反角與《義大利童話》

如果，童話世界的反派角色通通去除了，那麼，童話世界將會更美好嗎？

若真如此，美麗的威尼斯不再嫉妒自己女兒而改以視如己出的角度去愛她，

就不會在童話中發生母女相嫉的大悲劇；王子和公主的相遇不再有阻礙，王子不 會遭人陷害，而公主也可以因為身分如願獲得好婚姻。失去反派角色的童話故 事，好像變得美好，卻暗藏極大的危機在裡頭，失去反派角色的《義大利童話》

就像失去色彩的天空，讓讀者失望。

反派角色對於童話，像是鹽對於料理，雖然不是必定要，卻是極需要。在《義 大利童話》中，並不是每篇故事都有反派角色的存在，但若沒有反派角色存在的 故事，必有其他的調味在當中，不需要反派角色加入攪和。對於大部分的故事而 言，需要有反派角色來加進更多味道，讓說書人可以端出可口的菜餚。

卡爾維諾以說書人的角色娓娓道出《義大利童話》中的兩百則各有歡喜的小 故事，說書人最需要的就是觀眾目光及想像的聚焦，才能延續繼續說書的樂趣。

卡爾維諾以自己的新觀點在二十世紀重寫古早的民間故事，雖然自比作「義大利 的格林」，但卡爾維諾其實是比格林兄弟放進更多的比原來故事更多差異性在裡 頭，除了編寫者年代的距離不同外，卡爾維諾放進更多東西也改寫更多段落，就 是希望《義大利童話》能成為全世界的童話。車前子這樣解釋卡爾維諾扮演的說 書人角色：

我對卡爾維諾的理解非常膚淺，喜歡他的原因就是他不管怎麽玩，都沒 把故事玩丟。

講故事的人已不多見了。會講故事的人更是鳳毛麟角。現在都是閒聊的 主兒。看上去像是有點平等交流的氣氛，實在是創造力的匱乏。

講故事的人是在進行某種儀式。會講故事的人能夠完成某種儀式。

卡爾維諾就是一個鳳毛麟角的會講故事的人，不是一個雞毛牛角的閒聊

的主兒。卡爾維諾完成了某種儀式¹⁴⁰。

卡爾維諾完成了說書人的儀式，卻還保留故事的風貌。當然，也包含故事精 采要素之一的反派角色。一個成功的說書人，要故事打進讀者的心中，就要知道 故事的吸引人重要之處。反派角色能增添故事的趣味，還有荒誕。

受人歡迎的童話需要的不是美好、不是和平，而是荒誕。

荒誕是兒童文學作家用以進行童話藝術創造的手段，它的表現形式可以 是多種多樣的，但在童話中常常離不開強烈的誇張、離奇的幻想、扭曲 變形和機智的反諷，其中誇張和想象是最重要的。在幻想世界中，什麽 樣的事情都可能發生，不可思議的事也能當作事實的體驗，按照無限的 想象和豐富的表現，創造出一個完全不同于現實的奇幻世界。

義大利作家卡爾維諾的《一個分成兩半的子爵》，其想象力也是驚人的 離奇：梅達爾多子爵在戰場上被打成兩半，這兩半後來居然又都被救活 了，一半幹盡壞事，一半卻盡做善事，後來兩半又合二爲一，與常人一 樣，有好也有壞。其荒誕的想象實則體現了人性多面的本質¹⁴¹。

童話的惡，不必刻意避諱，卻不會對讀者造成傷害，就是因為荒誕演出的功 效。反派角色是童話故事中荒誕的想像、誇張的幻想，用來加強故事的節奏。若 去除掉反派角色各種內在與外在的功能不再復述，只談反派角色在故事中的地 位，童話故事不再有反派角色存在，就顯得太美好，太過脫離現實的故事並不是 能保存長久的文學。童話之所以會不斷流傳在家庭及社會當中，就是因為那不脫 現實的荒誕，反派角色扮演童話中吸引讀者的重要元素，荒誕的想像讓讀者明白 與現實差距的幻想，卻又不脫實際社會的表象，這就是童話能歷久之因。

140 車前子，http://calvino.bomoo.com/review/calvino8.htm（2006/8/9）

141 周曉波，http://calvino.bomoo.com/review/vis1.htm（2006/8/9）

卡爾維諾的說書人角色，對《義大利童話》注入的不只是改寫的情節，每個 存在的角色，也都替他傳遞著不同的意識。《義大利童話》中的反派角色雖然在 故事的結局裡必須犧牲自我，消除讀者閱讀心理的負擔及恐懼，但在犧牲之前之 後，卡爾維諾筆下的反派角色扮演賦予的功能，在故事中功成身退。

最後，以卡爾維諾在《義大利童話》編者敘末尾作為本篇研究的尾聲：

在民間或非民間詩歌中要塑造一個夢，而不是逃避，是多麼不簡單的 事情。童話既勇於表現自我，也接受命運的安排，而且頌讚奇幻中的 寫實力量。詩意、道德並不悖，這就是童話給我們上的最好一課。

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3. 黃培欽著。《黑暗世界－析論《小癩子》《蒼蠅王》《惡童日記》中的反派主角》。

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