第五章 台灣的藝術家進駐與跨國行動計畫之執行方式
第四節 台灣藝術家進駐與跨國行動之國際資訊網絡發展情況
藝術家進駐從源起到普遍設立過程，已成為近代文化史的一部分，新型態的藝術 家進駐形式回應當今藝術家以世界為工作室的概念，呼應了藝術家移動習性，藝術家進 駐計畫具體融合移動與定居的游牧概念，體現創作之真正需求。台灣起步雖晚了些，卻 也漸漸跟上這股國際風潮，目前藝術家進駐之國際網絡環節仍屬啟蒙草創階段；尤其公 部門方面，除了文建會、台北市政府文化局與美國、歐洲幾個知名藝術進駐單位進行合 作、交換工作室等交流關係，基金會、民間企業致力於藝術家進駐與跨國行動與網絡連 結有亞洲文化協會、亞洲聯網、竹圍工作室以及 2004 年成立投入台灣藝術村聯盟工作 等人。
綜觀目前台灣之藝術家進駐與跨國行動之國際網絡型態，從國際案例的三個型態：
區域性、國家性、全球性而言，台灣初步應較屬於以全球性資訊平台做為國際網絡發展 核心，進而透過凝聚亞洲共同藝術能量走向以亞洲基金會為核心之區域型；漸漸地待國 內對於國際藝術家進駐或交流事務較為熟悉之後，再逐步建立國家級資訊網絡平台。因 此將台灣藝術家進駐與跨國行動在發展國際網絡上的努力分為三個進程。
一、以全球性藝術進駐組織網絡機構為核心
從 2000 年起以蕭麗虹為首等竹圍工作室藝術家，以參與全球性藝術進駐組織所召 開的年會或研討會為發展起點。參與世界兩大藝術村組織，美國 AAC 在德州聖安東尼 奧與 Res Artis 在印度新德里的年會，在年會中與一百多位來自各國藝術村或基金會執 行長對話，深入了解對方藝術村的特性、經營方式並透過此次機會吸收藝術村運作經驗 與模式、引介國內剛啟蒙的藝術村給國際友人認識。此種以藝術村為單位，分散式地參 與、加入國際藝術村組織或基金會模式，雖然國際連結性較為鬆散，但確實與國際間具 重要性藝術村組織建立初步交流關係，這些得來不易的交流關係網絡也對將來台灣藝術 村發展及走入國際舞台有深遠的影響，這些重要機構有法國文化交流協會(AFAA)、聯 合國(UNESCO-Aschberg)、紐約藝術之環(ArtsLink)、荷蘭 Trans Artists、香港藝術發展
局、亞洲文化協會(ACC)與日本基金會等。
與世界性重要藝術組織進行初步連結之後，每每在國際性研討會中爭取台灣藝術村 的國際能見度，使國際間藝術村代表們認識台灣藝術能量並視台灣藝術村為其一員，因 此經過這幾年的努力，在上述世界重要藝術村組織資訊平台中，發現 Res Artis 將台北 國際藝術村、竹圍工作室以「台灣」為搜尋尺度載入其資料庫供全世界藝術家與進駐單 位、組織搜尋；另外以藝術家為中心的荷蘭 Trans Artists 將「台灣」資料庫收錄更完整，
有台北國際藝術村、竹圍工作室、台中 20 號倉庫、嘉義鐵道藝術村、草山行館、華陶 窯、蘭嶼藝術村、松園別館、沙湖壢藝術村、桶盤藝術村等，其中蘭嶼藝術村甫於 2005 年成立，甚至許多國人都不知道的訊息已被詳盡地建置於國外資訊平台。
因此，這種以世界性國際組織為核心之分散式聯結模式，以爭取國際曝光度為前 提，但對於國內藝術村整合與推動本土藝術家之進駐幫助不大，因為此種型態(見圖 5- 4-1)中，台灣藝術村間的聯繫沒有交集、互動貧乏，進駐空間彼此之間資訊流通率低，
儘管近在咫尺，卻無法正確且迅速傳達訊息、資源更是無法獲得整合與充分利用，因此 對外容易造成單向性交流與行動。
圖 5-4-1 全球性藝術村網絡機構為核心之型態圖 二、以連結亞洲區域藝術能量為核心
竹圍 工作室
Res Artis
橋仔頭 藝術村 台北國
際藝術
Trans Artis
台中 20 號倉庫
由台灣藝術村聯盟 TAVA 於 2005 年 7 月所主辦的「藝次元—描繪亞洲藝術能 量版圖」工作營與國際研討會為台灣藝術村發展國際網絡第二進程的起點；此次活動為 亞洲首度舉辦，參與代表包括來自澳洲、中國、香港、日本、印度、印尼、外蒙古、泰 國、柬埔寨、韓國、馬來西亞等十五國共三十位亞洲各國藝術村執行長，以及台灣各地 之藝術家、策展人、文化研究員等共襄盛舉；活動目的以考察亞洲藝術發展、藝術村經 營現況等議題與台灣藝術村經營者、藝術家展開對話，期望由對話凝聚力量、發掘問題、
建立未來合作交流與策略聯盟的平台。此外，此次活動除了將台灣藝術能量延伸至亞洲 地區，更以爭取「2006 年亞洲國際藝術村聯盟」世界年會在台灣的主辦權為目標。
TAVA 首次成功匯集亞洲藝術能量之舉並非一蹴及成，除了獲得來自日本基金會 (Japan Foundation)、亞洲文化協會(AAC)、香港特區民政事務局的藝術發展基金與民間 企業龍風集團的贊助以及各級地方政府的協助之外，端賴過去幾年 TAVA 積極參與全球 性重要藝術村組織，與世界各國藝術村執行長建立友好關係，甚至此次研討會策劃人之 一蕭麗虹以國際藝術村聯盟 Res Artis 亞洲董事身份，深入國際藝術村聯盟組織架構，
協同台北國際藝術村執行長蘇瑤華以及 TAVA 李俊賢等人多次參與年會為台灣發聲，去 年九月再一次出席 Res Artis 於德國柏林第十屆年會，則是希望藉著籌辦「2006 年亞洲 國際藝術村聯盟」在台灣的機會，建立亞洲區域網絡，連結亞洲藝術板塊、進而凝聚亞 洲新藝術村型態能量。
此種型態之特色在於，台灣目前從事國際藝術家進駐計畫執行成熟之藝術村或進駐 單位屈指可數，若能由各藝術村派員參與由亞洲各藝術進駐組織所組成之亞洲藝術村聯 盟，藉由亞洲各國相類似之文化、民族背景、政策機制、地理環境因素等前提，共同凝 聚屬於東方藝術進駐能量，形塑亞洲成功典範、建立屬於亞洲藝術家跨國行動模式與進 駐機制。
圖 5-4-2 亞洲區域藝術能量為核心核心之型態圖
三、以國家性藝術村資訊網絡為核心
建立國家級藝術村資訊網絡平台對於國家內外之藝術環境、版圖與交流具有舉足輕 重的角色。以全球兩大重要藝術村網絡之一，美國藝術家社群聯盟(AAC)為例，將全美 幅員廣大、包羅萬象的藝術村依地區、藝術領域為分類尺度，建置藝術村資料庫，AAC 不僅提供國內藝術家多元文化交流的資訊平台，更為國際間對美國藝術社群有興趣的藝 術家開啟一扇大門。
台灣藝術村(聯盟)發展協會 TAVA 從 2002 年籌備到 2004 年正式成立之間，舉辦多 次全國性藝術村與閒置空間再利用研討會，並與國內藝術家與藝術村經營管理者進行密 集的互動與交流聯誼活動，從中逐漸描繪出台灣藝術村聯盟的目標與使命。儘管目前台 灣藝術村聯盟尚未真正達到整合台灣所有藝術村資源的目標，但從積極參與國際藝術村 年會、籌辦亞洲藝術村網絡工作營、出版台灣藝術村指南的工作成果，藝術村國際網絡 的建置是指日可待的。以下透過台灣藝術村(聯盟)發展協會之宗旨、目標、組織架構等 項目評析第三進程的實施現狀。
(一) 成立背景與宗旨
亞洲藝 術村聯
日本
地區 韓國
地區
澳洲 地區
大陸 地區 台灣
地區
AAC
Res
Artis Trans Artists
台灣藝術村聯盟(Taiwan Artist Village Alliance，TAVA)為全國性社團組織，其成立 背景在於台灣目前有二十幾個藝術村，其藝術能量旺盛但卻各自為政、搶奪資源缺乏橫 向聯繫；在國際間更是單打獨鬥缺乏縱向、橫向的統一規劃與系統經營。因此台灣藝術 村的成立宗旨首先以建立資訊平台、橫向串聯台灣各藝術村資訊與資源，進而為藝術村 提供服務；再者進行相關研究論述提供國內藝術家與經營者有關藝術村之相關理論基 礎；最後積極發展國際交流與接軌工作等三部分。其成立宗旨如下68：
1. 分享藝術村及藝文機構之經營管理及從業經驗。
2. 整合與分享藝文資源。
3. 凝聚共識、形塑彼此間對話、聯誼及策略聯盟之平台與空間。
4. 提供諮詢及交換資訊，解決各藝術村及藝文機構經營管理相關問題及提昇經營品質。
5. 協助及促進國內、外相關藝術文化團體之交流與互動。
6. 推廣相關之藝文活動或受委託規劃執行之。
7. 協助文化創意產業之建構與推動。
TAVA 成立至今兩年，由宗旨設定可觀之，其聯盟發展定位以藝術村服務資訊平 台、研究論述、國際接軌、藝術村發展與健全化為四項營運方針，儘管兩年營運慘澹，
但成果卻頗為豐碩。
(二)組織架構
2006 年 3 月 26 日第二屆理監事改選完畢，由李俊賢連任理事長，並聘陳建明為 秘書長。TAVA 組織架構，設置理事 15 人、監事 5 人，由會員選之，分別成立理事會、
監事會以及設置指導、諮詢、藝術三項不同性質之顧問(見圖 5-4-3)。而經營團隊組織架 構則分為五組、二個委員會、創作營，分項細節如下：
1. 發展企畫組：召集人陳建明：計畫、補助爭取，法令、問題研究
2. 國際交流組：蘇瑤華任召集人：國際交流、互動與合作、國際人才培訓 3. 資源整合組：劉仲倫任召集人：台灣藝術村及閒置空間再利用之整合串連
68資料來源：台灣藝術村指南，2005，P22
4. 研究論述組：董維琇任召集人：藝術村藝術家進駐及文化創意產業組
出版「台灣藝術村指南」專書一、二版、「十八台灣藝術村手冊」中英文 DM、「二 十台灣藝術村手冊」英文 DM、93-94 年 TAVA 成果彙編。建置中英文專屬網頁，中文 網頁已於 94 年 10 月完成，目前英文網頁僅完成組織介紹，其他內容仍需補強。
出版「台灣藝術村指南」專書一、二版、「十八台灣藝術村手冊」中英文 DM、「二 十台灣藝術村手冊」英文 DM、93-94 年 TAVA 成果彙編。建置中英文專屬網頁，中文 網頁已於 94 年 10 月完成，目前英文網頁僅完成組織介紹，其他內容仍需補強。