但在十八世紀此兩字皆有裝飾奏的功能，但稍有不 同，為避免中文翻譯上的混淆，故下文都以原文來呈現。“cadenza”一詞於十六世紀初 出現，一般來說，“cadenza”意指演奏者要在終止式當中做出簡單的裝飾。例如：早期 的“cadenza”代表「結束」（conclusion）之意，通常都是在樂曲最後一段的最後一句旋 律回到主音之前，演奏者會做出一組下降的旋律，回到主音結束樂曲。到了巴洛克晚期，

音樂家們不使用“cadenza”一詞，而使用各種不同的曲式名稱代表裝飾奏之意，如托瑞 里使用“perfidia”代表裝飾奏、科雷里的作品直接在樂曲結束前寫上裝飾奏，並沒有給 予任何名稱、或是本論文提及之羅卡泰里給予裝飾奏“capriccio”的名稱。“capriccio”

一詞在十六世紀下半葉開始出現，不似“cadenza”，樂曲不一定發生在終止式的段落，

並通常呈現立即的風格以及心情變化，並包含各種類型如賦格式的模仿、具有表情的裝 飾或是尖銳的不和諧音響之音樂。¹²⁰ 到了十八世紀早期，音樂家通常都將協奏曲當中 的裝飾奏附上“capriccio”之標題，意指要將裝飾奏部分以即興的方式表現出獨特的樂 曲特型。

這些「裝飾奏」各個有不同的曲式，作曲家在當時的使用上其實是很混亂的。直到

120 ‖Capriccio‖, Grove music online. http://www.oxfordmusiconline.com/subscriber/search_

results ?q=capriccio&search=quick

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121 Boyden, David D, ―The History of Violin Playing from its Origin to 1761 and its Relationship to the Violin and Violin Music‖, p. 465

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由結構音型的表格我們可以得知，羅卡泰里的隨想曲當中大多以「和聲進行」來當 作隨想曲的骨幹。他以各種技巧型式來裝飾隨想曲，例如：第一號第一樂章隨想曲當中，

結構音型為「和聲進行」，羅卡泰里運用快速音群、音階、跨弦、連頓弓以及 Bariolage 手法來完成此首隨想曲，如譜例 5-3-1 為第一號第一樂章隨想曲開頭，此處羅卡泰里以 快速音群之手法來完成和聲進行。

【譜例 5-3-1】第一號第一樂章隨想曲開頭

以上歸納了隨想曲之技巧以及其結構音型，拉奏者要如何在這些技巧當中做出好的 品味是非常重要的。所謂好的品味，除了傑米尼亞尼在《小提琴演奏的藝術》所提及之 加入正確的裝飾奏之外，筆者認為除了華麗的技巧，對於隨想曲片段，必須要以「音樂 性」為前提來考量。如何以「音樂性」為前提，要以比找所歸納出之隨想曲骨幹來做為 參考之基礎，再加入演奏者本身之詮釋。如此一來，才不會淪於只有「炫耀技巧」而沒 有「好的品味」之窘境。

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