第一章 緒 論
第二節 國內外相關研究
台灣關於藝術村的研究是近幾年來的事，相關論文研究並不多，若以廣義的藝術村 空間再利用之解釋，國內有許多關於閒置空間之相關論文，根據賴麗巧(2004)研究整理 中提及，閒置空間的相關研究大多以評估閒置空間再利用價值體系、管理機制、空間理 論等。而賴麗巧則以都市設計的意義與影響來檢視一個地區內閒置空間再利用的效益
（相關文獻彙整，如表1-2-1 所示）。至於回顧國內藝術村之論文研究發現(如表1-2-2 所示)，有以財務評估民間參與藝術村之文化建設(馬台平，2004)；有以探討藝術村之管 理機制(張珃君，2005等二篇)；有以統覺式評析藝術村作品者(盧仕純，2004)；以上研 究以研究組織定位、經營管理及財務管理等居多，關於我國藝術家進駐與跨國行動計畫 之研究課題，專門探討者則較少；張珃君之論文探討藝術村之經營管理，研究中有許多 章節討論到藝術家進駐3但卻是以進駐空間的經營與管理為研究軸心。本研究之主要目 的，以藝術家為行動(mobility)主體所形成之藝術家進駐計畫，強調計畫形成、活動執行 之流程策略與機制。
表 1-2-1 相關論文彙整表
3 張珃君〈藝術家社群與台灣藝術村經營管理問題之研究〉(2005)，p8-11，p81-82，p167-191 提及藝術家 進駐等相關論述。
研究
國外論文對於藝術家進駐之研究已行之有年，以下列舉幾個近年來之研究，由 Judith Staines(2004)發表之《Artists’ International Mobility Programs》，此論文由藝術理 事會與文化機構國際聯盟組織(IFACCA)所出版，論文內容主要檢視國際藝術家交流與 各國間政府、藝文組織、決策單位與藝術家的不同觀點與政策。但論文研究範圍大多集 中於英、法、西班牙等歐洲國家。
另外，英國Kevin Stephens(2001)於《Artists in Residence in England and the Experience of the Year of the Artist》是從《Art2000》中蒐集977個進駐資料針對英格蘭地區加以分 析。
Judith
Staines Artists’ International Mobility Programs 藝術家跨
國計畫
Artists in Residence in England and the Experience of the Year of the Artist
藝術家進 台灣認同(The Pole of Artist-in-residence Schemed in Challenging Taiwanese Identity) Catherine Foster
The history of the Artist-in-Residence Program of the State Arts Council of Oklahoma
藝術家進
從全球風潮下，釐清藝術家進駐之真義，說明當代藝術生態與藝術家存在處境的改變，
以及造成跨國行動之動機。
(二) 建構跨國行動之構成要素及現象分析
以「國家文化政策制定」、「國際贊助與獎助計畫之推動」、「國際藝術網絡之建置」
為三大關鍵條件為判準來分析藝術家進駐與跨國行動計畫之案例分析。
(三) 實證研究與綜合分析
利用上述之研究架構與三大判準條件探討台灣藝術家進駐與跨國行動的可能性。
(四) 結論與建議
提出公部門經營藝術家進駐與跨國行動計畫之適當性，提供舉凡藝術家、政府、民間企 業欲推動藝術家進駐與跨國行動計畫者，一個最佳原則規範與注意事項。並對於現行藝 術家進駐與跨國計畫之情況提出建議。
二、研究限制 (一) 文獻資料
本研究之文獻在於資料蒐集與分析，並無法網羅全球所有藝術家進駐計畫、文獻或 對所有文獻進行分析，故僅選取近五年，執行成效優良、計畫成熟並具有代表性之資料 進行研究分析。
(二)研究方法
本研究所採用之研究方法為文獻探討、個案分析、專家訪談，其特性屬於敘述性、
非系統性量化分析法，結論可能因此產生主觀性偏誤而有所限制。
(三)實證研究個案對象
本研究限於人力與時間，僅針對目前從事跨國行動與國際接軌之藝術村或藝術進駐 計畫進行探討，實證研究個案之選定為2001年(台灣藝術村第一個國際藝術家進駐計畫 開始)至2005年間，永續、長期性積極推動國際藝術進駐與跨國行動計畫之公有組織與 單位，未全面性包括私有藝術空間與場域，受限於主要以公有組織為研究標的。
第四節 研究方法
(二) 相關網站
由於世界各處之藝術村跨文化與國際交流計畫頻繁，日新月異的網路科技與便捷的 交通革新是推動其積極發展的主要原因之一，所以本研究藉由網路所建立之全球網絡系 統提供之搜尋方式，以彌補本研究時間與空間之限制，迅速達到資訊蒐集、更新之效益。
二、個案研究
選擇國內目前持續、長期推動之藝術家進駐與跨國行動計畫，以實地調查、個案研 究除作為理論及研究之佐證，並探討台灣藝術家進駐情形與經營策略。個案選取原則從 2001年(台灣藝術村經營的第一個國際藝術家進駐計畫開始)至2005年間，由公部門主辦 經營、具國際性、行動性、方案性、常態性經營之計畫。再者，從2006年文建會出版之
《台灣藝術村指南》中所羅列的23個藝術村中，依據上述原則所選取之符合對象為本研 究之對象為教育部、文建會、台北市政府之進駐計畫以及台北國際藝術村和台中20號倉 庫。
三、深度訪談與田野調查
為瞭解目前國內對於藝術家進駐與跨國行動計畫推動情況、實施策略，目前推動計 畫所面臨之經營限制與困難，因此筆者將針對國內從事藝術家進駐計畫之經營管理者、
藝術家、專家學者進行訪談與意見問卷調查。
因藝術家進駐計畫適值政策與民間活動推動初期，許多藝術村尚未整備、進行該文 化交流活動，若針對全台藝術村進行量化抽樣研究，恐無法得到客觀的意見，故本研究 將採取「半結構型」的深度訪談，在訪談過程中先準備訪談題綱，並適時調整問題，以 期受訪者能更深入、貼近問題核心。研究過程透過參與台灣藝術村(聯盟)發展協會，進 行田野調查與訪問，主要以面對面深度訪談方式進行質化研究，若因時空限制的因素，
則輔以電話、書信、電子郵件等方式進行訪談。
第五節 研究流程
圖 1-5-1 研究流程圖 研究動機與目的
界定研究範疇與內容
相關理論與文獻回顧
藝術疆界與全球 化意含的探討
藝術家進駐之相關 文獻回顧
藝術家跨國行動計 畫的趨勢與分析
研究方法
國內外研究案例策略分析 深度訪談與田野調查
資料蒐集
資料整理與分析
台灣公部門經營藝術家進駐與跨國行動計 畫之策略研擬
結論與建議
第二章 當代藝術生態與藝術家的存在處境
本章文獻探討主要論述觀點為二，首先由全球化角度看藝術家跨國行動之機會與可 能性；再者從藝術家進駐之內涵看藝術家進行跨國行動之發展。並分為三個部分論述，
首先探討文化全球化之理論基礎，進一步在文化全球化趨勢下詮釋跨國行動與交流之內 涵；次為回顧藝術家進駐與計畫之相關文獻，析論藝術家進駐於藝術史與文化發展之歷 程及藝術進駐單位的類型；再探討藝術進駐與跨國行動之關係與內涵，析論公部門或政 府機構推動藝術家進駐計畫的政策動機與型態。
第一節 藝術疆界的破除與全球化意涵
今日全球化確立的事實不僅只限於經濟層面，文化、科技、信息都進入前所未有 的國際對話與融合交流階段，在邁向全球化、數位化、科技化的國際視野中，當代藝術 的活絡提供跨越藝術藩籬與國家邊界以促進城市交流、文化自我定位的發展新空間。當 代藝術在與現代藝術對照之下被視為「現在正在被創作的現代藝術」，若以藝術史來衡 量，當代開始意指在某種特定的生產結構中生產出來的藝術，亞瑟•丹托(2004)4認為這 是藝術史上空前未見的藝術結構，因此「當代藝術」的意涵不只是當下正在發生的藝術 或指某個時期、風格，而是一個訊息失序的時期、美學混淆、幾近完全自由的時期，不 再受歷史藩籬限制與藝術流派、風格所指引；觀念藝術家柯書思宣稱，當今藝術家的唯 一角色就是「去探討藝術自身的本質」，體現藝術家最初的游牧性格，因此當代藝術的 概念是流動、不斷變化的瞬間存在；其精神是一種開放態度、探索、洞悉當下社會脈動 的藝術心靈。
一、全球化與文化之意涵
4 亞瑟．丹托(Arthur C.Danto)認為「當代藝術」與所謂「現代藝術」或「後現代藝術」不同，其論述寧 願已「後歷史藝術」來稱之。參見：林雅琪、鄭慧雯譯，亞瑟․丹托著，《在歷史終結之後》，2004。
受到經濟與政治兩大領域之全球化發展趨勢的影響，文化以符號為中介的關係脈 絡，也就是價值、偏好、品味為基礎，有別於經濟、政治之物質與權力交換。
(一)全球網絡關係之探討
晚近對於全球化(globalization)理論觀點，於各個學科領域中有不同的理論辯證與研 究。追溯全球化概念的起源來自社會科學發展中的聖西門(Saint-Simon)烏托邦國際主 義、韋伯(Weber)理性化、涂爾幹(Durkheim)分化等古典理論家，其中馬克思(Marx)5對 現代化的全球化理論有很大的貢獻，他認為全球化的驅力在於資本主義永無止境的擴張 (1974)。從時空理論方面，馬克思(1973a)在《政治經濟學批判大綱》(Grundrisse)中提及
「時間消解了空間」(annihilation of space by time)；連結後現代與全球化議題的地理學 家哈維(Harvey，1989)提出「時空壓縮」(time-space compression)，他認為時空壓縮的過 程中，降低空間的限制可以重組時間，反之亦然。Tomlinson(2001)定義全球化為「一種 快速發展、日趨緊密的連結網絡，以及當代社會最重要的依存關係。」這種網絡概念不 時出現在全球化研究中，如麥克魯漢(Marshall McLuhan)常引用的「地球村」(global village)概念，以及聯合國所提倡的「世界鄰居」(Our Global Neighborhood)，都意味著 全球關係因著各種不同形式的網絡發展而更為緊湊與精密的意涵。
(二)全球化破除世界疆域
由於空間因時間壓縮而產生的鄰近感，世界有了整體性與包容性的內涵；相反的不 免令人有文化同質化(cultural homogenization)全球趨於一致性。羅伯森(Roland
Robertson，1992:26)認為全球趨向一致性是不可避免的，但絕非是一個死板且完全相同 的世界，而是在一脈絡下兼顧其整體性與差異性，試圖同時包含「全球一體」和個別社 會文化獨特性之理想。紀登斯曾在「全球化的進程及其後果」6演說中提及， 若要給予
Robertson，1992:26)認為全球趨向一致性是不可避免的，但絕非是一個死板且完全相同 的世界，而是在一脈絡下兼顧其整體性與差異性，試圖同時包含「全球一體」和個別社 會文化獨特性之理想。紀登斯曾在「全球化的進程及其後果」6演說中提及， 若要給予