男性角色盲點

童話的角色不只是女性，也包括男性，故事中的反派角色及故事外的讀者亦 然。

《義大利童話》中男性角色對於男性讀者的影響，雖然不像女性角色對女性 意識那般壓抑，但童話中的男性角色卻也讓男性對於自己的性別表現，產生盲 點。因為童話中的男性，引人注意的常常不是英雄角色就是反派角色，這樣的特 色讓男性讀者對自我容易產生非黑及白的困擾。

童話中的男性塑造，若視為女性無意識中阿尼姆斯（Animus）的反映，榮 格認為女性的異性典型阿尼姆斯則傾向於智性，在阿尼姆斯的影響下，女性在處 理感情方面，傾向於攻擊，甚至於是冷靜而無情，這樣的觀點呈現出來的是負面 的形象；女性的內在的異性典型阿尼姆斯喜歡投射到「知識份子」、男高音、藝 術家等英雄人物身上¹³⁶。軟弱的女性心中企盼的男性是與自己人格相反的異性，

也就是堅強、有勇氣的英雄人物，女性心中阿尼姆斯的投射，也會影響男性對自 己的角色期待。

除了英雄及梟雄外，在許多女孩遭續母虐待的故事裡，她們幾乎都有個軟弱 的父親，甚至父親的角色在故事裡從來不曾出現過。這樣的影子父親，並不會讓 讀者在閱讀童話時產生疑惑，情節順序而下，好像父親角色在面對自己女兒受虐 時應當理所當然的無聲及軟弱。

《義大利童話》裡的男性對女性必須提供保護，所以在影子父親不能夠做到 時，他就變成故事裡被忽略的角色，隱藏在童話故事的情節之後，做一個無聲的 父親，保護女主角的任務則轉移到其他男性角色或智慧老人的身上。軟弱父親的 角色激不起男性讀者的注意，所以受到注意的英雄角色讓男性讀者希望自己成為 英雄，有營救軟弱女性的能力。但也因為灌輸男性英雄化的觀念，當男性面對堅 強不須幫助的女性角色，會顯得不知所措。有些以暴力對待來提高自我掌控權；

136 《榮格心靈地圖》，頁 192。

另有些則變得更膽小無助，聽從女性的控制。這兩種情形都不是性別平等的好現 象，所以在現今女性意識抬頭的童話世界裡，也要注意到男性角色的改寫與平衡。

另外，《義大利童話》中的父親角色，很少有慈愛的；大部分的父親不是無 聲懦弱，就是容易對女兒產生誤會的父親。這是兩種極端的形象，無聲的父親個 性懦弱、對女兒不表關愛。缺席或如影子般的父親，在故事中無法主持正義，筆 者將之看作虐待者的幫兇，如果父親能夠扮演自己在家庭中維護和諧的角色，自 己的親生女兒也就能避開繼母的虐待，親生父親成了虐待自己的幫兇，可憐的女 主人翁只有等待生命中的英雄到來。

《義大利童話》中還有以自我為中心的父親，是為故事中強勢的角色，父親 的強制性讓女兒無法為自己辯駁。在童話中極少找到疼愛女兒的父親形象，甚至 還有對女兒存有亂倫心態的父親。這樣的父親角色，對於女主人翁而言視為反派 角色或是為虎作倀者。童話中的父親形象，讓父親角色顯得無足輕重最終只能隱 身在故事的河流，輕輕帶過，卻更加突顯故事男主角對女主人翁的重要性。

童話中的女性形象塑造，是男性心中阿尼瑪的反映，卻也讓男性讀者誤以為 現實女性理應像童話的女性角色般美麗、無助、被動、受苦、甚至是愚笨的，這 樣錯誤的女性形象造成男性無法接受不在此形象外的「特例」，甚至在社會及婚 姻當中對女性特質的錯認，讓兩性之間的相處產生危機。另外，童話中男性以貌 取人的方式，讓男性讀者也同樣嚮往女性佼好的面貌，卻因而忽略女性其他的優 點。圖畫書《紙袋公主》（The Paper Bag Princess）中的伊麗莎公主奮勇從惡龍 的手中將王子救出，王子卻因為公主沒有漂亮的衣著而嫌棄她。在這個新寫故事 中，顛覆的是女性的形象，讓女性變的有判斷及選擇。但故事中重視外表的王子，

卻還是延續著舊童話中男性對女性的觀點，以外表為擇偶的單一條件。《義大利 童話》中〈偷東西的國王〉與《紙袋公主》情節有類似的共通性。公主答應鴿子 國王爲他面窗守候一年，而一年後國王竟嫌公主變黑變醜而離棄，這樣的故事，

強調出對男性重視外貌的諷刺。然而故事最終的結局，公主讓鴿子國王嘗過苦 頭，也就原諒了他。公主還是站在婚姻的立場思考達成童話完美的結局，不似伊

麗莎公主能找出自我的意義。在《義大利童話》故事裡重視外表的王子，最後並 不是消除自己的看法，而是接受變漂亮的公主。這樣的寫法是忽略消除虛榮原罪 的處理，故事中對外表虛榮的王子，應該也得像反派角色一樣，除去原罪獲得新 生。但卡爾維諾在《義大利童話》中，讓消除外表虛榮的原罪給女性反派角色承 擔，男性的對於外表的虛榮，卻在故事中蓬勃發展，這或許是受撰寫者的性別或 所處時代背景牽制。

童話對於性別意識的影響，最大就是讓女性成為男性的附庸，也讓女性對男 性有錯誤的幻想。童話中的白馬王子，總是勇敢、堅強，把營救落難女性當作重 要的事情。但是現實當中的男性有著人性的弱點，會害怕也有軟弱的一面，但由 於社會角度及期許，男性並不能將自己的的弱點直接顯露在女性眼前，在男性的 想法認為這樣有辱男性自尊，這樣的想法造成男性過度壓抑自我的情感，不敢表 達。這不只是英雄角色如此，就連《義大利童話》的反派角色也存在這樣的英雄 意識，希望自己是女性所景仰的對象。但是依據榮格的說法，外表越堅強的男性，

內心則會存在一個易感傷的阿尼瑪，男性在別人看不見的角落才能有喘息的機 會。

與《格林童話》相較，《義大利童話》為新童話，也因為產生的年代相差近 百年有著百年的來的性別進步於其中。但現今又更新童話的撰寫存在作者性別意 識上特意放入的現代新概念，以詼諧的方式帶入嚴肅的話題，莞爾之於，性別新 概念也潛移進了讀者的心中。新性別概念與舊童話性別概念，在讀者的心理會產 生如何的火花，等待下一位研究者來發掘！

第六章 結 論

從民間故事發展出來的童話故事能流傳是有其存在社會功能及意義。童話給 予自古至今的人們在生活上啟發和暗示，更重要的是帶給人們對自我心靈更深層 的理解，對理想世界的描繪，寄託了人們現實之外的美好希望。

童話以豐富多變的幻想來反射現實，把象徵的意義隱含於童話的情節之中。

在童話作品中，常常通過美麗、富有浪漫主義的幻想，提出「虛幻的世界」。童 話反映了作者自己的思想意義，另方面必然也受當時社會思想意識的影響。即使 在之前長遠年代傳統社會裡所產生的民間童話，經過之後的長期時間流傳，也會 加進後代傳誦者本身的思想觀念及後代社會更新的思想意識。

在過去西方黑暗的年代，人們總希望能追求美好光明的事物，藉以遺忘憎恨 醜惡與黑暗的事物，童話故事也就因應而來。而在童話樸素的外表下，卻有隱藏 著某種深層的真實。在古典童話中，我們可以看到童話所提供的豐富道德經驗，

以及樹立了當時社會所提倡正確的選擇榜樣。幻想性的童話其實所反應的現實比 許多稱之為現實主義文學的作品更豐富、更真切，且絕不遠離我們這個善惡反覆 較量的世界。因為反派角色永遠不只存在童話中，也在各類文學中、生活中，更 存在你我的心中。