培利‧諾德曼認為在閱讀圖畫書中的圖與看畫廊的繪畫作品不同，除了欣賞 圖畫所呈現的美感，更要思考圖畫所傳達的訊息，以及其如何協助讀者瞭解故 事。他認為，圖畫書當中的圖畫形狀、風格、佈局等都傳達故事訊息。因此閱讀 圖畫書時，圖像文本閱讀佔有重要地位。43本節將探討研究文本的圖像文本部分，
經圖畫書本身所呈現形式結構，以及內容表現作為討論重點。
與知名法國插畫家桑貝（Jean-Jacques Sempé）一樣，麥考利善用沾水筆（Pen
& Ink）作為創作媒材。在麥考利的作品中，不難看見麥考利善於將所有繁雜的 事物簡化為簡單的線條呈現在讀者面前，並利用各種線條疊沓、墨水渲染來呈現 圖像的豐富性。羽毛筆（Quill Pen）是沾水筆的前身，約西元六世紀被發明，在 西方書寫歷史上佔有相當長的時間。羽毛筆是透過加工過的羽毛（尤以鵝毛為最 佳）蘸以墨水的書寫工具，筆尖可以經由再次加工而書寫。爾後進化為以各種不 同的堅硬材質，如竹子、木頭、玻璃、金屬等不同物質作為筆材質的沾水筆，以 及直接填充墨水的鋼筆。這三種書寫工具都有類似的特點，受筆觸以及墨水的不 可預測性影響，墨水的濃淡，以及可能畫到一半墨水不足而造成不同線條的斷續 或是圖畫的不連續，都是會影響繪畫時的重要因素。沾水筆多以點與線條為主要 表現方式，透過各種線條的扭曲、疊加、密集或疏鬆或交叉，或是墨水的渲染因 而造成光線明暗的效果，以及圖像物件的立體度。透過彩色墨水的使用或搭配水 彩或其他顏料，亦可以為作品上色。漫畫繪製者也多以沾水筆為使用工具。
麥考利以沾水筆作為主要繪畫媒材的作品，圖像以線條呈現為主，然而他透 過線條的鄭明進在《傑出科學圖畫書插畫家》中指出麥考利所使用的繪畫技法為 線畫。鄭明進並指出線畫的特性以及其呈現的視覺效果：「線畫（Drawing）之美 是因為它能以線的變化和力量──長短、曲直、粗細、疏密等來表現出物象的明 確性、速度、壓力、節奏和氣氛，也能充分的表達物體的質感，如柔軟度、堅硬
43 培利‧諾德曼著，《閱讀兒童文學的樂趣》，頁 251。
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感、很緊密或疏鬆感的感覺。」44透過麥考利繪畫時控筆的力量，變化出不同的 線條，加上墨水的濃密疏淡，讓縱使只有黑白呈現的作品卻仍舊有不同的變化，
更營造出不同於色彩繽紛的圖畫書作品氛圍。前節論及七本研究文本依時期概 分，恰可分為三個創作的主題作品；而在顏色使用所呈現不同風格的作品，則以 黑白色主調為主的作品與彩色作品兩種。然而雖然以不同色調所組成的作品，卻 各自因為筆觸與線條的掌握與表現方法不同，而各自營造出全然不同的風格。
以下將以圖畫書表現的形式結構及圖像內容作為探討，分別以形式結構、媒 材與技法、線條與筆觸、色彩與色調的運用、版型與構圖及風格六個子項作為研 析大衛‧麥考利作品中的圖像表現。
壹、 善用形式結構開始經營的圖像文本
圖畫書的封面影響著拿起書本的讀者繼續閱讀的慾望，麥考利在其圖畫書 作品中的封面圖像選用，除了《黑與白》之外，都以內容的某一高潮轉折點作為 封面圖像，或者採以整個故事的起始點作為封面選圖。麥考利透過選以與書名呼 應的圖像，引起讀者產生疑惑，並引發讀者的好奇心，進而翻開書本閱讀。在《汽 車旅館的秘密》（圖 2-3-1）便以主角卡森掉入神秘的汽車旅館門前作為封面。此 頁面圖為本書故事進入正題，敘述卡森如何發現整座汽車旅館秘密的故事情節高 潮。同樣以故事進入轉折點的尚有
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（圖 2-3-2）一書。本書所採用的封面，為羊群開始穿起人類服飾，宣告屬於羊的文明社會開始，所有的道德觀念與價值
圖 2-3- 1《汽車旅館的秘密》封面 圖 2-3- 2 BAAA 封面
44鄭明進著，《傑出科學圖畫書插畫家》，頁 8。
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觀的建立的起始，然而它也呈現著兒童角色受成人規範下的不願，以及羊群開始 遠離自然與動物本性的象徵。
《捷徑》、《鴿子的羅馬》、《鴿子的天使》與《為什麼公雞穿越路中央》皆以 呼應書名的故事起始頁面圖像作為封面。《捷徑》與《鴿子的羅馬》二書選取故 事情節發展的其中一個場景作為封面。《鴿子的天使》（圖 2-3-3）以主角安吉羅 發現鴿子鳥巢部分頁面（圖 2-3-4）作為封面。封面圖像除了為整個故事的開端，
並點出守護著鴿子的天使究竟為誰。本書封底則以修繕好的大教堂街道風景，而 視覺畫面所呈現的角度正是鴿子希薇雅站在安吉羅為其搭造的鳥巢中平視的景 象，呼應故事結尾安吉羅完成了修繕教堂的工作，也為鴿子希薇雅造了永續居住 的居所，兩者之間的情誼表露無遺。
圖 2-3- 3《鴿子的天使封面》 圖 2-3- 4《鴿子的天使》頁 6-7 跨頁
《為什麼公雞穿越路中央》以一隻公雞倉皇跨越文字頁面設計為封面頁面
（圖 2-3-5）。封面書名文字並把公雞（Chicken）以紅字標記，強調整個故事文本 起始重點為這隻雞，暗示讀者在閱讀整個故事文本時，找尋雞要穿越馬路的源 由，以及整個故事線的發展。封底則以禁止標誌為設計，除了是禁止雞通過的交 通號誌符號外，也為整個故事情節提供反向思考──若是禁止點選雞肉料理，就 沒有情節內接續的問題事件產生之意。
《黑與白》一書的封面不同於其他七本文本，麥考利所設計的封面圖像，可 與封底連結作為共同閱讀頁面。在書名為《黑與白》的封面文字中，封面色彩的 選用卻包含藍色、綠色、黑色與白色，形成圖像與文字相互悖離的閱讀衝突。將
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封面與封底視為跨頁（圖 2-3-6），可看見綠色色塊的部分是一片切割清楚的綠 地，而對照於綠地的設計，藍色與黑色區塊的部分則成為天空，夾雜於其中的則 是一隻乳牛，在乳牛身上黑色斑點卻是故事中的逃犯側臉圖像。麥考利提供讀者 思考於僅存黑色與白色的區塊中，在仔細觀察下，卻可能發現更多不同的圖像，
該書內容所描繪的視覺圖像更是多元，其中圖文關係更是值得深究思考的。
圖 2-3-5《為什麼公雞穿越路中央》封面 圖 2-3-6《黑與白》封面、封底跨頁
在大衛‧麥考利的作品中，在正文內容前的書名頁或版權頁面等，皆以圖像 描繪小細節呈現經營故事情節，或者是續接到接下來的故事情節開端。在麥考利 的圖畫故事書作品中，他會在書名頁前安排「序文頁面」，提供讀者對於故事的 先導知識，透過這些小細節圖像的安排，也提供讀者相關閱讀線索。
圖 2-3- 7《黑與白》書名頁 圖 2-3- 8《黑與白》場景一跨頁
在《黑與白》中書名頁所描繪的是被破壞的監牢柵欄上順勢往下的布條（圖 2-3-7），它延續著下一頁正文內容中的情節，在正文情節中起始可以看見布條所 延續的正是一個逃犯。而逃犯所處的空間頁面卻又是從故事情節圖像外進入故事 情節圖像內，顯示整個幻想故事情節需要透過讀者將自身進入故事內，進行一個 想像的旅程（圖 2-3-8）。然而在書末的版權頁，麥考利又提供讀者抽離想像故事
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的線索。以空中的大手拿取情節中所出現的車站，旁邊並有咬著報紙碎屑的狗，
以比例原則觀察圖像，提供在情節中所出現的車站、乳牛都是由小男孩的軌道列 車玩具與小狗幻化而成的想像旅程。
麥考利將書名頁與版權頁加入敘事的一部份，並把作者名、出版社名稱，以 及版權說明等書籍資訊資料圖像化，打亂文字資訊，融入圖像設計中，並在書名 頁中以圖像告示牌警示讀者相關「請注意」的閱讀資訊。這樣的視覺文本打破了 書本的物理結構，將圖畫故事書從封面、書名頁、故事正文、版權頁，以及封底 的閱讀視為整體，營造整本作品的氛圍。
同樣將序文頁面、書名頁或版權頁作為以圖像文本表現故事起始資訊的手 法，在其《捷徑》、《鴿子的羅馬》與《鴿子的天使》三本作品中。在《捷徑》中，
第一個序文頁面提供的是一個空鳥籠與一根羽毛，第二個序文頁面則是在《捷徑》
故事中所有會出現的人物介紹。仔細觀察，便能發現在此頁面中所呈現的每個人 物圖像都有其意義。有表現人與動物間親密情誼的，也有延續著前一序文頁面卡 萊琳達正因為飛走的鳥兒而哭泣著。在書名頁中，以火車離站作為背景圖像，為 第四個章節中所描寫達林頓加農砲列車的情節。
在《鴿子的羅馬》中，序文頁則直接將故事情節起始描述置落於此。描述著 鴿子被放出鳥籠，書名頁則是被放出鳥籠的鴿子飛行的起點。《鴿子的天使》則 在序文頁面及書名頁中散落著枯樹枝及羽毛，接續正文頁面的閱讀，則可得知這 些散落的樹枝與羽毛正是主角安吉羅在清理老教堂的牆緣時掃落的。
麥考利並不放過任何可以講述故事的空間，以各種打破文本的設計圖像細 節，透過這些精心設計的細節，無不將敘事更完整與整體化，並給予讀者藉由觀 察發現各種線索，進而更理解圖畫故事書。麥考利以圖像作為經營圖畫故事書，
細膩的將作品視為一整體，利用細節圖像的敘事手法，將作品作為更完整化經 營。而最能完成呈現作品整體風格的莫過於透過一統的畫風。圖畫透過使用媒材 作為骨，以在細節的圖像文本經營作為肉，風格於是形成。